推 Lucifer125:（超小聲回答）好啦，他是處男>///< 06/24 14:59
推 ioum11:汲無蹤(超小聲回答)對拉 .我是處男 >////////< 06/24 15:00
延續上兩篇，要看之前的可以搜尋我的文章
轉載自莫會天空網誌
http://blog.yam.com/zero0000/article/10436029
主持人：
接下來我們從一些問題開始講起，在此我的老師司戴蕊博士有提出三個問題要
問三弦編劇。第一個問題是闍城血印與末世錄裡面的嗜血者、驅魔人，那類比較西
方的角色，存在是一個新的實驗，請問這兩組角色最大的挑戰在哪裡？寫的時候是
用了什麼參考資料？請說一下你對那個實驗的成就，或失敗的看法。
這個問題我事先請教問三弦編劇，他說這一段不是他寫的所以他也不知道要怎
麼講，但是TERI（司戴蕊博士）後來有說了，就她個人的想法，這一段的創作，就
三弦而言，在現在或未來對劇情的創作裡面，所認為最大的挑戰是什麼？
三弦：
驅魔人和嗜血者的人物設定，他的來由我比較不清楚，因為他不是我設定的角
色，所以設定他的人的根底發想點在哪裡我就沒有那麼清楚了。這個實驗的結果，
應該說他是一個很西型的題材很…啊！我也不知該怎麼講！
他是一個很新的題材、一個比較西方的東西；其實在做這個實驗的時候，我們
在設計和研究：以西方型式的劇情或故事，用布袋戲來演繹的可能性有多大？這包
含了兩部分，第一部分就是科技化。有人說我們現在布袋戲演的都是古裝，不管從
以前到現在大抵都是古裝劇，事實上後來我們公司有推出火爆球王。那西式的人物
他比較接近現在的造型，在造型上跟人物上會不會有干戈不入的感覺？第二個就是
西方故事的引路。如果西方故事的引路能夠和我們東方的故事，做一個完整的結合
，或許在劇情上或後來的、我們如果新的劇碼要推出的話，會有比較多的實驗空間
、或是說有比較多的空間來創作，這些是他比較成功的地方。
比較失敗的地方就是價值觀和設定的東西，因為西方小說和東方小說的結構差
異很大，把西方的東西引進來，而且引進在一個已經有一個完整架構、而且是非常
巨大架構的霹靂布袋戲裡面，一定會有一些比較格格不入的地方…這是一定會有的
。
至於成功或失敗的話，要由觀眾來決定，這不是由我們編劇說了算，我們只能
說，我們在這裡面得到了什麼樣的成果跟得到什麼樣的學習。
主持人：
對你而言，就你現在或在你未來的劇情創作裡面，你覺得：你目前有沒有最大
的挑戰？
三弦：
最大的挑戰呀…（小小聲）應該是沒有吧…真是遺憾吶！
主持人：
好，沒關係，反正這個我們……
小活佛：
真是自大ＸＤ
三弦：
沒有！這不是自大這不是自大這不是自大！這個最大假設是什麼？（註：請在
兩秒半念內完ＸＤ）應該這樣講吧，活得太渾噩了所以不知道哪裡還有挑戰…應該
說是每一種都會去試，但是試的成功或失敗其實不是由我決定的，是由觀眾來決定
。由觀眾來判斷我這個東西是好或是不好？而不是我自己說「我覺得這個角色很好
」來做為答案的。那由觀眾來決定這個東西好或不好，我頂多就只能回答我當初寫
這個橋段、或我設計這個橋段是抱著什麼樣的想法去做，這個東西觀眾能不能接受
？而有些觀眾也常常有不能接受的事情，我只能按我自己的觀點去講而已。
主持人：
司戴蕊博士的第二個問題也跟上一場的一位朋友提到的情侶善不善終的問題一
樣。我想從這可以引伸一個問題，因為在她的訪問裡面，聽到很多戲迷抱怨霹靂的
女角色大部份都很傳統，如果她們的個性比較強，就一定死得比較快。請問你覺得
這幾年來霹靂的女性角色有改變嗎？霹靂的愛情故事呢？會有什麼改變？我們呼應
剛才那個朋友的〝霹靂的情侶真的很難有善終的存在嗎〞？
