※ 引述《amozartea ((-1)^2=1,3^2=2)》之銘言：
: 不服氣的是
: 為什麼巴哈韓德爾可以被亂改
: //我剛剛才買到一片英國組曲演奏者自己加附點
: 貝多芬蕭邦不能改
: 主要用來解釋的是時代背景?
: 可是這樣不會陷入
: 先認為某個時代可以改某個時代以後不可以改
: 再拿回去解釋的循環論證?
如果你問的是，為什麼今天的人可以改巴哈而不能改貝多芬?
那麼我的回答是：
不同時代的音樂家與聽眾，對音樂的想像各不相同，
那麼，演奏家身為作曲家的使徒，就必須去服務這些不同的觀點。
巴洛克時期本來就對演奏家保留很大的彈性空間，
尤其裝飾音，通常不會給很明確的指示，
那從一開始就是演奏家而不是作曲家的任務。
但這不表示今天的演奏家就是亂改或亂彈的，
一定都是有所考據或研究，對當時的音樂風格了然於胸，才做此安排。
甚至，你所聽到的不同，也許是出於不同的校訂譜，而不是演奏家所為。
至於19世紀以後，
整個音樂界對音樂創作與作曲家的認知都趨向嚴肅審慎，
作曲家會盡量把東西寫的很清楚確實，並且不輕易讓別人更動。
總之，演奏風格是歷史傳承下來的習俗，
它是一種價值偏好，而不是對錯或真假問題。
人類本來就是活在各種不能解釋的習俗中，
儘管你可以問"為什麼不能殺人?"，"為什麼不能劈腿?"
但是，沒有為什麼。這些習俗都不是對的，而是人們"以為"對的。
如果你的問題是，怎麼知道從哪個時代開始不能改譜了?
那你再跟我說，我再答。
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