社上是有一大堆人去聽, 不過也都沒有人說說感覺
所以我就隨便說說一點點吧
海頓, 恩恩, 完全沒有印象, 因為之前也沒有認真聽過, 現場也沒有認真聽
所以實在是沒有什麼印象. 這種舒服的東西, 聽了很優雅,
不過對我來說還是屬於休息放鬆的東西. 雖說這也是音樂會的重點曲目,
不過對我來說這首曲子的意義大概是算bonus
安倍圭子的才是今天真正的主角. 她的作品是屬於那種絕對可以接受的現代音樂.
身為木琴演奏家, 我猜大概因為沒有多少曲目的原因使的她必須動手自己寫音樂.
我覺得這首稜鏡幻想曲的確是具有多種風貌, 展示出木琴的多樣風貌.
同時也看她的超技表演. 兩支琴槌看快速音群的輪動, 複數琴槌聽木琴的合聲
令任驚訝於她活力十足的表現. 不過我覺得她新加上的打擊樂裝飾奏有些怪異
並不是因為寫的不好, 而是曲子好像被這段裝飾奏分成了兩個段落.
而安倍圭子把長號小號跟低音號放在一邊, 這個銅管群實在是具有很強的侵略性,
聲音之大實在是很可怕. 安倍圭子後來也很爽快的安可了兩首曲子.
第一首她去年來演出獨奏會的時候是曲目之一, 主題是有關日本的廟會.
她不用一般的琴槌而是用類似拍子的琴槌製造出一種拍擊的聲音,
是很有趣而特別的效果. 第二手是著名的童謠"多那多那"的變奏曲.
(聽說這首童謠很有名, 不過我實在是沒有聽過, 不知道有沒有社員聽過的)
下半場也是重頭戲, 巴爾托克的為弦樂打擊樂及鋼片琴的音樂. 這首曲目的編制特殊,
樂隊擺設也很特別. 兩個編制相同的弦樂團分置於舞台左右,
中間有鋼琴鋼片琴豎琴及打擊樂的第三團, 造成三團大對抗的效果.
弦樂團的編制為43221, 是相對小型的編制. 我不知道為什麼弦樂數量那麼少,
不過人少有反應快, 聲部清楚的好處, 不過缺點就是音量太小,
以我坐在四樓的感覺就是聲音小的很可憐, 一點也沒有跟打擊樂對抗的感覺.
簡文彬的指揮應該算是相當的仔細也相當小心, 因為總譜很複雜,
例如第一樂章一開始的弦樂賦格, 拍號事實上是不斷的在改變的,
一不小心就會亂七八糟. 不過在我的感覺, 他的第二跟第四樂章都不算快,
跟一三樂章的速度並沒有太大的對比. 可能說不定是nso的速度就只能這麼快了,
搞不好再快就要四分五裂了. 結果在我這邊聽來, 速度不夠, 弦樂音量也不夠,
音色也不夠銳利, 聲音偏軟, 最後的演出效果就大打折扣了.
儘管如此, 我還是很高興, 因為終於聽到現場演出了.
坐在四樓的另一好處就是視覺效果, 可以看到兩團弦樂的樂句丟來丟去.
雖說是丟來丟去, 不過也確實是這樣, 因為並沒有接的很好...
看了最近簡文彬的曲目跟新公佈的下半樂季曲目,
感覺上他的節目中都會盡量排入二十世紀的重要作品, 而且幾乎都是那種好接受的,
所以應該是很不錯的吧.
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沉沒在學問的大海裡
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作者: backhaus (Weh' uber mich!) 看板: Philharmonic
標題: Re: 安倍圭子跟簡文彬
時間: Sun Jan 27 01:56:21 2002
※ 引述《chinhao (霧裡的愛樂人)》之銘言：
: 海頓, 恩恩, 完全沒有印象, 因為之前也沒有認真聽過, 現場也沒有認真聽
: 所以實在是沒有什麼印象. 這種舒服的東西, 聽了很優雅,
勁豪你還是比較適合重口味的東西啊?
