推 loveyourself:問天譴是寂寞候..(驚!) 06/24 15:37
推 zilong:想看三口劍撲到一頁書身上... 06/24 15:38
推 phoenixsh:白馬綁"必勝"....囧 06/24 15:48
→ chigayaptt:玉階飛：包子~好吃的黃金包子~~~~一顆只要十兩~包子 06/24 15:49
三弦：
「請問燕歸人的色系構想為何？」
當初做刀戟設計的時候，我就想，一個是速度一個是力量，所以羽人是速度燕
歸人就決定做力量，然後最早的時候簡單講，他一定要跟羽人做一個很明顯區別，
所以兩個人在用色上、性格上、還有武學上的差距都很大。
「燕歸人出來的時候沒有做身世交待，似乎是憑空出來的？」
很多人都沒有做身世交待啊～請問有人知道劍子他老爸叫什麼名字嗎？沒人知
道吧？連我也不知道耶～
似乎是憑空出來的？也不至於啦～因為他的故事是從訣塵衣那邊牽出來的，所
以說是有一條線這樣寫下來，設計構想真的很複雜，有機會再講吧～ＸＤ
「藺無雙為什麼是一出場就註定被收掉的角色？明明是一線角色，為什麼才活
九集？」
怎麼講呢！有些人可能誤解了一些事情，
欸～有人看過「穿著Prada的惡魔」嗎？一件衣服是藍色的衣服，你買了這件
藍色的衣服，但是不是你買了藍色的衣服，而是設計師幫你決定了藍色的衣服要讓
你買。
在一個故事裡面，藺無雙真的很吸引人，但是他之所以吸引人，就是我們想塑
造的這種只有九集出師未捷身先死的這種遺憾跟悲壯感，「他為什麼不跟練峨眉去
退隱？」這樣真的會比較好嗎？我們想寫幸福快樂的愛情故事，我們還有很多機會
去寫，但這個故事打從一開始要給觀眾的就是悲劇，就是不捨跟不甘，觀眾也許會
覺得我們為什麼要這樣做，其實我們打從一開始藺無雙一登場的時候，我們花這麼
多篇幅去寫他，就是要給觀眾遺憾跟不甘，你們在看的時候真的會對狂龍恨得牙癢
癢的，這就是這個故事的目的，就是一個悲劇啊～
主持人：
聽說藺無雙你只寫他被狂龍殺掉的那場，也是你的設計嗎？（點頭）有些角色
我想就是一些畫龍點睛的想法，就能夠突顯出來～這也是我們學習創作編寫的技巧
之一啦～
三弦：
我得要講的是，藺無雙這個角色不是我主筆啦～但是故事是我講的，我只是想
要做一個短短九集的故事，他的存在就是為了這九集的感覺，他跟我們預定的結果
只有一點偏差，本來預計活十集的，結果早了一集，真是遺憾啊～
下一個問題：「明明藺無雙跟蒼是好朋友，為什麼在劇中都沒播出兩人相識的
一些片段？」
因為，因為因為～～因為一集只有六十分鐘啊！！所以沒辦法演啊，真是遺憾
啊；其實很多橋段故事都有很多想像空間，我們可以演，但是也不見得要演啊，像
回憶的故事，簫中劍最近也演了很多啊～那可能演出來的感覺有人覺得好，有人覺
得不好嘛～
蒼跟藺無雙當然可以有很多聊天閒扯的戲，但是那九集藺無雙的戲已經很重了
，再回憶下去可能整集都在演藺無雙，那當然藺無雙迷會很高興，但是支持狂龍那
一派的可能就不太高興啦～
「請問燕羽最後的走向？」
請繼續收看霹靂鍘龑史史史史史～～～～（迴音）
「狂龍這個角色設定時的靈感，是如何想到的。」
這是我剛進編劇組的時候就一直很想做的一樣東西，就是黑色幽默，其實之前
有小小設計過一次，不過沒有很明顯啦，就是有一場覆天殤留信給素還真，跟他講
