【中時電子報 】
陳淑英／專訪無同款ㄟ布袋戲，真快樂掌中劇團第三代薪傳柯世宏，將千百年前的《秦王
與孟姜女》，放在劇場的氛圍內，配合北管音樂唱曲，將布袋戲推往另一個層次，邁向跨
界的新劇種模式。
真快樂新編的《秦王與孟姜女》，結合現代劇場與媒體運用等元素，積極將秦王與孟姜女
變身、年輕化。編導柯世宏為此戲重做布袋戲偶，加長身型的孟姜女很有名模九頭身的味
道，嶄新的戲服也是媽媽一針一線全新製作，他說：「為配合劇場的觀賞效果，不能用傳
統偶。」此次編排曲目及音樂的架構上，是將北管各派曲調混用，請來伴奏的都是年輕的
七年級生，「因為曲調的混用，呈現出磅礡的氣勢，層次複雜卻好聽，延展出秦王與孟姜
女之間蕩氣迴腸的戲劇張力。希望能塑造出北管與布袋戲精緻細膩的一面。」
柯世宏為孟姜女捨棄傳統戲棚的結構，搭在紅樓劇場的演出場地，既無雕樑畫棟的棚台，
也無獸角飛簷的樑柱，他翻新傳統舞台，利用光影效果將劇場的黑盒子功能發揮到極致，
除實際布袋戲偶演出，背後還有影像帶出虛實的戲劇效果，例如，孟姜女與杞良結婚時，
會有大紅喜字投影布幕；到長城尋夫時，會有萬里長城的投影布幕襯在後面，同時呈現出
一種影像感與劇場感的布袋戲。柯世宏說，希望以此營造戲味，加強戲劇張力，讓觀眾在
小人物與歷史大角色間，隨著他們的聚散喜怒而流轉。
為了將在廟口巷弄表演的布袋戲帶入現代劇場，尋求讓布袋戲有更精緻的文化生命力，柯
世宏在此戲中還新編台詞、詩及唱曲，例如李白的詩，文天祥的詞。
真快樂是一家三代傳承的劇團，雖然從小耳濡目染，但也要有興趣，柯世宏就對此樂此不
疲；這次為求突破，阿媽跟爸爸都無條件支持，而他，也為操弄加長的偶，自行研發輔助
器牽動布偶肚子裡的繩線。他說，一般演出通常都以食指控制偶頭，拇指及其餘三指各操
控左右兩臂。可是，為劇場觀賞效果，必須有改變。一如過去，他也曾經將偶的形象從原
來的寫實風格，轉成卡通模樣，只為給布袋戲新的思考。
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喜歡，是一種感覺。
很抽象、很抽象的一種感覺……
喜歡，會使人心痛…
那…為什麼，還要傻傻地去喜歡呢？
因為，要體會錐心刺骨的感覺…
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