海頓<擂鼓>交響曲 上次聽大概是高中的時候吧
昨天聽現場 本來想舒舒服服地複習一下這曲子
沒想到場中幾個男童不斷咳嗽 而且就在我附近 (好像蠻多日本觀眾的)
咳聲相互呼應的程度簡直像一群野狗在交談
我怒火中燒 真希望音樂廳請幾個狙擊手替他們解脫一下
以前只聽人家說 今天才親身經歷這種恨不得身邊有把槍的慘狀
不過樂團的表現中規中矩 亦步亦趨 速度不快而求穩當確實
感覺就像學琴的孩子在練小奏鳴曲 每個細節都小心小心的 蠻可愛
其實我蠻贊成簡文彬從莫札特 海頓等人的作品入手
把樂團的基本面好好操練起來 有紮實的基礎才能應付更複雜的作品
連莫札特都搞不好 還談什麼浪漫國民^%#>的?
啊 講到這個還是順便提醒大家 不要偏廢古典時期啦!@
: 安倍圭子的才是今天真正的主角. 她的作品是屬於那種絕對可以接受的現代音樂.
這首曲子真是令人大開眼界 你們沒去聽的人實在虧到了
開頭是最強奏的不協和和絃 上升音型 有點像<夜鶯之歌>那類的嚇人序奏
這下馬威讓我對曲子有不小的期待 而之後的進展則更超出了我的期待
曲中充分使用各種古怪的敲擊樂器 極為過癮的節奏與和聲安排
有春之祭式的恐怖狂野 帶點東方的詭異神秘 高潮起伏完全能抓住觀眾的興奮週期
若不是聽過 你不會相信那看起來笨笨的木琴可以噴射出鋼琴般的火花
整體給人的感覺 就是晚進作曲家常會寫的那種
自由運用不同派別的樂理 極盡所有最媚惑的炫麗技巧 所寫成的現代音樂
這新奇又不安的感動 真正是在接觸一部 你完全沒體驗過 無法意料的新東西
我可以想像十九世紀初那些新中產階級在聽到英雄交響曲時的驚愕與困惑
另外 舞台背景(放管風琴的內凹處)掛了幅大大的和風繪畫當佈景
一群穿著飄逸的古典仕女 幾隻飛翔的天堂鳥 應該是為搭配這首曲子吧
不過這畫掛了整晚 順便陪伴了海頓和巴爾扥克 是蠻有趣的視聽組合
結果這新曲子我竟然一點確實的內容都記不得了
好想再聽一次 早知道就帶風衣器材去
: 下半場也是重頭戲, 巴爾托克的為弦樂打擊樂及鋼片琴的音樂. 這首曲目的編制特殊,
: 弦樂團的編制為43221, 是相對小型的編制. 我不知道為什麼弦樂數量那麼少,
乘以二就是86442, 我一開始也有點狐疑
cd中那麼癲狂的曲子 原來編制那麼精簡喔?
而且大鼓和鑼是什麼時候敲的啊? 我沒注意到ㄟ 你還記得嗎?
: 不過人少有反應快, 聲部清楚的好處, 不過缺點就是音量太小,
: 以我坐在四樓的感覺就是聲音小的很可憐, 一點也沒有跟打擊樂對抗的感覺.
: 跟一三樂章的速度並沒有太大的對比. 可能說不定是nso的速度就只能這麼快了,
: 搞不好再快就要四分五裂了. 結果在我這邊聽來, 速度不夠, 弦樂音量也不夠,
速度其實還好 二四樂章比很多cd版本都快了
不過事實上的確是有人抱怨大家都沒有達到作者原意的速度
音量嘛 我坐三樓 還算勉強
就如你所說 聽現場的好處就是比較能觀察到曲子的實際操作
細節也聽的較清楚 像第三樂章那個好笑的定音鼓滑音 效果蠻棒的
曲子難而技術有限 聲部偶爾失調脫勾 這還是只有苦練一途 沒別法子了
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這場音樂會很多學妹也有去吧
cling和litin有什麼感想嗎?
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※ 編輯: backhaus 來自: 140.112.251.17 (01/27 02:16)