推 thenaiive:這三篇都好棒 借轉:) 218.166.34.90 05/19
禮拜天，和一個熱愛白先勇小說的中文系同學，一同去看了曹瑞原導演的《孤戀花
》。戲院散場時，同學一邊擦拭淚水，一邊喃喃自語：「好奇怪，雖然電影很好看
，可是這跟白先勇的原著，好像是兩個完全不一樣的作品！」
相信看過《孤戀花》原著的讀者，在看完電影之後，對這個問題應該都感到心有戚
戚焉。誠然，故事主線仍然圍繞著雲芳、五寶、娟娟這三個女角發展，而原著那些
既溫柔又暴烈的畫面，在電影裡更是高張而飽滿地呈現。蕭淑慎的演技已達爐火純
青，觀眾們看電影的時候，好像那個「三角臉、短下巴、薄面相、犯大凶」的娟娟
，一下子活生生從書本裡走出來，拖著一捻斷折般的細腰，到你面前吟唱一款款訴
冤的悲歌。尤其到了結尾，當娟娟騎坐在柯老雄的死屍上，狂叫揮舞著濺血的熨斗
，那股原著裡華麗而蒼涼的血腥味，一下子飄散在戲院之中，令全場觀眾忍不住鼻
酸。此時，「青春叢，誰人害」的音樂重重響起，彷彿冤孽一般，纏繞著娟娟的不
祥之身、徘徊不去。
然而，儘管電影如此生動地演出原著的畫面，但是細心的觀眾們，還是不難發現：
電影中某些情節的安排，跟白先勇的原著處處唱反調，兩者之間的歧異，簡直到了
匪夷所思的程度。比方說，原著裡「孤戀花」這首歌，其實暗暗指涉著娟娟這個角
色；這就好像我們聽到「東山一把青」會想到朱青、聽到「驚夢」會想到錢夫人一
樣，「孤戀花」這首歌，可說是娟娟這個悲慘命運的主題曲。然而，在曹導演拍攝
的電影，「孤戀花」變成林三郎為五寶寫的歌，凡是跟五寶相關的畫面，都用上了
大幅的「孤戀花」管弦配樂。可是，要說電影裡「孤戀花」暗指著五寶，卻也不太
對勁。例如，在最後一個鏡頭，我們看到雲芳獨自走在鳳山街道，踏著沈重而蒼涼
的步伐，此時畫面忽然一黑，出現「青春叢、誰人害」的歌詞，直把這首小調連接
至雲芳的命運。結果，觀眾開始摸不著頭緒：到底，「孤戀花」所指何人？電影裡
，是誰「夜夜思君到深更」，又是誰「變成落葉相思栽」？
除此之外，我想更明顯、而且更重要的落差，來自於五寶、娟娟兩個人的命運對比
。在原著裡，上海萬春樓的妓女五寶、和台灣五月花的娟娟，不僅都長成一副相似
的薄命相，而且也同樣遇著了命裡的凶煞——五寶遇著華三、被逼抽鴉片煙，娟娟
遇著柯老雄、被逼打海洛因——結果，這兩個悲慘的女性，都同樣被整治的不成人
形。然後，小說特意安排在中元節這一天，讓娟娟擊碎柯老雄的頭顱，彷彿五寶的
鬼魂重回人世，藉著娟娟的手、達成報復的怨念。可是，在曹導演的電影裡面，我
們發現：飾演五寶的李心潔，生成一副清新可愛模樣，工作場所也從萬春樓換成百
樂門，走的是高級歌廳的舞女路線。而且，電影裡五寶這個角色，其命運最大的悲
嘆，竟非來自華三爺的慘酷，而是和林三郎、沈雲芳之間的三角情愛。以上種種，
跟白先勇的《孤戀花》小說相比，可說是大相逕庭，完全悖離原著那條「五寶附身
娟娟、還魂報冤」的主線。
問題是：如果割去了五寶、娟娟這兩個角色的相似性，那麼電影版的《孤戀花》，
究竟想要表達什麼？尤其，導演仍有意無意地在娟娟的故事主線中，插入五寶的蒙
太奇畫面，處處強調此二人的對比——如果這種安排，已不再遵循「還魂」的主線
，那究竟有何用意？
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