2004.09.13 中國時報
王小棣的「大白熊」 暗藏國片復活藥方
文/魏玓
大白熊，嗅出台灣電影的三個藥方在台灣搞電影是一件辛苦的事情，但還是有一些對
電影創作抱著熱情的人，「硬撐」著拍下去。
最近推出新片「擁抱大白熊」的王小棣就是其中一個。這是她繼動畫片「魔法阿媽」之後
的最新電影作品，故事主題是當前台灣社會常見的父母離異下的親子關係。王小棣藉由
日常生活的點點滴滴，加上溫馨又幽默的劇本對白，描繪出令人動容的赤子親情。
這樣一部好看的電影，當然無法力挽狂瀾，就此解救台灣電影；不過王小棣的創作理念
和歷程，其實已經暗藏台灣電影復活的２個關鍵藥方。
第一個藥方是心中有觀眾。這裡的「心中有觀眾」，並不是像純商業電影那樣，訴求
觀眾最直接的感官刺激，把每一個觀眾看成一張張鈔票。「心中有觀眾」的意思，是利用
電影反映和關懷本地觀眾的憂慮與喜樂、渴望與匱乏，而且要讓他們看得懂，做思想和
情感的溝通。王小棣以一種精準深入，但是卻溫柔敦厚的手法，剖析這塊土地上男男女女
的各個生活面向和問題。她的作品平易近人，不僅能夠引起共鳴，也處處可見赤子之心，
引人莞爾。
第二個藥方是影、視合流。1980年代起王小棣就開始製作電視劇集，拍攝過一系列的
電視紀錄片「百工圖」。後來她更積極與1997年開播的公共電視合作，拍出精采的
「大醫院小醫師」和「赴宴」；這次「擁抱大白熊」也獲得公視支援。善用電視資源，
避免電影生產的不穩定性，不但能維持累積創作的能量和工作班底，更重要的是能夠持續
培育優秀演員。近年來台灣偶像劇蔚為風潮，其中演技尚有可觀的幾位偶像演員，包括
藍正龍、竇智孔、馬志翔、周幼婷，都是王小棣的「學生」。
面對好萊塢的強勢，以具有地方特色和社會關懷的題材，由心靈底層去感動觀眾，
另一方面整合電視資源，擴大生產和播映的管道，是電影弱勢國家最重要的兩項武器。
然而，要一、兩個創作者扛起這個責任，太過沉重。我們當然需要第三個藥方，那就是
政府資源的投入。政府應該趕快鼓勵更多「心中有觀眾」的電影生產，並擴大公共電視的
規模和電影業務，讓王小棣這樣誠懇認真的導演們，可以不用再辛苦地「硬撐」下去。
--
※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc)
◆ From: 211.23.74.220