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作者: psylibra (幫幫我愛神) 看板: movie
標題: Re: [情報] 林靖傑導演作品巡迴展──高雄豆皮場
時間: Sat Nov 10 13:43:39 2007
昨晚，在豆皮現場的一些筆記和後想。順便也聊一下林靖傑導演的作品。
歡迎指正。
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2006年4月 《嘜相害》。「反釣魚，要工作」遊行前，主題性創作。臨
陣集結，無酬無預先本事，音樂也得贊助，兩天半為基本單位。一個禮
拜完工。戲劇手法，拒絕尾隨當前新聞式，廉價浮面做法──隱身，埋
面，變聲，煞有其事，畫面破碎。與日日春協會合作，演員演出，劇本
編排，回頭扭路去企求真實的人為演繹。堪稱電影生涯最美好的一次拍
片經驗。（注1）
1998《惡女列傳之猜手槍》。迷走街頭無名女，裝扮，藥物，警戒門鈴
。年輕警察丟了槍，重走一次女子的城市地圖。無奈和戲語。玩笑寫在
衛生棉上，而有了槍仍無法捍衛甚麼，直至屋頂孤椅，槍口向內，才真
正和生命打過照面。槍響所指，粉碎了甚麼，喚回了甚麼。那些我們都
曾荒謬的年代與瞬間，想為荒蕪的生命做些甚麼，有時候只是感覺，念
頭。（結局？有人問。阿傑反問，你呢，想像自己於彼時空，那樣的照
面？）
不同的創作媒介？散文，小說，戲劇和電影。影像相對複雜，技術成本
較高，必須以局部的修正來超越限制，呈現主題。但無論如何，我們仍
擁有筆（和身體）。從來都是，源自心裡的騷動，對真實生命的逼視，
所以說，創作勞動者，即是那些上輩子做了不好的事，這輩子來承受的
。低微人世，旁觀他人之苦？有人問。創作無法假裝，共同的生命經歷
，每人有各自重點。如何穿透表層，剝除，直視內裡的真實，阿傑說。
（原來是，彼此隔閡卻又苦求互通的我們阿。）
「妹妹的男朋友，」達卡鬧唱著。唱著。。。
電影裡的角色被賜不死，留淚的「惡女」其實不惡，意念飛逝，把生活
想過一遍；東海岸的阿才面容艱難地游阿游，鏡頭離開沒有結局；各自
表述的流鶯和警察，在電影裡重新對話；小湯和小雲不見面，海灘只是
虛擬的連結，有沒有都隱沒在過程之中。
為了贊助配樂，延誤南下的的林強，重新在豆皮被聽見。被。聽。見。
創作何以為繼？如同我們問，萬華的站壁女子流浪肉身，如何棲身？人
的彈性會去適應環境，習慣生活的方式，阿傑說。不一定要當創作者，
有時候我們只是勞動著，路口的徬徨猶疑，直到真正走在石頭路上，才
能知道是被消解抑或在下一步離去。不斷地拿捏，質問，但已無法停下
雙腳。
時報文學首獎的那篇散文（注2），一個禮拜的流浪漢生命擬活，仍無
法完成一篇像樣的報導文學，無法說服自己。便只能是一篇散文。《新
新聞》記者時期殘留的未完之事，終究要跑回來鼓動自己將之完成，像
蔡明亮拍《不散》，不停召喚的電影院靈魂，冒出來擊中自己。
「活得像個人樣，」說服自己。總是這樣，要給自己一個理由，活著。
即使委屈，不成人樣，也要試著在電影裡，真實地呈現這些生命的扭曲
。只是這樣而已，其他有太多無法道盡。關於你想問的所有其他。
最終的期盼：台灣觀眾可以不用循著得獎與否，不再依靠話題與票房的
好壞，去左右自己對電影主題，電影本身產生興趣。可以不用隨著炒作
起舞，只因那不是我們的長袖和目光，要對自己誠實。
注1：《嘜相害》資料補充，林明遠blog：
http://tw.myblog.yahoo.com/kin_kon63/article?mid=5249&prev=5252&next=-1&sc=1
注2：博客來書介：寶瓶出版，黃錦樹、駱乙軍主編《媲美貓的發情──LP小說選》。
http://www.books.com.tw/exep/prod/booksfile.php?item=0010381496
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