夏伊(Riccardo Chailly)
目前擔任阿姆斯特丹皇家音樂會堂管絃樂團首席指揮的夏伊，他的指揮生涯可以說是異常順利；他在客席過該樂團一場音樂會後，該樂團適逢前首席指揮海汀克打算離職，他便幸運地收到了聘書，而指揮這個頂尖的樂團至今。他的音樂十分自然、不做作，讓人有舒服的感覺，他從來不添加太多的個人情感因素在其中。但是他的詮釋有別於布列茲的冷靜，他和阿巴多一樣可以算是中庸派的詮釋，但他的音樂線條和對比卻不像阿巴多那麼明顯，他所呈現的音樂是自然怡人的。
葛濟夫(Valery Gergiev)
葛濟夫被稱為繼穆拉汶斯基之後，俄國最重要的指揮之一。他的指揮功力和行政手腕極佳，他把基洛夫管絃樂團以及馬林斯基劇院帶向一個更高的層次，他的錄音事業也是如日中天，例如他似乎正準備將所有重要的俄國歌劇錄齊，此舉實在堪稱前無古人。他的指揮功力，從他指揮維也納愛樂演出的柴可夫斯基第五號交響曲，可以略知一二。他讓維也納愛樂也能成功地演奏出俄國式的聲響，而不是演奏出維也納愛樂本身原有的聲音。他的詮釋粗獷，在低音部多有著墨，相當具有個人色彩。
卡拉揚(Herbert von Karajan)
即使不聽古典音樂的人，也大概都聽過卡拉揚的名字。他之所以會有那麼響亮的名號，正如曾經與他同事的前柏林愛樂打擊手所說的：「卡拉揚或許不是音樂家，但是他絕對是個成功的推銷員。」他將他的音樂事業用資本主義的態度建立了起來；他那齊全的錄音得以讓我們更方便認識古典音樂，但也讓古典音樂更商業化。
卡拉揚素有「指揮界的帝王」之稱，此名號絕非空穴來風。他對樂團的控制力一流，只要是他的演出，必定可以聽到華麗的聲響、整齊的演奏。由於他對樂團強大的控制力，自然也扼殺了樂團本身自由發揮的成分，也因此有人總覺得他的詮釋總讓人感到有些做作而不自然；然而詮釋是個性的表現，必然是難以兩全其美的。
小克萊巴(Carlos Kleiber)
小克萊巴的父親老克萊巴也是重要的指揮，然而當初父親並不贊成兒子也從事指揮的事業，於是小克萊巴的第一次演出便是用假名登台，然而他的處女秀便大獲好評，也因此他開始了他的指揮事業。他的詮釋極為流暢，給人有一種爽快的感覺；但是他這流暢的詮釋背後乃是源自於對樂團嚴密的控制。他對他的音樂要求十分嚴格，演出之前也要求要有多次的排練，倘若沒有達到他滿意的效果，最後必定是行李打包走人。也因此他的演出和錄音非常之少，但凡有演出和錄音，必然都有相當程度的好評。
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要像貝多芬的音樂一樣 簡單而深刻
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