科列里在他為數不多的作品中，
試圖揉合這兩種曲式，
例如在教會奏鳴曲的快板終曲中，
他使用了在室內奏鳴曲中的舞曲節奏，
給教會奏鳴曲注入輕鬆而不那麼嚴肅的氣息；
在室內奏鳴曲中，
則使用了教會奏鳴曲中的對位法作曲，這在當時算是相當引人注目的。
無疑的，
科列里op.5的十二首獨奏奏鳴曲是當時最暢銷的作品之一，
一直到1800年為止一共印了至少42版，
在op.5這十二首獨奏奏鳴曲中，
包括了那首著名的佛利亞舞曲( La Follia )，
作曲家如著名的法國viol演奏家馬林馬瑞( Marin Marais )，
或是其後義大利的維瓦第都為這個主題寫下了變奏曲，
然而在那個時候每當一提到佛利亞舞曲，人們最先想到的就是科列里所寫的這一首。
op.6的大協奏曲實際上是科列里
從他平日在宮廷演奏的協奏曲中挑選出自己最滿意的幾首，
經過不斷的修改，
在他去世之後由弟子佛納里( Fornari )出版，
這是目前在科列里的作品中，
最容易找到錄音版本的作品，
前八首屬於教會協奏曲，
後四首則是以室內協奏曲的形式寫成，
然而正如之前我們曾提到的，
科列里從未作出純粹的教會協奏曲或是室內協奏曲，
事實上科列里的創作並非全然的循規蹈矩。
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人生最有價值的事物不在於社會行動,
而在於感受人與人之間的愛及感受到藝術美或自然美時的意識狀態.
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