我現在事業做很大，先再見的那次，其實那個就是一種黑色幽默。我一直很想做這
個，因為我覺得霹靂沒出過黑色幽默為主的角色。
狂龍這個角色的發想點，有一部徐克的電影「刀」，裡面有個角色叫飛龍，狂
龍的外型──裸體鏽龍的感覺，我是從那邊就想也許拿來試試看，那狂龍的性格，
黑色幽默跟瘋狂的感覺，則是在寫的時候想突顯他的個人特色，他有些讓人哭笑不
得的地方，可能是我當兵的時候，長官給我不少的靈感吧！當過兵的男人應該都知
道那種感覺，想笑又不敢笑。
主持人：
傳到我這邊來的問題：「寂寞侯的由來與創作靈感。」
三弦：
請參閱編劇漫談～ＸＤ
「恨不逢跟衛無私，創造這樣反派的靈感」
恨不逢先不講，衛無私的雛型是滅絕師太加商鞅，有看過倚天屠龍記的人一定
記得她，我覺得她是整本書裡頭寫得最好的人了，你不能說她是個壞人，但是她真
的很討人厭。其實衛無私很像一般人在陷入自我想法無法自拔的時候，他認為他自
己就是正義的，你要說他是個壞人，他不見得壞，但是你就是無法理解，當然商鞅
不全屬於這種類型，他只是一個配合，那我把商鞅跟滅絕師太混在一起，以法家為
出發點，講的是一個過度自我認知過度道德潔癖的一個人，衛無私在劇中絕對沒有
講過謊話，他說他不是殺人魔，他自己是這樣認為的，其實在創作角色方面，作者
很容易用自己的價值觀去創造角色，我認為他是對的我就寫他是對的，這是一種迷
思，這樣你所創造的角色，永遠無法跳脫你自己個人的價值觀，你要真正進入那個
角色的價值觀，衛無私是真心的認為自己這樣子做是最好、最符合正義的，這種偏
執在社會上形形色色的真的很多很多，我記得在某論壇看過一句話：「不是人人心
中都有狂龍，而是人人心中都有一隻衛無私。」就是說每個人自己心中都有自己偏
執的一面，不管是對正義，或是感情什麼的，所以有很多人會做出很多的傻事。
恨不逢的部份，比較可惜的是，當初礙於篇幅的問題，他有幾段戲其實沒有好
好的演出來，其實恨不逢這個角色，是羽人非獍的對照。是另一種類型的呈現。
羽人非獍是孤兒，是在很艱苦的情況下成長的，那恨不逢是在養尊處優的情況
下生長的，所以兩人對待別人的方式是完全不同的，恨不逢與賈命公的情感，就劇
中的琢磨非常少，甚至賈命公只是把他當做騙取患劍刀瘟武功的一個人與手段，恨
不逢也許是個紈絝子弟，但在他的世界裡是從來沒有挫折的。
他第一次對姥無豔說那段話的時候，他自己是認真的，（絕仙谷那段）他真的
認真的以為自己是愛著姥無豔但是當他看到姥無豔毀容之後，其實最痛恨恨不逢的
人，不是姥無豔或羽人或任何人，而是恨不逢自己。他一直認為自己是個聖人，我
的真愛是無敵的，但是等到這個真愛受到考驗的時候，他才發現原來自己這麼差勁
，他完全無法理解自己的真愛怎麼這麼脆弱，這個時候的恨不逢性格還沒有很大的
轉變。
什麼時候開始大轉變？就是羽人非獍直接證明了他自己內心的醜惡，這個故事
我一直沒有篇幅去好好把他寫完整，那在這邊補一下，你們去想一下恨不逢的心情
，他對著姥無豔時，心裡想的是：「我應該是愛他的啊！為什麼我會這樣子呢？」
他那時真正意識到，他自己一直以為對姥無豔的真愛，其實是那麼的膚淺，所以他
就離開了，他躲了，他這時只是有逃避的想法，等到羽人非獍跳出來，擺明了跟他
講「我能照顧姥無豔，而且我不嫌棄她」，對恨不逢來講，不只是武功上的打擊，
