這一次紐約愛樂的巡迴，科隆分到四場
其中一場還有錄影，會在arte電視台慶祝Masur七十五歲生日專輯中播出
Wand死了之後，Kurt Sanderling也退休，今天德國人最愛的老指揮可能只剩他了吧
更何況他還有當年東德革命時英雄事蹟，值得大家津津樂道
這次我聽的三場曲目如下
Schnittke: cello concerto no.1 (+N. Gutman)
Bruckner: Sym. no.3
encore: Wagner紐倫堡名歌手序曲(!)
Berstein: Serenade
Mahler sym. no.1
Bartok: Divertimento (只有弦樂)
Turrin: Hemisphere (只有管樂)
Beethoven: Sym no.3
Encore Beethoven: Coriolan overture
除了第一場之外，另外兩場票都售光
Masur對德國人的魅力可見一斑
不過科隆音樂廳開演前都還有100張最低價位的站票
也就是說只要有時間，就一定進得去
排站票的人潮從第一天的3點到4點到第三天的5點才開始聚集
我想如果在台灣可能每一天都要12點左右去吧
可見在這種音樂會多的地方，人聽音樂會的慾望就會慢慢麻痺
並且會說出50歐元(約NT1600)太貴我不想聽之類的話
我只能說1600在台灣可是只有學生可以買
而且是會馬上賣完的票價
先說結論
依我個人主觀的感覺
Schnittke, Berstein與Turrin是最令人滿意的
Bruckner, Mahler都還好
Beethoven就很糟糕
只要還是風味的問題吧
歐洲樂團演出Gershwin, Berstein總是怪怪的
當然這跟我在德奧曲目可能已經被歐洲樂團洗腦的原因密切相關
但是聽不到低音管與雙簧的貝多芬實在讓人找不到欣賞的樂趣
因為有芝加哥的經驗，所以在聽之前我已經做好許多心理準備
像是弦樂的音色、木管的生動程度都盡量希望能夠找到不一樣美感下的長處
甚至將美國樂團各聲部音色普遍染色較少、個性不鮮明
作為一種齊一的美感來欣賞
所以第一場的Bruckner我反而覺得問題出在銅管的音色上
夠厚夠力度卻不夠嚴肅
我想這與指揮的個性比較有關係
弦樂音色倒是出乎意料的適切，乾與亮的程度都在可以接受程度之內
聲音一出來時我突然想到New York Times對Masur的誇讚
說沒想到紐約愛樂能夠發出這麼美的聲音
(不知道以前是怎麼樣的???)
旋律的吟唱很細膩緊湊，則是我認為Masur一貫的優點
只是不知道為什麼他要選第三號
Mahler第一在十首裡算是輕的，我想也是Masur比較適合的一首
單與上次Barenboim與芝加哥的比起來
Masur與紐約在細膩上並不輸芝加哥
不過像在第三樂章的開展時
兩個主題之間的對比，因為各聲部音色太過一致
失去許多對比或諷刺的趣味
演奏Mahler時我感覺這一點一向是美國樂團難以克服的問題
偏偏Mahler音樂裡這種東西又特別多
Beethoven遭遇的問題就更多
本來以為Masur可以替紐約愛樂找到一條適合的解決之路的
不過最主要的問題是在木管沒有適當的個性身上
從我最的位置聽去，貝多芬熱愛的低音管常常淹沒在樂團裡
弦樂不夠緊密可能就是指揮本身詮釋的問題了
當然對我來說英雄與Coriolan都不是適合Masur的曲目
尤其是我現在腦中充滿的還是Harnoncourt的Coriolan時
當時短短的幾分鐘，神經繃緊的感覺卻像聽完一首大交響曲
所以結束時我實在很難說服自己像我旁邊的德國先生一樣
跳起來大叫Bravo
寫這篇不是要跟大家說紐約好不好
只是希望有辛苦買到票的人先有欣賞的心理準備
像Turrin就是一首相當值得大家好好專心聽的曲子
就適當表現出紐約愛樂的長處
Mahler也不差，銅管的表現有時候太搶眼了
只是不知道為什麼又要演合唱，這種容易被合唱團搞雜的曲目
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