三弦：
這個一定要跟大家解釋一下，你們都會覺得霹靂的女性角色比較容易死，那只
是因為女性角色比例少，大家的目光比較會集中。其實你們去計算死亡率，男性的
死亡率是百分之九十五好不好（笑）？女人真的是活得太久了；而且你們再去算平
均集數，每一位女角的平均壽命都一定比男生還要長，這是一定的。
那個性比較強的女角為什麼死得比較快？因為個性比較強的男角死得更快！個性如
果太過好強要勝的角色，他會跟別的角色發生衝突的機會就多、轉圜的餘地就少，
一旦一次又一次的衝突發生的時候，每一次都給他解決了，三次四次五次之後，總
會遇到他解決不了問題的時候，這是一定會發生的。
性格上面，其實近期的女角、尤其是這幾年來的女角變化上面非常大。我們已
經很努力在嘗試各種性格的女角，像練峨眉她是屬於在外表、武功和性格方面都很
剛強的先天高人感覺的女角；女性丑角也有出現過幾個；比較外表柔弱、內心剛強
的女角也有出現過，而外表柔弱、內心剛強的女角，近期來說如言傾城，其實言傾
城是個非常堅強的女性，她外表表現出來的都是非常柔順，但她面對逆境的打擊，
其實很少有任何的妥協、或是說……
主持人：
是你寫的嗎？
三弦：
是呀。那另外一個外表比較剛強，可是內心卻比較柔弱的就是傾君憐。傾君憐
的武功是比較好的，但是她跟愁落暗塵之間的相處，相較之下，她的整個性格顯得
比較柔順。但是我們後期的女角非常有主見，她們都一定會有自己想要做的事情、
跟自己想要幹的事情。當然了，如果每一個女角都那麼有主見，那這種特色反而就
變成不再是種特色，所以我們一定會在掺雜沒有主見的女角。
如果每個人都有主見，他們不叫特色了，那反而叫沒特色；所以可能就會出現
一些性格比較溫柔一點的女角，會在適當的時候做一些穿插，總之我們會盡量在各
種情態上去描寫女角、已經盡量去擺脫一個花瓶的形狀。那近期的女角會被認為是
花瓶的，我想…其實也不多吧！
主持人：
我們還沒講到一個問題，就是霹靂的情侶呢？我想這是在座的一些朋友很想知
道的一個問題。
三弦：
情侶為什麼死？其實這幾年也少很多了，我還是那句話，如果情侶都不死的話
？其實你們要這樣去想，一個角色新出來的時候，如果他沒有談戀愛的話，他的死
亡率就會比較高，是真的；因為我們在寫作的時候會考慮，他如果談個戀愛或是有
個情人的話，我們會很努力的讓他繼續延續下去。每次要收一對情侶的時候，我們
內部會議都要討論很久，我們都會討論究竟是不是真的非收不可？如果不是真的非
收不可的話，我們盡量會三思而後行；所以才會有我剛剛講過西風那件事情，結束
之後，我們會覺得這一個橋段處理的不好，因為我們會對這一個橋段要求的很嚴格
，如果真的不是達到一個非常好的效果的話，能夠盡量不要收就不收。近期來說，
像皇龍紀這一檔，不是以愛情為主軸的沐紫瑛和紫宮太一雖然分手了，但他們沒有
被收，他們是分手了而已，那他們後來有沒有機會在一起，就由觀眾自己去推敲了
。
剛剛我沒說到一點，其實沐紫瑛到後期的戲已經走到盡頭的時候，我們能夠保
留就絕對不會收她。我們當初也是考慮過一個問題，是不是沐紫瑛跟紫宮太一跟六
禍蒼龍通通都能夠強化？如果強化到一個程度，我們才會考慮要收這一個角色，否
則我們真的是能夠保留就保留。至於再更上一檔的識玲瓏跟九章伏藏…那個想不收
都很難吧！（笑）那個想保留都很辛苦吧！你要九章伏藏去跟她退隱嗎？這個太誇
張了吧！那個真的就是非收不可了，但是我們並沒有因此在事先就把識玲瓏收掉了
，九章伏藏是一開始就註定他要在那個地方做一個結尾了，那識玲瓏我們還是能保
留就保留。更之前的……
小活佛：
六禍蒼龍和法雲子（笑）
三弦：