更是人格上的很打打擊，因為羽人的存在證明了他的醜惡，所以他恨羽人會恨到這
種程度，因為只要羽人在這個世界上，他就會覺得自己是個很醜惡很差勁的人……
「羽人的三大劫是那三大劫？」
第一劫…是罪惡坑那次，第二劫是狂龍那次，第三劫應該是打完閻魔猂魃的那
一次吧！就是後來掉到絕仙谷的那一次，所以三大劫已經過了．．．
那羽人迷是不是安心一點了（微笑）～哈哈哈！才怪～～～（眾人笑）
「請問羽人的故事是不是已經結束了？」
目前是結束了！
「聽說燕歸人的武戲太難拍所以賜死？」
又不是我拍的，我管他咧～\_/#
怎麼可能會為了武戲難拍就寫死他呢？又不是我拍的對不對？
「殺生為護生是你想的嗎？」
應該是吧…是佛劍託夢告訴我的～
來賓：
為什麼會用鍘龑史的龑字，不只是劇名，很多人名跟武功招式名，看起來會故
意用一些深難字，那是不是有什麼用意？
三弦：
用這個字是因為好用、簡單，三個字就搞定了，鍘飛龍史？不好唄～
這個字一下子就包含了「龍、飛」，比如你取「鍘龍史」不能完整表達這個意
境，因為這條龍不見得是指高高在上的飛龍，龑這個字是最高運勢的表達，用這個
字會比較精準。
那深難字的部份，我們已經儘量在避免了，除非真的是找不到替代字。
主持人：
現在留點時間給編劇室的八卦，比如消失的劇本……
三弦：
其實劇本常常會有消失的啦，因為一集只有六十分鐘，有時候總經理他時間超
過的時候他會砍劇本，所以有些劇本你們是看不到的。
像悅蘭芳在死前有一段他跟風凌韻的內心讀白，就是頁數的關係被拿掉了，那
是我進編劇組才兩個星期吧！那是我第一次寫大角色的劇本就被拿掉了，真的是好
傷心啊（淚）～
另外就是現場的拍攝常常跟我們想的不一樣，這邊講一個趣事吧！
白馬縱橫大家知道吧～那時候我進編劇組才三個月，我們那位廖明治先生就跟
我建議，白馬縱橫最後決戰向天借命的時候，讓他頭上綁著白布條，上面寫著「必
勝」，我就跟他講…「你．休．想！！」
後來我劇本寫完了交出去，廖明治還是不肯放棄這個構思，他就偷偷在我劇本
上面加上了「△ 綁白布條，上面寫『必勝』」，可是你們一定覺得很奇怪對不對
？播出去沒有對吧！因為片場的人拿到劇本看到那一段，就罵了句神經病，就把那
點子丟掉了，所以大家就看不到必勝了，所以現場的一些動作不是我們能掌握的，
有時候他們會加一些新的東西進去～那些感覺有時真的挺不錯的，尤其我一直很感
謝他們當初沒有幫白馬縱橫綁白布條上去，必勝～厚！太帥啦～ＸＤ
主持人：
還有什麼其他能透露的嗎？比如造型，或是偶頭的選擇，網路上可能有些傳言
，本來要用在誰誰誰身上的造型，或是偶頭的改裝什麼的……
三弦：
呃……最新的八卦是，寂寞侯原先設定不是大家看到的這尊寂寞侯～
原來的寂寞侯是誰呢？～～噹噹！是問天譴～
這沒什麼大不了嘛～有看過編劇漫談就知道這種事情常發生，杜一葦原先是玉
階飛啊！那樣子賣饅頭你敢去買嗎？是我一定不敢，那一定爆貴的～
還有什麼？其實你們可以問一下在網路上聽到的八卦，我可以在這邊一一做個
澄清～
來賓：
在論壇上曾經看過一些預言的東西，在皇龍紀之後的劇名叫鍘龑史現在大家都
知道了，那還有一個劇名叫釋雲記？為什麼會出現這種不一樣的劇名？
三弦：
我只能說那是戲迷想像空間太豐富了，像鍘龑史這個劇名流出去並不奇怪，因
