舒曼(1810-1856)是最早的德籍浪漫作曲家之一，他是堅決反對古典樂派的先驅。
他認為在音樂中，情感的表達比音樂的形式、邏輯和理性還要重要，他主張：內容與
思想造就了形式，而非形式造就內容與思想。因此他早期的作品幾乎屏棄了所有的舊
形式。舒曼在音樂史上一個很特殊的地方，就是他在一個時期終只專注於一種音樂形
式，他早期的作品幾乎都是鋼琴曲。他的鋼琴曲大多是由小品集結而成的，除了少數
的作品之外，舒曼的鋼琴曲並沒有一個統一的樂念。他的作品保留了19世紀中期的浪
漫形式，受到詩與文學的影響，他的作品總是帶給聽眾一種如夢似幻的感受。值得聆
賞的作品有 狂歡節 幻想曲 兒時情景…。他的鋼琴曲需要高難度的技巧，但是卻不像
李斯特的鋼琴曲那樣具備炫技的成分，相反地，舒曼的鋼琴音樂絕無賣弄之嫌，他極
力反對為賣弄而賣弄。一直到晚其受到妻子克拉拉舒曼的影響，他才開始創作古典的
形式。他的四首交響曲處處充滿著豐富的靈感，浪漫而複雜的情緒。
為了要提昇大眾的音樂品味並出版自己的作品，舒曼在1834創立了「新音樂雜誌」
。他的評論大大的提昇了音樂評論的水準而且提攜了不少年輕的作曲家，如蕭邦，白遼
士，特別是布拉姆斯。舒曼的文章讓世人認識了貝多芬後期的樂曲的價值，重新喚醒對
舒伯特的興趣，並且在十九世紀的巴哈復興風潮中扮演著重要的角色。身兼樂評家的舒
曼很能理解其他作曲家的觀念，並對大眾解釋說明，但是當時能夠理解舒曼作品的人卻
不多，因為他所寫的都是自傳性的音樂，任何事物都不會影響他，舒曼藉著獨立思考將
外在的影響表達在音樂之中，這種極端個人化的音樂的確是難以理解，不過這也正是浪
漫主義的本色。
舒曼終身認為自己在兩個人格之間擺盪，一個是溫文內斂的Eusebius，另一個是外
向進取的Florestan。(他為兩個人格命了名！)他的躁鬱症導致幻覺的出現，曾一度想跳
萊因河自殺。最後他在精神病院度過餘生。
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