三少四壯集
負片
王溢嘉
(摘自中國時報人間副刊9.6.2000)
也不知道自己是否喜歡過攝影，總之，近一、二十年來，我已經很少再拿照像機，
原因是自從妻子變得喜歡攝影後，「負責被照」就成了我在這個領域裡所能從事的主要
工作了。
家裡的照片很多，剛開始時，還特別去買精美的相簿夾珍藏；後來，就套在相館附贈的
小相簿裡；更後來，只是用塑膠袋一袋袋裝著。日久生頑，卻也聚沙成塔，照片多得
快沒地方放了；有一次清理廚櫃，看到三大袋沖洗過的底片，凌亂異常且頗占空間，
覺得礙眼，遂對妻子建言：「這些底片都已經洗出照片，我看就丟掉算了。」
「還是留著吧，」妻說：「沒有底片哪有照片？你不要老是想過河拆橋，有時候看看底片
也是不錯的。」妻子抽出一排底片，迎向窗外的陽光。我只覺在那一個黯淡的小框框裡
鬼影幢幢，難以辨識出什麼。
「這是在北海道大沼照的，這是楓樹，這是你。」妻子對著一張底片指指點點。
我端詳良久，總算看出一些端倪。就這樣一張張看下去，慢慢有了領略，那顛倒的色彩
彷彿為昔年的北海道之旅做了「互補」的紀錄，喚醒了我如夢的記憶。不，應該說是
比夢更深沉的另一種存在。
每種東西玩久了，自然能「玩物啟智」，領悟一番道理。看來；多年的疏於攝影，
只看照片﹝正片﹞不看底片﹝負片﹞，已使我失去了某些觀察能力。
日本大導演黑澤明曾經以「正片」來自我比擬，而以「負片」來形容他的哥哥丙午。
因為他和哥哥長得一模一樣，但黑澤明的神情開朗，有向陽的個性；而丙午則表情陰鬱，
思想灰暗。黑澤明後來成為亮麗耀眼的國際知名導演，而丙午卻在二十七歲時自殺，
結束他暗淡而短暫的人生。
每個人都喜歡，想做黑澤明這樣的「正片」，對丙午那樣的「負片」是避之唯恐不及，
不看也罷。但黑澤明卻非常懷念，推崇他的哥哥，因為丙午是引導他踏進電影界的啟蒙
良師兼益友，直到快七十歲時，黑澤明還念念不忘地說：「因為有了哥哥那樣的負片，
所以才產生了我這種正片。」
沒有負片，哪有正片？沒有黑暗，哪有光明？多數人想從黑澤明這個「正片」獲得啟示，
但黑澤明卻是從哥哥丙午那個「負片」獲得啟示的。俗世的教誨總是勸人要從正面、
光明面去看，要開朗，要快樂；這雖然討喜，但卻也經常被視為膚淺。
看來只想保留正片是有點不上道了。深奧的猶太人對好比照相機的眼睛曾有如下的疑問：
「人的眼睛，白的部份和黑的部份很分明，但為什麼只有黑的部份看得見？」答案是：
「從黑暗面來看世界比較好。神認為若從光明面來看的話，人會太樂觀，
這是神的訓誡。」
在看了好幾排底片後，我若有所悟，遂又對妻子說：「沒錯，負片比正片能帶給人
更深沉的回憶，更多的啟示。」
想不到妻子白了我一眼！露出很多眼白，說：「唉，你還是不懂攝影。負片與正片
擁有的是『一樣多』的訊息啊！你怎麼又高估了負片的價值了呢？」
妻子的眼睛真是黑白分明啊！我忽然懂了：五十歲的妻子跟三十歲的妻子，對我來說，
原來也擁有一樣多的訊息。
完
從Oasis傾瀉出的每一束陽光
穿透了我生活中的負片
看著周圍許多寧願霸著負片不放
覺得這樣才不會被潮流或白爛庸俗的世界給淹沒的人
我不禁微笑了起來...
並非Oasis沒有負片
(想像著Noel被打,卻一聲不響把自己關在房裡的模樣...)
也不是我有太多的正片
(令我又愛又恨的父親...)
只是我們在經歷各自再真實不過的負片之後
想望選擇的是正片的活著...
一直相信真正嘗過苦難哀傷的人
剩餘下的並非哀嚎絕望
而是再堅強平淡不過
想要好好活下去的意念和力量...
正片和負片擁有一樣多的訊息呵...
Patsy "Gallagher"
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妳說
因為寂寞而喜歡上一個人
這種心靈的脆弱真的好難堪
妳說
就算被遺留在宇宙的盡頭,我也會一直等著你
就算有一天軀體消失了,但想念你的我,確實在那裡存在過
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