為我們給簽約商簽約的時候就會先給五個名字，再講一個小小的八卦，就是每次在
換約的時候，就會要編劇組想五檔戲的戲名，然後董事長就會叫我們努力想：「喂
！快交出來～」因為交出去又不怎麼用得到，所以我們就隨便想一想，然後就會有
些很白爛的戲名，比如這檔叫皇龍紀，那下一檔當然叫霹靂皇龍紀二啦～^^v，那
再下一檔咧？哈哈～就叫「霹靂新．皇龍紀」，就這樣以此類推的交出去了，但是
我們後面真正在用的又會不一樣了，呃～不過想檔名是很辛苦的，我們常常要花兩
個月以上的時間去想檔名，其實鍘龑史真的差一點就要叫霹靂皇龍紀二了，（眾人
大笑）是真的！
主持人：
如果沒什麼問題，那麼我想請編劇做個總結了，在這邊我想請編劇發表一下他
的編劇生涯感言，是否有最深刻、最無力的劇情，會不會邊寫邊哭？邊寫邊罵的啦
～ＸＤ或是最討厭的最感動的最無聊的等等的～～
三弦：
其實工作上的感言是還好啦，我寫劇本還蠻冷血的，我只是想要把這個故事給
寫到最好的，比較不會有什麼個人情感或是價質觀在裡面，要說會生氣的話，大概
就是在討論的時候覺得故事的走向不好，那如果會無力就是這個故事不盡人意，那
如果會討厭的話，也不是說會討厭那個角色，而是會討厭某種氛圍吧！
那感動的部份就每天都很感動……
無聊的部份就……唉～其實每天都很無聊啊！（笑）
沒有啦～最重要的是，在寫的時候我的私人感覺很少放在劇本上面，而是放在
劇本以外的東西，就是覺得這部戲的感覺不好，或是這段過程描寫得沒有很深入，
或是覺得自己浪費了一個橋段，都會覺得很生氣～
像恨不逢的事情，我一直覺得沒有機會把他的心路歷程寫完，是很對不起這個
角色的事情，我常跟我朋友說，奇象、謎城這兩檔我沒有接主線，專寫一些支線的
時期，我覺得對不起的角色就是恨不逢，他是應該遭受到被批評的評價，但是我沒
有把這個角色寫完整，沒有把他內心的掙扎跟衝突寫完整，使得這個角色只是流於
簡單化的反派，這是我覺得比較不好的，這種例子很多，像覺得自己沒有處理得很
好的，都會覺得生氣而無力吧！
主持人：
如果編劇看到自己寫的反派人物，有些觀眾一直極力認為他是正派人士，像我
想大家也許曾在網路上看過比如像某某某，嗯～他是身不由己的，他不是一個大壞
人，是因為怎樣怎樣的情有可原，如果編劇看到自己的角色跟觀眾所想的不一樣，
是怎樣的心情呢？
三弦：
嗯～那要檢討了，講故事就是要把自己想告訴觀眾或讀者的東西仔細傳達，如
果會造成誤會，那麼寫故事的方式就要仔細反省思考一下。
那當然一個故事不可能讓每個觀眾都有一樣的想法，如果一個故事講下去，給
一百個人看，一百個人都是一個想法的話，那這個故事應該很差，不然就是很單純
，單純到像白雪公主與七個小矮人那麼單純，否則人與人的價值觀不同，就會有不
同的想法。
像有人看瓊瑤小說啊，看到男女主角不管老婆與家人堅持要在一起，有的人就
會說那是真愛無敵，他們是真心相愛的，那個大老婆真是壞蛋，幹麻要拆散這對真
心相愛的戀人？
那如果有切身之痛或是感同身受的，看到這段大概會罵男女主角是對大爛人，
由不同的觀點衍生不同的價值觀看一件事情，一定會不一樣，所以如果寫出一面倒
的叫好跟一面倒的叫壞，都不是很好的創作，當然寫英雄或是寫一個單純壞的反派