你們也把他稱為情侶喔？嚇壞我了，那你為什麼不說六禍蒼龍跟玉蟬宮？而且
法雲子的死因不是因為她跟六禍蒼龍是情侶關係，是因為她跟紫宮太一的衝突必須
畫上了結，她並不是為了要牽什麼戲或是什麼，她跟紫宮太一的故事必須了解，所
以才會收掉法雲子。這樣子可以嗎？
小活佛：
ＯＫ啦～
三弦：
再更之前的話……奇象的就比較長了，因為奇象的氛圍一直都很低糜，整部奇
象的故事都走很黑暗的一面，也就是它人物性格故事都刻劃的很黑暗。在那麼黑暗
的氛圍底下，其實它就是較近乎悲劇的形態。
主持人：
我們在這裡引申恨不逢、姥無豔跟羽人非獍這一段呢？
三弦：
羽人非獍、姥無豔跟恨不逢的這一段，收掉姥無豔的效果絕對是比較好；我想
相對於姥無豔的死亡和斷雁西風的死亡，斷雁西風死亡的橋段就比較單薄，因為她
引起的故事延伸真的非常薄，可是羽人非獍、姥無豔跟恨不逢的這一段故事的延伸
性就比較豐富一些；其實角色的收場，不要讓他失去意義就都可以了，最不好的收
場就是像之前講的，羽人非獍被摩托車撞到，他出去〝碰〞的一聲被打死了然後接
下去就沒了，這是最不好的收場（這一段聽不清楚…為什麼這個老爸老抓羽人來當
ＥＸ…ｂ）。如果他的收場能引來一連串的整個故事情節的延伸或變化的話，這個
角色的定位上，也就是說他是因情節而死亡的，就不會有任何的問題了。
因為情節的需要，其實包括傾君憐，要收她的時候，我們也考慮過很多很多的
問題，包含姥無豔，姥無豔是一定會收的，但是傾君憐在收的時候我們内部也是討
論了很久，才決定要不要收。當初愁落暗塵闖進去要救她的時候，我們當時在想：
他到底要救到的是傾君憐？還是救到言傾城？那救了言傾城會有怎麼樣的發展？我
們都是很仔細在考量後面的戲路要怎麼寫會比較好。再更之前的公孫月和蝴蝶君就
是請他退隱、鐵十三跟箴有力也是平安退隱。
最後來講一個東西，如果每一對情侶都平安退隱的話，其實，更不好。因為這
就等於是讓那一對拿了個免死金牌就退隱了，對於整部戲來講，很多時候我們在看
這一對情侶能不能活著回去，不也是我們看戲的動力嗎？在看蝴蝶君跟公孫月的那
一段的時候，很多人也在那緊張蝴蝶君跟公孫月能不能平安闖過？當他們平安闖過
的時候，我們就會有一種很愉快的感覺，然後就這樣淡淡的、就這樣走了。基本上
我們在考慮這樣子的事情時，是有經過很仔細的考慮的；其實情侶的存活率還是大
於死亡的…不敢說大於五成，但也接近五成。
主持人：
大家擲茭嗎？
三弦：
比照角色折損率來講，算是很～高～了。
主持人：
好，那司戴蕊博士的最後一個問題，我想算是上一場的問題延伸下來的，她問：你
覺得這幾年來丑角有什麼改變嗎？新的甘草人物和三口組有沒有什麼不一樣的幽默
感？我想，我們可以回應說新三口組的設計跟發想，丑角人物是不是會具有符合時
代潮流的感覺？
三弦：
甘草人物和丑角的設計，最早我們的丑角是三口組，三口組的…應該要這樣子
講吧！這一種類型的丑角已經演了很久，所以我們新的丑角盡量會朝不同的方式。
畢竟喜劇的方式有很多種，有些戲劇效果是三口劍做不到的…啊！三口組做不到的
！像我之前舉的佛劍的例子一樣，佛劍那個例子如果站在仙姬面前的人是三口組，
那這段子就出不來。一樣的道理，屬於狂龍式的笑點，只有狂龍這個性格的才能做
；我們在出甘草人物的時候，會盡量迴避秦假先這種類型，就是我們不要出一個秦
假先這類型的甘草人物；如果這樣的一個甘草人物的情節設定是秦假先就可以做到
的話，我們就不用在做一個像秦假仙的型出來，因為我們已經有秦假先在了。
這邊有一個問題是新三口組的設計，其實新三口組就是他們變成新三途判的那
個橋段，他是一個形象的轉化，由以前的三途判到現在的三口組、一種時空錯置的
