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霹靂多媒體的國際之路 布袋戲變身台灣迪士尼
作者：黃漢華 攝影：陳柏年 2006.7 ／出路－小台灣大藍海
台灣特有的布袋戲文化，百餘年前，只在鄉野戲台演出；
百餘年後，傳到第四代的黃家布袋戲，卻把它帶上了國際舞台。
這樣的發展，簡直比台上的霹靂人物還要「霹靂」！
務農為主的雲林縣土庫鎮，放眼望去，盡是翠綠的花生、玉蜀黍、蒜頭田，
好一幅安靜祥和的畫面。一拐彎，產業道路的一側卻出現一棟占地兩甲的大建築物，
不時傳出「三、二、一，開始」的聲音。
「半神半聖亦半仙，全儒全道是全賢，腦中真書藏萬貫，掌握文武半邊天，」
現場響起素還真的口白，操偶師操作素還真的布偶，導播一聲令下，
它眨著眼，動口講話，手執拂塵，一旁的攝影機正近距離拍攝特寫鏡頭。
風靡全台／創造15億市值
這樣的畫面每天在霹靂多媒體的片廠上演，這裡是葉小釵、一頁書、
傲笑紅塵等霹靂人物的誕生地。造型俊美的布偶，成為全台的風靡對象，
月曆、茶杯、拼圖等周邊商品數都數不盡，全台30家霹靂精品店販售的這類商品，
每年市值超過15億元。
霹靂布袋戲還有五萬名死忠的粉絲組成後援會，同人誌的聚會裡，
一定有人扮成素還真，和同好分享喜怒哀樂。
1999年，台灣第一部布袋戲電影《聖石傳說》走進坎城影展；隔年，
攻進日本的戲院；今年初，霹靂布袋戲擊敗玉山，被網友選為台灣意象代表；
4月份，葉小釵改名刀疤，以電視影集《爭王記》登上美國頻道。
這些創舉讓霹靂多媒體為台灣布袋戲寫下一頁傳奇。
前進世界／打造異國偶戲
百餘年來，從鄉野戲台起家的黃家布袋戲，由第一代大師黃馬奠定基礎，
後來，在子孫黃海岱、黃俊雄的帶領下，歷經戲院、電視、電影，
第四代傳人黃強華和弟弟黃文擇在1991年創立霹靂多媒體，更將布袋戲帶向國際舞台，
打進美、日市場，讓外國人看到台灣的原鄉創意。
「布袋戲是台灣特有文化，我們沒有對手，這是我進軍國際的原因，」
人稱「十車書」，比學富五車還有學問的董事長黃強華，個子不高卻足智多謀，
曾經一年編500多集劇情，雖然只有高中學歷，構思的劇本卻成為碩、博士論文的研究對象。
談起進軍國際，言談謙和的黃強華面露壯志難酬的遺憾，「台灣的影視水準不及國際
，」他表示，《聖》片耗資新台幣3億元，可惜國內音效專業人員不足，
立體環繞音效不如國際大片，加上拍片技術有限，國片要邁向國際，仍有段路要走。
《聖》片2001年在日本上映，卻被歸為藝術電影，僅在三家戲院放映，
要日本人認識布袋戲，不是易事。《爭王記》今年登上「卡通」頻道，
代理商買斷版權，重寫劇本，將影集東剪西挪，壞了劇情，已遭停播，
「難怪會死嘛！」黃強華感歎地說。
從失敗中記取教訓是黃強華學到的功課，「機會在自己手中，既然不能超越國際，
就要跟緊一點，」他語重心長地說。所幸，霹靂又找到了新出路，他們將與國外片商
合資，以代工方式，依據國外劇本量身訂作布偶，拍攝劇情，製作電視影集。
霹靂打算改編日本暢銷小說，打著台日合作的日劇布袋戲，再次進攻日本。
黃強華認為，這樣可減少摸索時間，只要炒熱布袋戲話題，就能以母雞帶小雞的模式，
輸出台灣特色的霹靂人物。
瞄準未來／讓世界認識素還真
對黃強華來說，2006年是特別的一年，他閉關兩、三個月，除非必要，
不見訪客，原來他正忙著構思電影《黮翼大帝》。一說起這部新片，他興奮起來，
「這是充滿西方色彩的作品，有東歐、日本的異國情調，裡面沒有熟悉的人物，
是全新嘗試。」
每天創新，並把百年布袋戲推向世界，已是雲林鄉間黃家人的最遠大目標。
或許是每天都要挖掘創意，黃強華這位創作好幾百個人物的才子多了不少白髮。
他希望自己的努力，能把霹靂變成台灣的迪士尼，藉著周邊商品，讓全世界都認識素還真
，把台灣文化傳向國外。
「片場員工一天分四班拍戲，沒有表現布偶的感情，就要重拍，
這股認真態度讓我看到黃強華對布袋戲的熱情與執著，」為霹靂製作音樂長達
八年的無非文化總經理郭樹楷有這個發現。
為布袋戲奉獻30年的黃強華，創意從何而來？
喜愛讀書的他，從小就看武俠小說、翻譯小說，詩詞古文、格言、禪學、
勵志文章也是他的最愛，有了深厚的文學底子，難怪能為霹靂人物的出場口白，
寫下許多詩句。
「布袋戲和台灣文化劃上等號，我的責任很重大，」黃強華說著說著，
目光凝視著遠方，似乎陷入思考。
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千金難買早知道~~
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