接下來我們來看歌手，分別照著1959(Karajan)，1974(Muti)，1982(Abbado)版的順序排
列：
男主角Radames:
Bergonzi的聲色一向豐富，既有英雄特質又兼詩人氣質；兼之技巧優秀，艱難的高音都能
唱得毫不費力，此套阿伊達錄音剛好把握住他的全盛期的演唱。光聽第一首詠嘆調”聖潔
的阿伊達”其音色以光輝燦爛形容甚至有所不及，毫不費力即直沖雲霄的幾個高音也令人
難以忘懷。另外值得稱道的是，阿伊達的男主角並不是一個單純的英雄腳色，他本身要面
臨許多事：家國的捍衛，戀人的背叛，祭司的陰謀，與不悔的執著，非要音色層次豐富才
能表現出這許多複雜糾葛的感情，而Bergonzi不但達到了，也做得十分精采。他對敵人的
慈悲諒解與對戀人的溫柔撫慰的兩種聲音表達完全不同。完全無法想像一個威風凜凜卻又
不失氣度的英雄，也能宛如母親對孩童般，甜蜜的聲音低哄著自己臨死的戀人。只聽聲音
的話，他極度符合女性幻想中的理想男性啊。(流口水)
1974年版和1982年版一樣都是Domingo，嗯，看起來我可以寫得輕鬆一點了。才怪。
Domingo
在這兩套的表現判若兩人，光用聽的你絕對不相信這是他。Muti版中他聲音比較蓬勃，
表現出一個年輕氣盛的少年英雄，光聽他和阿伊達商量逃亡的二重唱就很難聽出他有什
麼家國之思，一付為愛闖天涯的傻樣XD。後來錄音的他聲色變得極其柔美，一首聖潔的
阿伊達讓我誤以為其實是波希米亞人中的詩人魯道夫來串場，怎麼能唱得這麼甜美啊，
在聲音的細緻處理上也勝過前版，放了很多感情進去，不過單憑氣勢就弱了一點。(我
不敢說弱多了，因為新版的支持者很多～～汗)
另外，他在前版的錄音中高音一直發出金屬聲，換言之就是唱不上去啦；新版的卻唱得
很順利，果然是有練有成長。
戲劇表現上，我個人覺得他的表現尤勝前輩，Abbado版中，為了保護埃及公主和掩護阿
伊達和衣索比亞王逃走，並主動束手就擒的幾段樂句喊得真是令人神魂俱裂。不過就以
聲音來說，嗯，先天不足，他畢竟沒有那種黃金般燦爛的美聲，在繼續和抒情的對比性
上也沒有Bergonzi來得強烈。
女主角Aida:
Tebaldi的阿伊達不知道為什麼不受台灣人歡心，去愛樂版圖看了一下評論，很多人直接
說不喜歡，之前看到的某本唱片評論也說她聲音太甜有點美中不足。不過對我這種聽過
她太多倒嗓聲音的人而言，她全盛時期的阿伊達真是天籟啊！音色甜美飽滿，聲音強弱
變化控制得宜，在戲劇張力的拿捏上能夠在分寸中散發無盡的熱力，不至於淪為煽情或
嘶吼。雖然現代大家都喜歡Callas那種悍婦型的，不過Tebaldi本身那種適度的詮釋，高
貴而又不做作的感覺才符合阿伊達的衣索比亞公主形象啊。而且也別小覷她唱熱整個場
子的能力，她和埃及公主爭奪男主角的二重唱就極為白熱化，兩個女人的戰爭再加上埃
及群眾的勝利合唱，外面在天翻地覆的同時裡面也不惶多讓，實在讓人熱血迸發啊。單
就以這段的表現來說，我覺得沒有任何人及的上此版。
總而言之，她的阿伊達是個意志堅強能決定己運的公主，不致於淪落成過度詮釋的感傷。
如果要找出一個聲音色彩濃密而又層次豐富的阿伊達，那只有一個，就是Caballe。她的
阿伊達也是偏抒情女高音的路線，但是卡芭葉寬廣的體型可以讓她的阿伊達從一縷飄邈
的最高音唱到迸出石破天驚的中音，而又保持著美聲唱法中音線平滑咬字清晰歷歷如珠
