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另外 有一點想要回應原文有關看電影像是坐教室的批評
說實在的 如果一個影迷不想要花很多時間了解影像的美學
或是 各種影像形式的意義 我覺得這是個人選擇 是可以理解的
抱持著很輕鬆的態度 把電影當作一種娛樂消費的確是一種現代慣常的生活方式
但是 如果一旦一個人有了熱情
希望能夠了解電影作為一種藝術形式的各種美學概念 想真正的認識影像創作
那這樣的一個人在台灣有些什麼機會可以得到管道滿足他對於藝術的需求呢
舉個例子 如果一個電影迷聽說了一個傳說中的導演俄國的塔可夫斯基
想去了解這位傳說中的大師的長鏡頭跟本土大師侯孝賢有什麼不同
那麼 如果這個影迷是有幸住在台北的
也許有三種機會可以接觸得到這一類他需要深入了解影像本質的創作
一個是成為國家電影資料館的會員
第二種選擇則是去台北市的幾個引進中國盜版光碟的藝術電影仲介問問看
在不然就是期待金馬影展以及台北電影節能夠做專題式的放映
那如果是台北市以外的人呢
很抱歉 這我就不知道了
我不知道一個台北市以外的這個國家的公民 如果有對於電影美學認識的需要
那他該怎麼樣拓展他對電影的多元認識
這就是為什麼對於電影的保護是符合全民利益的事
因為 保護政策除了保護創作者在商業競爭下的文化發聲權
還維護了公民對於電影多元化認識的機會
我想要舉的是法國的電影政策的例子
除了 輔導創作者拍片外 法國的政府對於電影的撥放場所還有另外的補助及減稅優惠
這類的電影放映所以藝術電影院為名 能夠得到政府的減稅補助
通常有較大對於影片映演選擇的空間
無論不同地域的選片或是針對不同時代的電影的回顧 都能夠呈現相當程度的豐富性
所以一個法國的影迷有機會可以看到來自東南亞島國的陌生導演如蔡明亮
也能夠常有機會在公開放映的電影院裡看到60年代的塔可夫斯基
這類的藝術電影院在法國巴黎市就約有上百家
可以算算看 這樣的放映機會提供了多少法國市民認識世界上不同電影的機會
最後 我想說的
當我們想要聽音樂的時候 無論是西方古典還是爵士樂
我們都會很謙虛地希望能夠先看些過去有代表性的「經典」
作為我們對於認識這門藝術的入門
但是電影呢？
電影作為一種藝術形式 難道一個真正的電影迷就不需要經過一番學習入門嗎
我並不反對把電影當作是商業行為獲利
前面的幾篇文章也廣泛討論了許多各種不同的世界國家對於保護「國內產業」的公共政策
但是除了作為一種娛樂消費
如果有人想更深入地認識這門藝術呢 很遺憾的 大多數人是缺乏資訊來源的
商業資本的無形界線限制的不只是創作者的空間 也剝奪了一般公民認識電影本質的機會
除了製片環境惡劣外
台灣的影迷也很有空間作自我成長的 只是無奈的 大多數人並沒有那個機會
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