推 yshn:你的長篇大論我很愛看，短篇更富機趣。^^ 61.216.136.236 09/13
1.
業餘習琴者以破爛技術來胡亂彈奏偉大樂曲，
一方面是企圖攀附神聖的事物來提升自己，
另方面也是一種僭越膽妄的瀆聖。
講難聽一點：自大自戀、自不量力。
2.
西裝或演奏服，除了光鮮體面的形象之外，
其作為一種僵化、重複、去個人性的傳統，
類似於制服、婚紗或壽衣。
3.
除了充滿鬥志或憤怒的偉大樂章外，
貝多芬也是會寫作溫柔婉約的牧歌或情歌風的。
例如小提琴協奏曲、第四號鋼琴協奏曲、第六號交響曲、
行板WoO57、鋼琴奏鳴曲op.28、op90 mv2、op.109…
4.
「變奏曲」是作曲家展現「同中求異」功力的試金石。
貝多芬可是此道的箇中好手。
請參考
第三交響曲 mv4、第九交響曲 mv4、
英雄變奏曲 op.35、32段變奏曲WoO80、
幻想曲 op.77與op.80的後半段、
鋼琴奏鳴曲op.109 mv3、op111 mv2、
狄亞貝里變奏曲 op.120…
(我在ClPianist板另曾針對op111 mv2寫作詳細的曲式分析。)
即使不是正式的變奏曲，
在一般奏鳴曲式或迴旋曲式的樂章中，
對同主題再現的處理，也足以窺見其精妙了。
5.
2/4拍是一種活力充沛、勇往直前的節奏。
例如鋼琴奏鳴曲op.54 mv2、op.57 mv3、op.78 mv2，
交響曲op.67 mv1、op.92 mv4、op.93 mv4等樂章。
其中後兩首更堪稱19世紀初最富「搖滾」精神的交響曲。
6.
賦格是一種很古老的曲式。
巴哈算是寫到窮盡各種可能性了吧?
但還是可以觀摩，
後來的音樂家如何在這種骨灰形式上賦予自己的特色。
貝多芬的賦格，除了沿用巴洛克既有的技術，
也灌注了他自己很獨特的英雄氣質和交響性格。
請參考
第三交響曲 mv2中間一段賦格、
第九交響曲 mv4中間兩段雙賦格、
(Gardiner版4:28~5:41與9:26~11:09這兩處。)
莊嚴彌撒曲的 Gloria與Credo末段、
鋼琴奏鳴曲 op.106 mv4、op.110 mv3、
以及地獄般的絃樂四重奏 op.133…
7.
文獻記載中的貝多芬是位超強的即興音樂家。
但由於正式出版的曲子，要求比較嚴格，
所以我們很少見到他這方面的絕活。
還是有些斷片可以參考，
例如鋼琴協奏曲的裝飾奏、
幻想曲op.77與op.80的前半段…
(為什麼要把Fantasy寫成一半幻想一半變奏呢? )
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除了長篇大論以外，
也應該試著用很簡短的文字來表現有點不簡單的想法。
※ 編輯: backhaus 來自: 61.223.100.253 (09/12 10:55)