中國時報 2007.12.11
新銳導演背影在哪？
閻書孝／北縣新店（文字工作者）
昨日貴版〈兩個導演的背影…〉一文，將李安與蔡明亮對比，並突顯出李安的陣仗
、蔡明亮推銷電影的蕭瑟，但行文中缺乏一個更根本的檢討，筆者看來，有必要作一探討
。
首先，台灣主流的探討，一直迴避李安是以跨國團隊、跨國技術拍攝《色．戒》，
乃至於先前《臥虎藏龍》，甚至，李安所著眼的團隊、資金、觀眾等面向，未必全然針對
台灣等基本事實，一味以台灣之光麻痺自己，營造台灣電影仍然蓬勃的假象，事實上，金
馬獎當晚李安團隊的風光陣仗，其實暗暗的告訴我們一個現象：如果沒有這個團隊，今年
金馬將黯淡不少（甚至台灣電影今年都黯淡不少），尤其對比諸如同在威尼斯得獎的林靖
傑導演，作品也在今年金馬被提名，但甚少討論他。
而對比李蔡兩人，更根本缺憾在於這兩者都是先前已成名的台灣導演，至少都有相
當知名度與資源，但是，台灣新血輪呢？如果一個產業體制不健全，甚至產業已死，則新
血輪只能有心無力而已，因為缺乏機會與環境。最近日本岩井俊二拍攝老導演市川崑的懷
念作品，並講明自己受到一九七六年犬神一族的啟發，則台灣不會沒有市川崑，那岩井在
哪？以及承繼市川、岩井之間香火的條件在哪？
其次是所謂新聞局與文化創意產業問題。新聞局是行政公務機關，尤其是政府發言
人，並非產業推廣局，兼具行政、發言之單位特色，何來推廣產業、商業運作之責？尤其
，又要跳脫商業化，卻又要文創「產業發展」，現在要跟好萊塢等眾多電影生產地一起競
逐，無論理論、實務都相當矛盾。
簡單一句話，在李安個人今日名利雙收之餘，雖然捐出了二千萬、並指出台灣電影
的困境現象，但台灣電影產業的思索、反省、執行卻仍無法聚焦；甚至，電影產業可能就
是其他文創產業的縮影，也說不一定。
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