本文摘自余光雜誌1997年8月號第175期 原作者:林哲儀
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[水能載舟亦能覆舟]這句大家所熟稔的成語,用在Radiohead身上相信是再適合不過了!
93年時的一首 "creep",的確令不少人注意到剛發表處女作 [Pable Honey]的
Radiohead,當時自己也是屬於能夠在這首作品自溺萎靡情緒中得到慰藉的一群,
更喜歡跟隨著 Thom Yorke 病態呻吟的嗓音高唱:i wish i was special/so fucking
special/but i'm a creep...
但在creep搖身一變成為一首另類國歌後,一切都為之改觀了.
"creep"得到主流市場的垂青,進而另更多普羅音樂大眾得以喜愛這首作品,這對
Radiohead,甚至許多獨立樂團而言,原該算是一個邁向成功的絕佳契機.但問題出在
"creep"這首作品原本對Radiohead fans來說是首很私人的作品,最終在傳媒"濫播"
的情況下,"creep"成了唱片公司賺錢的工具,君不見那時候幾乎每一首Radiohead
單曲中都會有'creep"各種版本收錄.
這不單是我不願見到的結果,就連Radiohead本身也並未因 creep 羅致巨大的商業
成就而感到欣喜,反之再一段不算短的時間內Radiohead完全不願在 live concert
上演唱 creep ,而 creep帶來的 "one-hit wonder"的壓力,也曾令radiohead沉浸
在藥物中尋求逃避.
在95年[the bends]這張專輯讓我見到了radiohead的重生.不管當時britpop風潮
在英國炒的多麼火熱,radiohead並無意加入戰圈,他們只是默默的將自己骨子裡的
創作細胞,昇華成一首首無可挑剔的吉他流行曲極品.這次的radiohead,用上了十分
流暢美妙的曲調,但絲毫不濫情,每一首作品,都是那麼直接的與心靈產生共鳴;整體
而言,[the bens]可以說較[pable honey]出色許多.."high n dry" "fake plastic
trees更是 timeless的經典之作.
蜇伏了兩年的時間,radiohead再有新作[ok computer]發表;而在the bends已趨近
完美的前提下,令人驚艷的是,radiohead竟能在 ok computer中將音樂格局提升到
另一個令人難以估計的出色層次.
首支長達6分鐘的單曲"Paranoid Android"對我而言已經是一大驚喜;在這首被喻為
"90年代 Bohemian Rhapsody"的長篇Pro-Rock作品中,radiohead展現出處理長篇
樂曲無懈可擊的功力,尤其是在副歌部分爆發出來的吉他能量與獨特的7/8拍節奏
都是相當吸引人的編曲構思.其他用上了 DJ Shadow式Abstract Hip-hop節拍的
"Airbag"; 流露極至悲傷情緒的 慢板作品 "exit music(for a film)" ;輕抹一派
無憂閒淡色彩的"let down" ;以及配上宛如音樂盒輕巧樂音的恬靜小品"no surprises"
,都讓我再一次情不自禁的愛上 radiohead.
原來,少了一些些自溺,悲傷情緒的 radiohead,依然是那麼的美麗,那麼的讓人打從
心底獲得感動與共鳴.
本文摘自余光音樂雜誌1997年8月號第175期 原文作者:林哲儀
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