原文
http://chinhaochen.blogspot.com/2009/01/01202009-new-yorlk-philharmonic-gustavo.html
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Dudamel 2007年十一月首次於紐約愛樂登台。在當時可以說是紐約古典樂壇最重要的事件
。紐約時報專文報導他彩排的過程，紐約愛樂更破例讓他使用伯恩斯坦的指揮棒，可見他
受歡迎的程度。這次再度回到紐約愛樂，主打馬勒第五交響曲。
這首曲子是他2004在Gustav Mahler Conducting Competition中奪得第一名的曲目，也是
他在DG所灌錄的第二張唱片。所以某種程度而言，這算是他的戰馬曲目。而紐約愛樂曾經
是馬勒的樂團，儘管沒有在馬勒手上演出過這首交響曲，但卻依舊擁有擁有深厚的馬勒傳
統。自然這次的演出依舊充滿話題性，依舊一票難求。所有的票在開演前兩星期基本上就
全部賣完，網站上也只有零星的退票可以選擇。紐約愛樂也很明白這場音樂會的搶手程度
，所以票價也是整個樂季的最貴的一場。樂團對這次演出的認真程度或許也可以從團員方
面來觀察。紐約愛樂這次的演出除了法國號首席和長笛首席沒有上場之外，其他我認得的
首席全部都上場了。
Dudamel全曲背譜指揮，展現了他對樂譜的熟悉度。整體而言，他的指揮就像是每個表情
都做到底，該慢的就慢，該快的就快。每個樂句通通有深刻的表情。整個樂曲的外型很好
，速度也很好，只是細節部份大概就來不及注意到了。不過無妨，他的熱情可以補足一切
不足的部份。
從一開始的序奏就可以感覺到他製造戲劇效果的意圖。接著弦樂所帶出的主題說實在，演
奏的相當相當慢，再慢一點樂曲就要解體了。但是他就是有辦法撐住，製造出那種悲涼的
感覺，就像一個人獨自的走在冬天的森林裡一樣。接著出來的下一個主題，速度一轉換，
整個效果就出來了。
第二樂章指示是如暴風雨的。這個樂章就很合Dudamel的性格，相當具有衝勁。第三樂章
的詼諧曲，雖然法國號首席Philip Myers不在，不過法國號獨奏還是相當漂亮。
第四樂章是馬勒最著名的adagio，如果這個樂章真的是Mahler寫給妻子Alma的情書的話，
那Dudamel的指揮就是滿腔熱血，充滿激情的情書。
第五樂章的Rondo一開始說實在並不特別突出。但是這個迴旋曲的特色就是主題粵劇不斷
由各個樂器輪流出現，藉由不斷重複的主題，逐漸增加樂曲的厚度，最後走向壯麗的結尾
。當他指揮到最後的時候，他已經是跟音樂結合在一起，不像在指揮，而是想把整個心裡
激動的感覺全部宣洩出來。講的更白一點，就是掏心掏肺了。
整個演出結束之後，自然是全場掌聲雷動，所有觀眾起立鼓掌。毫無疑問，這是一場非常
棒的演出。我可以感覺的到他對整個曲子的純熟掌握，但是更重要的是他整場演出的熱情
。對年輕指揮來說，甚至是所有的年輕音樂家來說，演奏的熱情，往往是最受人珍惜的部
份。
事實上這場音樂會還有個上半場。由Pinchas Zukerman演出Kunssen的小提琴協奏曲。這
個曲目2002年才舉行世界首演，紐約愛樂的節目單寫了半天都在寫Knussen的生平，幾乎
沒有提到任何跟曲目有關的部份，所以實在幫助有限。這首協奏曲有三個段落，不間斷演
出，分別是recitative, aria, gigue。乍看之下，還以為是巴洛克的組曲。其實這首曲
子相當充滿旋律，小提琴的確是隨時都在獨白或歌唱。節目單中，Knussen認為小提琴獨
奏就像是"走在鋼索上"，的確是有這種感覺。不過如果要我對這個曲子做類比，我想可以
拿Prokovief的小提琴協奏曲來相比，有些傳統，又有些現代。如果 Prokofiev再晚生五
十年，寫出來的作品或許就是如此。
不過我一直以為在這場音樂會中，這首曲子的作用只是為了讓樂團暖身的。甚至樂團對這
首曲子的重視程度大概都遠不如馬勒的交響曲。為什麼？第一，這首協奏曲中，幾乎所有
聲部的首席都不在，至少所有管樂首席都不在，樂團首席跟大提琴首席也不在。大概是樂
團要所有首席保留實力，留到下半場的馬勒吧。
另外這場音樂會不是一般紐約愛樂的正常開演時間晚上八點舉行，而是提早到七點三十開
始。這首十七分鐘的曲子演完之後加上中場休息，可以在八點十分開始演出交響曲。換句
話說，如果聽眾不想聽這首新作品，他就可以跟平常一樣八點到，然後九點半聽完馬勒回
家。前面的Knussen就當沒發生過一樣。
不過我多慮了。聽眾還是七點半就坐的滿滿的。大部分的聽眾還是很願意接受新曲目的。
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no music, no life.
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