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在當今的香港影壇，杜琪峰無疑是一位高產的導演，相比於同樣的"高產專家"王晶，
杜大導演的影片近年來明顯多了幾分思考和些許禪意；較之同樣"深沉"的王家衛，
杜氏影片又顯得深入淺出，層次感分明。其對人性的彰顯已經逐漸成為了香港影壇
的一道訊絢麗風景。以《槍火》、《暗戰》、《PTU》、《大塊頭有大智慧》
為代表的影片也在香港影界頻頻獲獎。
《大塊頭有大智慧》的光環尚未退去之時，我們又有幸看到了杜氏的另一部《大事件》，
在片中，我們找不到和《大塊頭》中"一念天堂，一念地獄"的佛法參悟，
但是其中滲透的人性思考同樣不容小視。
關鍵字一：大事件
影片名為《大事件》，是什麼樣的大事件：一群悍匪槍劫運鈔車，
還是兩個殺手完成自己的使命，或者是警方將其繩之以法？似乎都不是，
這些在太多的影片中出現過，出現頻率過多的情節是不會成為大事件的，
可那又是什麼呢？如果可以讓我們一眼看穿，似乎就不是杜琪峰了。
如果在其他的影片裡，出動如此多的警力，運用精良的設施，
對方的匪徒按理說應該旗鼓相當才是，可是他們不過只有6個人，
最強大的火力也不過是我們在遊戲中使用的AK-47而已，為何如此興師動眾。影片中，
陳慧琳說了一句："要挽回警隊的榮譽和影響。"這才是大事件的始作俑者，
這次行動的表面現象要比最終目的重要得多。對比警方的嚴陣以待，
以小齊為首的匪徒一方倒是顯得更為冷靜，和人質一起看電視，
吃飯（飯竟然是匪首的傑作，難怪人質都說"吃到劫匪叔叔和殺手叔叔做的飯
不是每個人都可以的"）。雙方的對峙已超過了警匪對決那麼簡單，
槍彈已經成為了一種形式，心理戰已經變成了主打。
關鍵字二：人性本善
影片對於人物的刻畫應該說是成功的，陳慧琳的急功近利，張家輝的火爆果敢，
任賢齊的處變不驚，都通過每個人的行動和言語得到了表現。相比之下，
杜琪峰似乎更喜歡著重渲染匪徒的心理，這一點和當年的《暗戰》倒是有些相象。
這裡的匪徒和我們以前見到的不太一樣，並非窮兇極惡，濫殺無辜，
同樣具備常人的感情：影片開頭，小齊面對跪地投降的警察，
不過打飛了他頭上的帽子（這也是整個行動的導火索）；
告訴小孩子長大了做一個好人，一個好警察；匪徒在最後的逃亡中也沒有動人質分毫；
即便是小齊抓住了陳慧琳做人質，也沒有痛下殺手，向天開槍。
杜琪峰似乎要告訴我們一些什麼，或者在準確一些說，讓我們去思考：
人沒有生下來就要變壞的，即使變壞了，在他的內心深處，仍然有一處是善良的。
關鍵字三：求生
這一點在所有的警匪片中都有所體現，但是杜導演將它放大了，
人質為了求生可以和匪徒打成一片，一改其他影片中抱頭跪地，哭天喊地的狀況。
最充分的表現，應該是在被打飛帽子的那個警察身上，面對著媒體，
他可以把自己的真實感受說出來："我是個警察，責任是保護市民，但是不是去送死，
我也有老婆，有孩子，我死了，誰來照顧他們？我知道如果我不下跪，他會把我打死，
我不想做無謂的犧牲。"我們不能把這種行為稱為懦弱和怕死，那不過是一種本能罷了，
與生俱來，對死亡的恐懼讓我們無法擺脫。從前的電影看多了，覺得警察可以出生入死，
甚至刀槍不入，到了《大事件》，我才知道我錯了，這裡的一切更加真實，
更能引起共鳴。
關鍵字四：情義
在我的印象中，香港電影中的匪徒和殺手很講義氣，有信用，將兄弟情誼，
《古惑仔》、《槍火》、《英雄本色》……，都是如此。在這一點上，
杜琪峰倒是順應大勢，沒有什麼特別的地方，不過演繹方法的不同。
小齊用香煙和地瓜祭奠死去的兄弟；在警方的重重包圍下，
小齊還是可以沖出去救回了原本以為是同夥的兩個殺手，並和這兩個人惺惺相惜，
萍水相逢的兩夥人，可以在短時間內達成一致，
看來匪徒和殺手也是可以產生對彼此的信任的；片尾兩個人交換任務，
殺手即使逃出了大廈也遵守承諾去打劫銀行，
沒有讓我們這些看慣了類似影片的影迷失望。
《大事件》延續了杜氏的風格，對影片意義追求的成分比以往更大，
讓我們看到了一直在進步的杜琪峰仍然在不斷地成熟、厚重，
一部部的佳作也讓這個出色的導演漸漸具有了真正意義上的電影大師的面目。
( 東北新聞網 夏冰)
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