又不一樣，這也是一種寫作方式啦，只是我想講的是，角色的價值觀一定會隨著看
戲人的想法不同而不一樣，每個人著眼點都不一樣啦～
來賓：
我想問最後一個問題，就是觀於品劍的笑話，三弦老師是否有將自己周遭的人
、事物投射到這個角色身上？
再來就是老師在部落格上提到的「素還真不需要朋友」之論，我有點存疑，關
於這一點，老師有沒有其他的話要跟我們講？
三弦：
那個三口劍的笑話是偏向於年輕人的輕狂，他的性格是比較輕浮的、不是穩重
型的角色，有人喜歡拿他跟蝴蝶君比，但是他們兩個落差很大，不只是笑話的形式
內容，而是兩個人風格就有差。
蝴蝶君是經歷過很多事情的一個殺手，他是個比較世故的人，他搞笑的過程是
著重在與公孫月間的互動；而三口劍是一個初出茅廬的小鬼，他有很多事情的處理
都不盡人意，就是不夠成熟，但是不夠成熟就是他的一個重要的人格特質，三口劍
的笑話就比較輕恌一點～
主持人：
包括他對莫召奴的那一場嗎？（三弦：對啊～）那場的發想是怎麼來的？怎麼
會有三口劍撲到莫召奴的身上。
三弦：
那就是一種情境內容，當下如果那個被撲的人換成其他的角色，你們大概就不
會覺得這麼好笑了，因為大家都覺得莫召奴是個很矜持的人，就因為他這麼矜持，
那三口劍又這麼白目的貼過去，所以大家才會覺得有好笑的地方，如果今天換成四
非凡人，可能效果就不會這麼好，因為四非凡人的個性又不一樣了，下次可以讓三
口劍撲到一頁書身上試試看～～（現場尖叫）
再講到素還真不需要朋友那篇文章，那篇文章是以我是個編劇的身份去立論的
，有句話是這樣講的：「知其人先觀其友。」就是說要知道這個人要先看他的朋友
；可是柏陽講過一句話我覺得更有道理──「知其人先觀其敵。」你先找到他的敵
人，你就可以知道這個人的評價在那裡。
一樣的道理，在寫素還真的時候，有的人的想法是：我喜歡素還真，所以我要
幫素還真找朋友，其實不應該是這樣子，我的想法是這樣，如果我要寫素還真這個
角色，我要想的是先幫素還真找敵人，藉由素還真與這個敵人的互動而去表達素還
真這個人，不要說素還真這個主角，就算是新角色出來，我會優先考慮，該幫他營
造一個什麼樣的敵人？應該說在霹靂的世界裡，沒有敵人，你就無法突顯、鮮明的
去描寫主角，有好才有壞這個道理是不變的。反過來也是這樣。
就像我之前講的，像霹靂的情侶檔如果每對都是幸福度日子的話，觀眾看久了
一定會對情侶檔沒有感覺，現在因為你們知道他們會經過一段辛苦的歲月，然後才
能看到他們的結局，可能幸福，也可能不幸福。一定要有一種對比啦。
我在那篇文章裡講的就是這個道理，如果你的敵人是強大的敵人，那麼這個角
色的身價、情感、地位都能夠很容易得到表現；如果他的敵人是很弱小的人，那麼
這個角色的份量一定會變得比較低。還有那裡有問題嗎？
主持人：
我們做個總結，只剩下幾分鐘場地就要交回去。
在這邊我想請三弦給一些編劇的經驗談，當然不只是霹靂的編劇啦，也包括一
些電視、電影的一些編寫，三弦有什麼樣的建議呢？
三弦：
如果想要當文字工作者，請一定要有覺悟，如果有在部落格問我這件事情的人
，我都會給予很……不好的建言，因為這行其實不是很好做的，所謂的不好做不是
指你的創意或想法不夠，而是這行有很多跟創作無關的因素在干擾創作的過程。
台灣其實對編劇不是一個很友善的地方，相較於日、韓、或是香港，台灣的編劇不
