No.1：
特徵:：受晚期德國浪漫樂派（華格納，雷格），貝多芬，德布西，荀白克等的影響，已經開始研究民歌，並努力掙脫傳統音樂素才的拘束，並有白遼士，李斯特的固定樂思
曲式：
第一樂章：緩拍 ４/４ ABA
第二樂章：稍快板 ３/４ Arch form（導奏ABABA尾聲）
導奏-第三樂章：活潑的快板 ４/４ 奏鳴曲式
No.2：
特徵：仍為創作初期，但已具更純粹個性化的語法，綜合蛻變的浪漫主義與匈牙利民間音樂的結合體
曲式：
第一樂章：中板 9/8and6/8 奏鳴曲式
第二樂章：奇想曲的甚快板 2/4 迴旋曲
第三樂章：緩板 4/4 巴爾托克：…增半音的ABA形式…
No.3
特徵：受Berg的Lyric Suite的影響，Stephen Walsh說：…對於三位偉大的維也納序列音樂作曲家來說，聲音的美仍然是他們的理想…對於寫第三號弦樂四重奏的巴爾托克來說，已經不再是這樣。在這裡刺耳難聽的聲音是素材的組合部分…他首先關心的是完善一種首尾一致且有力的語言和統一的結構…
曲式：
第一部份：中板 3/4 作曲家分類：慢（part 1）
第二部分：快板 2/4 作曲家分類：快（part 2）-慢（part 1再現部）-快（coda，part2再現）
No.4
特徵：一方面緩和極度的表現張力，邁向更抒情性的表現，一方面則將樂器的表現張力發揮到極致，樂曲結構也更精密。Stephen Walsh說：…鑑於第四和第五很大部分的相當猛烈和富有表情的性質，因此把形式上的對稱解釋為一種平衡力量似乎是合情理的。肯定這類作法是在Berg身上引起的效應。…音樂按其性質來說，不斷朝他的終點推進…為了制止這種衝動，為了把他拉近一種可以稱之為有控制的運動軌道，巴爾托克設計一種同心曲式，聽眾至少以朘碩的方式感到開始和結尾多少都處於事件的中心…
曲式：
第一樂章：快板 4/4 奏鳴曲式
第二樂章：最急板並附加弱音器 6/8 ABA
第三樂章：不太慢的緩板 4/4 ABA?
第四樂章：撥奏小快板 3/4 ABA
第五樂章：甚快板 2/4 迴旋曲
Bela Bartok's 6 String Quartet
講義，用來賺錢的...
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