感覺；也就是讓業途靈停留在過去的時空裡，對照他現在的情形，其實這種手法，
之前我玩過一次了，只是這次是用不同的方式去演，就是霹靂狂刀時期業途靈還在
瘋的那個時候，這也是種一樣的手法。只是這一種手法我們這次再把他重新做一次
，然後這一次我們就是把他們三個人都做一次性格上的變化、達到這樣子的效果。
三弦：
先讓境湖表演一段為什麼，這一位編劇小姐她就是那個霹靂學園那個劍小雪的
配音，大家拍個手吧～
（害羞的境湖在旁邊喊著不要，現場陷入麥克風推來推去的狀況）
主持人：
我想可能現場的拍手不夠熱烈，（現場拍手更熱烈）我們在這邊講為什麼已經
講很多次了，快點（笑）～我們可以問她一下，為什麼會有這個聲音？
境湖：
耶，對呀！當初為什麼會有這個聲音我也不知道…
主持人：
妳可以先〝為什麼〞一下嘛～
境湖：
嗯…不行，我怕會倒一堆人。
主持人：
我已經準備要倒地啦～快點，來～
境湖：
我好難啟齒唷，不行不行（害羞）！要講〝為什麼〞三個字喔……唉唷我真的
好害羞，我們跳過好不好～你們霹靂學園都看過那麼多，不要再聽我講了～
（此時三弦很小聲的講了句話要拐境湖開口）
境湖：
嗯……我想想看有沒有經典台詞喔，好像沒有，那就講為什麼三個字就好…啊
！有有有，有一句我很喜歡的，就是劍小雪問素還真的、第一集問素老師的時候，
他們要龜兔賽跑的那一句〝耶～為什麼為什麼？老師為什麼？〞還有…這樣子還不
夠嗎？我還要再繼續講下去嗎？
主持人：
大家有沒有聽夠了（笑）？因為講到她的為什麼，這邊剛好有問到飛魚的問題
……這個飛魚的問題只有這樣子嗎？哎呀，這一題真的是……飛魚戀情中，汲無蹤
遲遲不敢認晚兒是不是因為…他是處男？又當時汲無蹤與六禍交好，六禍沒有教他
泡妞的技巧？這邊也是連續的問題啦，策馬天下他覺得厲害武功的標準是不是因為
對方帥，才覺得武功厲害？
境湖：
是不是處男唷？（笑）我怎麼知道啦～沒有啦，他其實會拒絕魚晚兒，其實跟
他是不是處男，一點關係都沒有！真的一點關係都沒有，你們如果直接問我他是不
是處男會比較快一點（笑）
三弦：
為什麼六禍蒼龍不肯跟他傳授？
境湖：
所以你們其實還是很關心他是不是處男嗎！（會長插花：那會不會被小魚吃掉
？）妳覺得他有沒有被吃掉呢？妳要說以前，還是說以後呢…嗯…如果問他是不是
處男，我如果說是，會不會很奇怪（笑）～
主持人：
我們大家可能會替魚晚兒高興不已～
境湖：
對呀！她賺到了～
小活佛：
這個機會變高了，快～再多說一點
境湖：
其實很重要嗎（害羞）～你們會覺得很重要嗎？你們會覺得他是不是處男很重
要嗎？
主持人：
我想當然不是，那個…因為這個是八卦而已啦～
境湖：
（超小聲回答）好啦，他是處男>///<
主持人：
那策馬天下覺得汲無蹤武功厲害的標準，是不是因為覺得他帥才會想要去要他
的武功？
境湖：
基本上，策馬天下他是一個很笨的人，基本上他只要是覺得對方看起來比他厲
害的，他就會覺得對方的武功很讚！他其實是很單純的；我回答剛剛的一個問題，
他把羽人非獍救到哪裡去（笑）～有人想知道嗎？
小活佛：
好想知道好想知道～
境湖：
有人知道他把羽人救到哪裡去了嗎？
三弦：
他活埋了～
境湖：
他被種了，他被種到地下去～沒有啦，策馬天下其實說的話是真的，他跟燕歸
人講的話是真的，他把他救醒後就真的讓他離開了，所以大家不要懷疑，羽人真的
沒被怎樣。（眾人大笑）我的沒被怎樣是他還活得好好的啦～
（害羞的境湖從此縮進會場的角落，再也沒出來過～）
(待續)
結論是：汲無蹤是處男 魚晚兒賺到了XD
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