說到蘇格蘭,讓人感受到的是北方冷冽的風,映入眼簾的是那些滄桑沈寂的古堡,空
氣中飄來蘇格蘭風笛的迴響,聽起來怎麼樣也覺得哀傷,彷彿在訴說著那個地方、那個民
族的血淚歷史。Bruch寫蘇格蘭幻想曲,放入了許多古老的蘇格蘭民謠曲調,風笛的意象
或具體的聲音模擬勢必會出現在曲子中,不過在此呈現的是風笛的另一種風貌,即使陰雨
天的日子再多,總是會有豐收的時候,和著鄉村舞蹈輕快的舞步,風笛的聲音也跟著活潑
起來。
社櫃中有一張Yuzuko Horigome &The Royal Philharmonic Orchestra-Bruch Scottish
Fantasy。我最感興趣的是第二樂章,因為它是全曲中較有勁的快板樂章,並且在這個樂
章中,風笛的意象正是顯而易見的主題。經過兩首小提琴協奏曲的磨練,Bruch在寫此曲
時對於掌握小提琴的特性、運用其技巧的能力以趨於成熟。Bruch如何使用技巧,讓小提
琴可以成功的狀聲?以小提琴的音質和音色,要製造出類似風笛的聲響其實不難,但是也
有所限制。先聽聽風笛的聲音,在低音的時候音色較圓滑,然而卻不是飽和的,而是一種
有點破,因該說是「漏風」的感覺,也就是吹奏時會有氣音,周圍的空氣產生共鳴,迴響
造成嗡嗡嗡的聲音。這個部分小提琴只要運用雙弦、弓擺放在靠近琴橋的位置(聲音大、
共鳴大),並適時以跳弓輔助,保持音的彈性就可以做到。但是風笛的高音……其實有點
像鈍鈍的嗩吶,因此這個部分,我想小提琴就沒輒了。基於上面的理由,很明顯的,風笛
的意象是藉著雙音而建立,然而為求改變,Bruch加入了很多的上下行快速音群,一方面
可以為持嗡嗡嗡的感覺(快速音群讓每個音的尾音尚未消失就又加入了新的音,共鳴不斷
加成,具有良好的連慣性。),一方面可以炫技,讓小提琴遠離單音單弦的枯燥(我覺得單
音單弦的聲音多適合出現在慢速,表現柔美或深沈的樂段中)。
0~22秒是由樂團主奏,開頭以主題旋律的變化型態出現,弦樂、管樂交錯,引出雄偉
穩重的前奏,讓人誤以為是個威風凜凜的樂章。然而從16秒開始,下降的音型以跳躍的方
式騷動,有種古靈精怪、不知道將要開啟什麼驚喜的俏皮。19~23秒弦樂以單音、斷奏慢
慢隱沒到神秘中,24秒時銅管(法國號)率先吹出風笛的感覺,引出小提琴在27秒時的主題
風笛意象(雙音跳弓),之後街道優美的高音旋律,小提琴脫離的風笛的性格,變回自己,
彷彿在述說蘇格蘭鄉村的閒適,越說越雀躍,由快速的三連音開始,以活力取代幽靜,接
著快速音群加入使得風笛的性格再次出現,此外更加入了舞蹈的律動感。58秒小提琴爬升
至高音,透明而閃亮的收尾交由樂團接手。Bruch在此取中的管弦樂寫得十分平衡、穩當
又富變化。先由弦樂恢復三連音的音型,呼應獨奏,再穿插管弦樂的齊聲音階,伴隨一次
次的漸強烘托氣氛。樂曲大致就以「風笛、小提琴、樂團」三種角色構成,以時而獨立時
而交互影響的形式往前推進。(不過2分14秒左右樂曲好像變成了小調?後來又轉回大調,
聽起來奇怪,有畫蛇添足的嫌疑?)
3分14秒左右,小提琴以分解和弦的音型在四條弦之間快速的滑動,成為配角。由樂
團大聲的奏出主旋律,炒熱氣氛至最高點,又巧妙的接到小提琴柔美的獨白。有趣的是長
笛在這段獨白中扮演著回音,應和著小提琴,兩者的合奏使的音色更加純淨空靈,我覺得
是全曲最優美的片段。
樂曲漸漸接近末段,管弦樂再次營造熱鬧的聲響,可是出人意料之外,5分14秒,讓
人誤以為樂曲要結束的時候出現了第一樂章的主題(這大概是大家普遍對蘇格蘭幻想曲的
「印象旋律」)!唉,真可惜,我本喜歡它歡樂盛大的結束,它卻又逕自在那優美中自我
陶醉。唯一可以解釋的就是它要平順不間斷接到第三樂章。
至於Yuzuko在這個樂章中的表現,我覺得他的雙音跳弓依然出色,只是因為這個樂章
的變化很多,有時在曲風上的轉折很大,那種情緒上的調適要很敏捷而且果決,所以他在
一些小小的地方變換得不太順,不過大致上都有立即恢復水準。技巧上要挑他毛病可說是
雞蛋裡挑骨頭,至於詮釋的部分應該是見仁見智了!
p.s.Mozert D大調第四號小提琴協奏曲(K218)的第三樂章中有一段「法國式風笛舞曲節奏
」的變奏曲,利用一低音為底,伴隨高音變化的雙音,非常連貫圓滑的演奏方法,與
Bruch所用的方法很不一樣,呈現了風笛的另一種風貌!
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推 sevenfeet:Horigone => Horigome, 三首 => 兩首 04/22 18:23
推 airolg:推~~~~~ 04/22 23:38
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