*from 中時電子報 開卷周報1999.08.12
世界書房
百歲希區考克總也不老
⊙蔡明燁（諾丁罕傳真）
今年八月十三日是希區考克（Alfred Hitchcock）一百週年誕辰。為了紀念這位
電影天才，打從年初開始，就有形形色色的希區考克相關作品在大西洋兩岸搶灘
問世，而隨著紐約現代藝術博物館（Museum of Modern Art）、英國廣播協會（
BBC）電視頻道、以及各類藝術電影院應暑假期間所策劃「希區考克專輯」的隆
重登場，這一股希區考克的熱潮終於攀上高峰，簡直任誰也難以抵擋！
眾所周知，希區考克的作品產量十分豐富，且娛樂性極高，從早期的默片、電
影劇集、到好萊塢的經典之作應有盡有，因此如果您對希區考克的各種小道消息
、逸聞掌故感到好奇，那麼凱瑟琳‧卡斯卡（Kathleen Kaska）的《希區考克瑣
事猜謎簿》（Alfred Hitchcock Triviography and Quiz Book. Renaissance
Books出版），不但將為您提供最好的消遣，還包準能讓您在「希」迷面前大出
風頭！不過如果您希望對希區考克的作品有個全盤的了解及掌握，那麼保羅‧康
登（Paul Condon）和吉姆‧桑斯特（Jim Sangster）的《希區考克全集》（The
Complete Hitchcock. Virgin Publishing出版），則顯然是較佳的選擇。
希區考克是史上吸引了最多人為其寫書的導演，連法國新浪潮大將楚浮（
Francois Truffaut），都因為對希區考克深深著迷，而曾經寫過一本就叫做《
希區考克》（Hitchcock,1985）的書。不過希區考克在影史上的定位卻向來眾說
紛云，尊崇者稱他為「緊張大師」，貶抑者稱他是「電影技匠」，對他感到模稜
兩可者，則把他稱做「曖昧的道德家」。在今年的這波書潮中，作者們的立場也
同樣反映出了這種矛盾。
撰寫《希區考克與薛茲尼克》（Hitchcock and Selznick：TheRich and
Strange Collaboration ofAlfred Hitchcock and David O. Selznickin
Hollywood. University of California出版）的李奧納多‧雷夫（Leonard J.
Leff），對希區考克恐怕便說不上有無限的景仰。大製片人薛茲尼克，以七年的
合約把希區考克從倫敦帶到好萊塢，但這對黃金搭檔的合作經驗，卻不是預料中
的水乳交融-希區考克語氣和婉，計劃精確且有條理，薛茲尼克則是火爆脾氣，
系統紊亂到了極點，但更重要的是，兩人對電影的看法天差地遠而又都堅持己見
！因此到頭來，希區考克於這段期間所拍出的幾部佳作如《蝴蝶夢》（Rebecca
）、《意亂情迷》（Spellbound）、《美人計》（Notorious）等，雖然評價極
高，但與其說是希區考克個人的創作，不如說有更多薛茲尼克的影子！難怪合約
期滿之後，希區考克便迫不及待地振翅高飛，籌組自己的公司去了。
從標準希區考克迷丹‧奧勒（Dan Auiler）撰寫的《希區考克祕密筆記》（
Hitchcock's Secret Notebooks. Bloomsbury出版）中，我們則發現故事邏輯從
來不是希區考克斤斤計較的重點，他所關心的，乃是人物性格與情緒環境的互相
牽動，以及如何運用鏡頭的分解，挑動觀眾這種微妙而隱祕的心理變化。
本書採用了希區考克大量的私人文件，包括了筆記、信函、便條、對劇本的討
論、編排、直到完整的故事出來......等。呈現了從開始到結束，大導演創作靈
感的千迴百轉，及其複雜曲折的腦力激盪。不過也正因這種精密的紙上作業，對
希區考克來說，當他完成了對影片的籌劃時，這部影片在他腦海中便已經完成了
，一般人以為對導演最有趣的開拍過程，反而令他感到十分不耐，因此他從來只
採用最合適的演員，然後讓他們自由發揮，以縮短作業時間，同時他也總愛在拍
攝現場製造玩笑，並在片中注入一些幽默感，以便自娛娛人。
然而希區考克對自己最大的娛樂，毋寧是不斷出難題向自己挑戰一事，因此離
開薛茲尼克以後的希區考克，雖然在電影事業上的發展可謂大起大落，但每一部
影片，都有不同的手法和構思，例如《後窗》（Rear Window）中，全片由一個
坐在輪椅上的人物觀點做敘述；在《驚魂記》（Psycho）中，他嘗試用電視劇的
手法來拍攝電影；他的第一部彩色影片《奪魂索》（Rope），每一卷膠卷都是一
個連續鏡頭......。這些嘗試有時成功，有時失敗，但由此卻可見出希區考克創
作活力的驚人！而為了更具體地分析希區考克的藝術成就，丹‧奧勒還與馬丁‧
史科西斯（Martin Scorsese）合寫了《迷魂記：希區考克經典的製作》（
Vertigo: the Making of a Hitchcock Classic. Titan Books出版），以對一
部影片的個案研究，帶領我們觀看希區考克拍片的過程和手法。
在「商業片」和「藝術片」似乎壁壘分明，但事實上幾乎都同樣顯得矯情、平
庸的今天，希區考克作品的親和力，及對人性內裡的從容把玩，無疑是對創作者
和觀眾們深刻的啟發，而這也正是希區考克書潮之能夠源源不絕的最大動力。
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