(本文譯自SPIN雜誌. "破"週報復刊11號 /譯者:李尚遠)
"SPIN" Meggazine 1998 Top 40
No.2: RADIOHEAD
(Radiohead bassist Colin Greenwood, international man of mystery)
就像許多在美國比在英國本土更受到歡迎的團體一樣, 發行Pablo Honey之後的
Radiohead受到英國樂評的譏笑(NME甚至說: "So fucking special? maybe some other
band"), 同時大多數的英國樂迷甚至寧可被付錢以不用看Radiohead的表演. 但隨著
The Bends的推出, 他們成功第洗刷原本被視為One Hit Wonder的刻板印象, 同時也
開始建立Thom Yorke一種逃離巨大科技世界偏執狂般的寫作風格, 得到樂評的喝采
(NME 95年專輯第四名); 然而Radiohead初期的風格卻似乎是有公式可循的,
從"Creep", "My Iron Lung", "High and Dry", "Fake Plastic Trees"到"Just":
總是在死寂的氣圍中忽然暴戾地刷起吉他; 令人憂心他們將侷限於這種風格之中.
然而Radiohead在97年則以得到NME 一週最佳單曲的Paranoid Android與滿分專輯
OK Computer(同時也是NME 97年專輯第二名)證明這種擔憂只是過慮; NME在樂評中
指出" OK Computer 保有The Bends的一切, 但更充滿著粗礪原始的情緒, 持續燃燒的
憂鬱與渴望, 同時亦保有幽默怪誕的音樂實驗, 而這樣的企圖, 是只有真正偉大的
搖滾樂團才能完美地加以結合"
那麼究竟是什麼將Pablo Honey, The Bends與OK Computer加以聯繫的?
貝斯手Colin Greenwood回答: "當我們排演時, 我們總試圖朝某一目標發展, 然而我們
從未真正地完成此一目標. 例如我們總稱Creep為[Scott Walker歌曲], 但Creep聽起來
全然不同於Scott Walker"; 因而Greenwood並不認為Radiohead的音樂, 即使是
OK Computer, 是自成一格, 完全不受他人影響的, "對我們而言, 我們的創作是根植於
我們所聽的音樂. 但另一方面, 我們排練, 演奏與錄製創作的方式卻是與他人完全不同
的. 牛津並不是一個真正的的搖滾樂城市, 而我們排練的場所是一個古老的果園. 我想
這是為什麼我們會與Pink Floyd相提並論的原因: 他們來自劍橋, 我們都有著中產階級
的氣味. 然而我不認為對自已的出身感到抱歉會有何意義; 聽眾並不只是因為搖滾樂團
所想成為的東西而對他們感到興趣, 聽眾真正在意的是樂團想逃離的地方"
Raediohaed最近發行了名為Airbag/How Am I Driving?的迷你專輯; 近期的計劃
包括與U.N.K.L.E以及Massive Attack合作的混音作品, 並且將出現在Todd Hayness
新片Velvet Goldmine的原聲帶中.(1997未進排名)
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救命呀~~~ \__/__/
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