※ 引述《sevenfeet (sonus faber!!)》之銘言：
: ※ 引述《prc (Op.132)》之銘言：
: : 嗯...就是附上那個新鮮人手冊的指揮部分啊...
: 再仔細看看似乎有點不懂
: 阿巴多
: 1.中庸派=音樂的線條以及強弱對比算是比較明顯?
嗯，所謂的中庸是說他的詮釋，
而音樂的線條以及強弱對比明顯，和詮釋中庸與否沒有絕對的關連。
音樂的線條和強弱對比的評斷準則，我個人認為應該有以下幾點：
速度的處理、強弱的處理，其他等等。
阿巴多的速度變動不大，而在強弱的處理上，
例如有些指揮在從強轉換到弱、從弱轉換到強的地方，
會明顯地用漸強或漸弱的方式處理，
但是這樣的方式不代表這群指揮都是柔和派中庸派。
這樣的指揮像是華爾特指揮一些比較柔和的曲子（他指揮馬勒就不一樣了），
抓狂路線的福特萬格勒也是。（而且他往往是這些地方最抓狂？好久沒聽了。）
阿巴多在這些地方，只是沒有特別地用漸強或漸弱的方式處理，
他不會讓強者更強、弱者更弱；
同樣音樂線條和強弱對比明顯的伯恩斯坦，
在詮釋上速度和強弱對比就很明顯地有許多個人見解。
這個地方講得似乎不是很好，有些人的唱片也好久沒聽了，
多憑著印象寫的，還請多包涵哩。
: 2.獨奏和樂團絕對不會有互相競爭的情況出現?
: 你聽過他和慕洛娃合作的布拉姆斯嗎?
我聽過阿巴多指揮的協奏曲大致上都沒有這種情況，
而且阿巴多這個優點應該可以算是公認的吧。
或許是真有例外，但比例上應該不多。
下次帶來社辦借我聽聽，如果真是如此，
那我到時候把「絕對不會」改成「少有」好了。
不過合奏的好壞要如何評斷，又值得讓人討論了。
像卡拉揚那種強龍壓不過地頭蛇的合奏，聽起來也沒有互相競爭啊。
（另外換個角度想，反正卡拉揚也過世了，
他這樣子培養出懷森伯格、費拉斯、慕特，也算是好事一件。）
: 3.但臺灣的樂迷不少人尚未給予阿巴多應有的肯定?
: 一來"應有的肯定"是什麼?二來我好像沒聽誰說過阿巴多不好.
前一陣子拉圖確定上任了，我記得有一篇報導把阿巴多講得很無能的樣子，
然後把拉圖比喻成「不知道漲到到什麼程度的漲停板」。
不妨看看古典板討論阿巴多文章的多寡，我覺得這算是滿直接的反應。
（可以看看楓橋的古典板精華區，那裡資料整理得算是不錯了。）
還有我的意思不等於台灣樂迷對他的評價差，
大多數的人不覺得差，但是真要掏腰包買的話，
從銷售量應該可以看得出來。畢竟這才是最直接的肯定哪。
不過看觀察最近的古典板，阿巴多的評價整體而言比幾年前確實好了些。
: 卡拉揚
: 1."用資本主義的態度建立了起來"
: 什麼意思?
他的唱片事業和他舉辦的音樂節啊就是最好的證明；
他的工作態度幾乎是典型資本主義精神的商人。
你要我解釋的是「資本主義」，
還是「卡拉揚的事業態度和資本主義有什麼關係」？
: 2."但"也讓古典音樂更商業化.
: 請問這句話是否有什麼暗示?
我除了在文學創作上，其他地方都是有話直說，所以沒有什麼暗示。
以前卡拉揚在薩爾茲堡音樂節的價碼，
讓當地人把"Salzburg"的路標多加一槓，
改成"$alzburg"，意義不言而喻了。
: 3.有人總覺得他的詮釋總讓人感到有些做作而不自然；
: 然而詮釋是個性的表現，必然是難以兩全其美的。
: 語意非常奇特,既然"詮釋是個性的表現",那麼假設"做作"是卡拉揚詮釋風格,
: 也是他的個性,為何又說"必然是難以兩全其美的"???
我記得文章裡有提到卡拉揚「華麗的聲響、整齊的合奏」，
（不過他晚期的詮釋，整齊的合奏就有待商榷了，但是也造就了更華麗的聲響。）
其中卡拉揚華麗的聲響，是他自己有意識地如此詮釋，
愛者贊其華麗，惡者稱之做作，這是必然之事吧。
我卡拉揚六十、七十、八十年代的唱片都有聽過一些，
不過聽的不是很多，如果覺得能有更貼切的文字可以討論一下。
: 汪德
: 1.從今以後我們很難看到有這麼一個指揮，願意將自己畢生的生命花
: 在少數幾個樂團上，而和樂團建立難以言喻的默契了。
: 請問你怎麼知道?
他畢生大多的時間不是都花在科隆和北德交響兩個樂團嗎？
指揮柏林愛樂是晚期的事了。
不過當初寫這些東西是憑著記憶寫的，
所以若有資料上的錯誤還麻煩大家提一下。
另外大家有問題提出來非常感激，
只是最近要期中考了，所以晚點再問也不遲。^^b
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要像貝多芬的音樂一樣 簡單而深刻
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