管在那裡，得到的尊重都不會太大，霹靂已經算是一個相當尊重編劇的地方了，我
們要做的東西都可以獲得一個基本甚至是高程度的配合。
那想當編劇的人在一開始的時候，不管是在霹靂那裡都會遇到第一個問題就是
：你一開始寫的故事，不見得是寫「自己想寫的故事」，而是寫「別人想要寫的故
事」，又或者是更進一步的，該寫的是「別人想看的故事」，比較後現代一點的講
法，不是編劇決定寫什麼故事給觀眾看，而是觀眾決定編劇要寫什麼給他們看，觀
眾的取向會決定你寫戲的內容，沒有人看的戲，沒有人看的小說，再怎麼樣曠世傑
作，他還是沒有人看，就跟不存在是一樣的，所以在這個地方上你一定要妥協。
現在最重要的東西，一般來講，大綱你要用最簡單的方式很清楚的告訴別人，
你要寫什麼故事，講清楚了人家才會給這個機會；然後開始寫之後，你一定要在五
集之內讓觀眾願意繼續看下去，否則觀眾就關電視了，整個大環境就是這樣，我們
必須配合。
如果想要磨練自己的文筆或是創造力什麼的，我的建議是，儘量去試著去找出
不同電影小說電視作品它們存在的結構。
比如你看了部周星馳的電影會覺得好戲，不只是笑，最好還能夠找出他為什麼能讓
我笑的原因，看了小說覺得感動，也請去找出這本小說讓自己感動的原因，然後去
分析這個原因，如果分析得出來的話，那麼這個橋段就一定能為你所用，你就一定
能變成自己的。
絕對不要做的一件傻事就是：覺得這個橋段很好，就把它整個拿過來抄，那就
叫抄襲了，但是你只要能找到它精神意涵的根源，再加以轉變，做出來的東西絕對
跟你取材的內容會不一樣。
除此之外，就是請想清楚情節之間的串連，我覺得現在很多……包含自己公司
內部……我們編劇組也是一樣，很多人想完了一個故事，而故事是很多情節串在一
起的，要把情節塞得越多，那故事就會越豐富，但是不要把太多的情節塞到故事裡
面讓整個故事太擁擠。
很多人都說，「哇～霹靂有在拖戲啊！怎樣怎樣的，」
也許他們講得沒錯，是拖了，但是那是絕對要拖！
不可能有一齣戲，讓你從第一集每分鐘都High到最後一集，不可能有這種東西
，如果他從第一集High到最後一集，你看了一檔之後，下一檔你也不會覺得High了
，不可能有人這樣的。
同樣的衝突，在某部戲裡面可能是很激烈的，在另一部可能你會覺得很簡單了
，也就是說你要在情節與情節之間的關聯點，跟你蘊釀情節的過程的比例要去抓，
塞得太滿的情節不會是好戲，那當然塞得太鬆就不用講了，那個叫空洞了！
主持人：
我們時間差不多了，如果還有任何問題，請等會在門口堵堵看三弦老師（笑）
，不然就上他的天空部落去留言唄～
三弦：
先講好啊！我的天空不回答未播出劇情相關的問題啊！別跑去問那個誰誰誰怎
樣，我是不會回答的，那邊有人跟我討論寫作的一些心得，我會比較方便交流；還
有就是過去的劇情都比較好討論，請在留言版留，我不會在網誌回答任何問題，為
什麼我在網誌有解釋過了～總之別問我未來劇情啊！我的回答一定是請看霹靂鍘龑
史啦～ＸＤ
那就這樣……謝謝各位～！
（ＴＨＥ ＥＮＤ～～）
結論：玉階飛去賣饅頭，連編劇都不敢買
三口劍有可能撲到一頁書身上嗎？ 天龍吼!!!(／‵Д′)／~ ╧╧
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