的傳統。音域間的落差之大一般女高音難以企及，但卡芭葉卻作到了，也可以說她是唯
一可以做到此點的阿伊達。凱旋歸來的大合唱中卡芭葉一縷弱音就裊裊不絕地迴盪在合
唱的上方，明明是低微的啜泣卻始終不被合唱團的聲色壓過。合唱以後她反省自己的心
態，吼叫出：”我怎麼能說出這麼罪惡的話語，要敵人凱旋歸來”此段燃滿了霹靂作響
的電光石火，充分傳達出阿伊達的罪惡感與苦痛。更令人稱道的是第三幕的阿伊達有一
首回想到自己再也見不到故鄉的悲傷詠嘆調，樂譜上是由長笛吹出前奏，阿伊達再重複
那段前奏唱出詠嘆調的第一句。天啊，你根本分不出那是長笛還是人聲，怎麼人聲能輕
巧精緻成如此，用句俗氣的比喻說，就是黃鶯出谷乳燕歸巢，因為實在無法想像人類可
以這樣子歌唱啊，聽的我潸然淚下，彷彿夢魂要隨著她清怨的歌聲飛回遙遠的故國。
卡芭葉要戲劇性是可以很戲劇的，不過她最大的優點還是弱音和花腔啊，一直使用這些
的結果，她的阿伊達也比較欠缺意志力，可是以整體來說是最出眾的人選了，難怪有評
論家說：阿伊達這個角色是為卡芭葉量身訂作的。
有很多人喜歡Ricciarelli的音色，不過她實在不適合唱這個阿伊達這個隨時得同大合
唱團互飆音量的角色。或者換句話說，她要唱阿伊達只能在錄音室唱，有麥克風豎在她
面前，也有善心的工程師會幫她調聲音，讓她不致於被別人蓋下去。如果她真的唱現場
的話，那就只能叫她自求多福了。不過話說回來，以抒情女高音的音量和音色能夠唱遍
托斯卡，杜蘭朵，甚至是阿伊達種種戲劇性角色的女高音還真不多見，該說是錄音室奇
蹟嗎？(@@ 這段可能會被人批，因為她一些戲劇角色就真的是唱現場的，紫禁城杜蘭朵
就是她唱的，我只能說是奇蹟＝＝)
她的聲音也真是個奇蹟，你很難聽到像她這麼輕盈，透明，澄澈，閃爍的金色聲音，也
很難有人像她一樣，甫一開口就如同傾吐散亂如棉絮的輕愁幽怨，不需要任何詮釋或發
音上的矯飾。她的音色就是小女人，只要一出聲絕對讓人覺得她受盡男高音或女中音的
委屈，而不由自主地給她憐惜。阿伊達首次出場就遭到埃及公主的懷疑，那顫抖著如怨
如慕，如泣如訴的聲音啊，那欲說還休的吞吞吐吐，只會讓人不由自主地大叫：埃及公
主怎麼這樣欺負人，來，乖乖，我給你秀秀。XD
只不過就是那個問題：音色太小了。唱片裡聽不出來這個問題絕對是錄音師的慈悲。事
實上也聽出來了。在第一幕埃及大合唱凱旋歸來的時候，阿伊達應該混在裡面訴說自己
的兩難，我怎麼豎起耳朵都只聽到斷斷續續支離破碎的呻吟。然後當她應該厲聲譴責自
己怎麼說出這麼罪惡的話時，她也唱不出前兩者的氣勢，只讓我覺得她被蜜蜂叮到。
更有趣的是，這個問題只發生在第一張CD耶，後兩張完全沒有。(高價版共三張CD)，她
跟埃及公主搶男人的二重唱，還有她拜託法老釋放戰俘的合唱，我竟然聽得到她在唱什
麼，傑克！這真是太神奇了！這工程師怎麼回事啊，修片為什麼只修後兩片，前面那一
片在幹嘛啊，戰事緊急嗎？
事實上她的聲音這樣也有優點。在最後一幕阿伊達和男主角兩人臨死前的二重唱，期待
著天堂和救贖以及永恆的喜樂，這段音樂她的阿伊達是最有宗教味的，和前兩者人間性
的熱情澎湃不同，她的阿伊達才真的有那種歸屬極樂之地，翩然化仙的超然境界。
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