感情故事成為熒屏“賣點”
把近現代文化名人搬上影視屏幕，本身是件好事。但是，有
好多制片商不顧歷史的真實情況，對最新研究情況視而不見
，在名人的情感上做“手腳”。作家韓石山說，文化名人傳
記不能倉促地搬上影視屏幕，有的與史實相去甚遠，好多名
人的研究資料根本不全，而最主要的是編劇和制片商任意篡
改。大家都知道，現在除非是政府撥款，否則沒有一個制片
商會掏錢拍錢鐘書、冰心這樣的文化名人，制片商們要的是
有“賣點”的浪漫、神秘甚至刺激性的愛情故事。拍攝郁達
夫，鬱達夫和王映霞的故事肯定會成為重頭戲，而他在日本
難見天日的可憐生活和壓抑苦悶的心情，倒很有可能被一筆
帶過。其實，感情問題對鬱達夫來說隻是一部分。
對於徐志摩，以前有好多人會說他對張幼儀很仁慈、善良，
其實我們現在才知道，他在這點上簡直慘無人道，根本不顧
張幼儀的死活，要她冒著生命危險去打胎，去離婚，最後把
她一個人扔在倫敦的鄉下，自己卻忙著追求林徽音，我們不
能為了追求浪漫而去美化他。不可忽視“戲說”的誤導作用
有的導演坦言，不拍點感情戲誰看？其實這其中的原因比較
復雜。女作家王曉玉認為，涉及到歷史題材，就沒辦法推脫
掉尊重歷史的責任。這些年“戲說”之風盛行，實際上，即
使片名上標明是“戲說”，也對青少年有相當大的誤導作用
，你想想，現在有好多老年人還健在，史料仍被大家看重，
但有些青少年已經難以分清是“戲說”的歷史還是“真實”
的歷史，以後更不堪設想了。在清朝末年，曾樸在小說《孽
海花》中虛構了一些故事，當時賽金花還活著的時候，就有
人不相信她自己講述的事情而寧願相信小說，說她跟瓦德西
如何如何，何況他已經注明是小說、是假的，你說多可怕。
其次還有材料上的原因，有些名人的材料尚待考証，時機成
熟些再去拍要好一點。
（摘自1999年5月6日《文匯報》，作者：李鵬飛）
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