□ 書名：《窗邊寶貝》
□ 作者：蘭京
□ 出版 /書系：禾馬珍愛2375 初版：2003年1月
□ 推薦的原因：
《窗邊寶貝》是蘭京第二本現代稿作品。
蘭京現代稿作品是串連在一起的，筆下是共通的世界。
劇情跟人物可以從《蘭色妖怪》接續下去。
在馬蘭帶朱丹雅到私人聚會，介紹當時電話救援手的安以撒給丹雅認識。
從安以撒開始，帶入安家預展酒會，到之後《窗邊寶貝》的拍賣會。這本是引子。
康樂琳從為了幫朱丹雅打抱不平開始，誤會找上了安陽。原來安陽是安以撒的哥哥。
《窗邊寶貝》採用很跳躍的點對點，建立互動模式。輔以第三者，去型塑主角的飽滿。
這本的主題，我想應該就是「自我」吧！
故事中無論男女主角與其他重要配角，都有關於自我實現的內心描述。
書名《窗邊寶貝》表達康樂琳就算是別人眼中不重要的窗邊族，但仍是安陽的寶貝。
而男主角人物原型中，現代稿的安陽安以撒兄弟，對應到的是古代稿的思麒思麟兄弟。
同時或先後，兩兄弟都愛上女主角。
蘭京現代稿在《蘭色妖怪》跟《窗邊寶貝》可以算是兩本一組，互為對照幫襯。
因為皆是男女主角感情不穩定態，只須認定不須交往就直接結婚，探討婚後觀念磨合。
蘭京筆下的愛情，比較是階梯式斷點的呈現，而非斜坡式連續的呈現。
《蘭色妖怪》
女主角朱丹雅，性情單純，善良厚道，認真負責，即使被構陷仍舊保有其本性。
男主角馬蘭，性情複雜，工於心計，機巧謀略。自我防衛甚嚴。
《窗邊寶貝》
女主角康樂琳，是個夢想家的鋼琴女孩。太理想化、太樂觀。
男主角安陽，是個務實派的藝術商業者。做事按部就班，態度一絲不苟。
蘭京筆下的男女主角，往往建立在「思想衝突」、「身分對立」、「不被看好祝福」。
從《蘭色妖怪》到《窗邊寶貝》可以看到蘭京在男女主角的設定上，都有明顯對比。
而這種寫作手法的呈現，到了《繡花診所》更是大放異彩到極致。
《窗邊寶貝》很重要的是安陽跟安以撒兄弟的競合關係，無論是感情上還是事業上。
在原先拍賣會，樂樂是跟安以撒合作。安以撒先愛上樂樂，兩人互動良好，相處和諧。
而之後拍賣會，樂樂轉為跟安陽合作。安陽之後愛上樂樂，兩人針鋒相對，相處緊張。
但無論是安陽還是安以撒，他們都並沒有對樂樂透露真實的情感。
樂樂認為跟安陽相處「感覺對但不感覺好」，跟安以撒相處「感覺好但不感覺對」，
樂樂結婚，則是因為他認為找尋到安陽的「感覺對」，即便婚後跟安陽相處仍舊不好。
安氏兄弟的手足關係，安陽跟安以撒是同父異母。安陽是非婚生，安以撒是正宮所生。
這本穿插的聖經故事，是以亞伯拉罕獻上獨子的典故，讓安夫人用以撒為兒子命名。
而安陽的情結，在安氏危機兄弟之間的連袂合作後，正式化解了過去的隔閡。
人物飽滿。蘭京這本用了三個人物去側寫女主角康樂琳。讓樂樂這角色很立體。
而康樂琳，是在蘭京現代稿前五本女主角，唯一一位不被男主角壓制的女性。
第一個是康樂琳的母親。
康母不了解樂樂。樂樂跟父親親近，對母親不談心事。能給的母愛就是在物質上滿足。
樂樂遺傳了丈夫的樂天，夢想家是無法規律生活，對金錢沒有概念，卻能過得很快樂！
樂樂偶有驚人之舉，例如退出鋼琴大賽，以及跟安陽閃電結婚。康母雖震驚，但尊重。
第二個是利百加。
利百加看著樂樂選擇離開那個音樂圈，樂樂放棄與堅持自己的理想，付出很大的代價。
樂樂雖然人緣很好，但很孤獨。因為大家都只以自己的眼光去看待他、去評斷他。
很少有人願意真正去明白樂樂的想法，尊重樂樂的堅持。
第三個是張女士。
鋼琴演奏會取消是因為安陽希望維持拍賣會的正統性而不得不中止。
樂樂介意的並非是演出機會或酬勞，而是知音難覓。樂樂對於未知的演出都隨時準備！
張女士看重的是樂樂對於音樂的理念，就像安陽一眼就挑中樂樂當妻子的慧眼獨具。
安氏的APHRODITE公司，這個「希臘愛與美的女神」，這佔了最後三章非常重要的情節。
張女士，當看到後面《京豔迷宮》跟《違心論》就會知道，那是張曼儂女士。
張女士收藏的「丹玉」畫作，就是兄長張丹玉的作品。
而再往前回推《雙面儷人》，張女士原本應該是董士欽的未婚妻。
在安陽主導轉型成功後的APHRODITE畫廊，正式取得張女士的合作，此後成為丹玉代言。
這段伏筆，看似不那麼明確，卻是在蘭京古代稿跟現代稿當中，作為第一次緊密連結。
雖然激情肉慾一樣多！我想重點並不是在那，而在於男女主角彼此因此而愛戀與互屬。
《窗邊寶貝》這本非常值得推薦！
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現實是電影裡的風花雪月減去百分之七十，小說裡的浪漫折掉三分之二，
再將戲劇裡的偶然拿走八成七。
--林如是《在亞洲的星空下》--
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