這個版本算是卡拉絲第二次在錄音室做的錄音
指揮當然是Serafin(每次都是他)
男高音和第二女高音則是Corelli跟Ludwig
算是很堅強的陣容
配角都唱的極佳是不必說的
唱NORMA父親的雖然唱法還是蠻古板的
Corelli唱的極熱情洋溢,同時透露出一種高貴的氣質
Ludwig的阿達琦莎也很美(在她身上著墨太多的話會搶卡拉絲的風采,只好只用一個字)
塞拉芬的指揮也寶刀未老
貝里尼在諾瑪中寫的管絃樂算是比較不深刻的
甚至有點單薄
在賽拉芬的指揮下
通場毫無冷場,充滿壯麗的樂段
高潮也都能帶到最高峰
(這點是波寧吉做不到的)
接下來要提卡拉絲了
1960年代的錄音雖然是立體聲
可是卡拉絲的聲音已經走下坡了
她曾經強調過貝里尼的音樂特點是:
悠長連綴而下的音樂線條
也就是說,唱的時候聲音要綿長連綴一氣呵成
可是在這裡她的聲音已經退化了
於是許多長句你會聽到她斷斷續續地唱完
花腔的地方也無法盡如人意
雖然還沒到破音的程度
聽得出來卡拉絲很努力要維持
音符卻吐出的很勉強,高音域已經渙散無力了
讓我最感動的是貞潔的女神那一段吧
我本來以為她的聲音會在那一首詠嘆調裡全數破功
然而,那卻是全曲中她表現的最亮眼的一段
聲音凝聚而穠艷
滑音的長樂句也唱的極為完美無缺,而且氣勢是直衝而上
套句成語就是,有"羽化登仙"之感
至於詮釋方面,卡拉絲的諾瑪就像她的分身
無論從何種角度去看,她都無懈可擊
只是聽完以後我有一種很強烈的心痛感
身為一個著名的歌唱家,她的歌唱生涯真的太短,只有數十年
而在驟失愛情與婚姻之後
最後連她賴以憑藉的藝術資本-聲音都離她遠去
從卡拉絲早期的錄音聽到這一套被認為"最接近完美的遺憾"的諾瑪
清楚諦聽見她從成熟豐滿而逐漸走向凋零的過程
心中有許多種滋味交織著
這齣諾瑪的美麗對我而言
像是所謂的"死前細妝"吧(雖然這不是她最後的諾瑪錄音)
在預知一切都凋零飄散之前
以最繁複細膩的技藝雕琢自身
然而,不論是多美好的妝點
天鵝之歌總是在尚未完成之前
就被命運畫下了休止符
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