這本《紫藍色氛氳》在沈亞的作品裡，算是相當特別的一本。為什
麼這麼說呢？當不才從楔子開始讀起，一頁、兩頁、三頁……越來越覺
得很詫異－這是沈亞嗎？嗯……還是沈亞！從用字遣詞來看，確實還是
相當「沈亞」，但是從走筆的模式來看，卻和過去沈亞的作品有一些不
同。
在《紫藍色氛氳》裡，沈亞用了很多白描而具象的方式在寫很細很
細的場景，這是在沈亞其他作品裡較少出現的。透過這樣的方式，作者
確實用文字堆疊出和書名吻合的抽象名詞－「氛氳」。沈氏作品，多半
較少執著於這種描述性的文字上，而將重點放在對話之上，敘述句則以
精準有力的形式呈現，尤其是一些「類似格言」的句子。但沈亞在《紫
藍色氛氳》裡，開始刻意營造那種「紫藍色氛氳」；這點，在沈亞作品
裡是相當特別的。
蠻喜歡這本《紫藍色氛氳》的，它保留了我個人對沈亞作品鍾情的
元素－溫情與善意。在櫻塚小夜子、太祖母、姬月良將的身上，仍舊看
得到人性，有善有惡有脆弱，而沈亞也多半會在故事裡讓這些角色學習
到一些課程，尤其是名之為「愛」的課程。
個人認為，在《紫藍色氛氳》一書中，寫得最成功的並非男女主角
的愛情。在寒澤織真和莫蕪薏的身上，找得到感動，但就寫作來說，卻
有著缺憾，事實上這種缺憾不僅僅在《紫藍色氛氳》中找得到，在很多
其他作者身上也找得到，那就是在愛情萌芽方面的處理稍嫌薄弱。當然
啦，並不是每段愛情都要有很深厚的理由、很明白的原因，很多時候愛
情的誕生是種非理性的，這點在寒澤愛上莫蕪薏的部份，我感受到了。
個人認為較薄弱的是莫蕪薏怎麼會對寒澤織真動心呢？總覺得這點在書
裡的份量實在太輕淡了。譬如，在莫蕪薏受過姬月良將的傷害之後，照
理來說會對寒澤織真的態度稍作保留，而有段掙扎什麼的，但很可惜，
在故事裡我們看不到這一層。正如上述，這個現象不只出現在這本書，
事實上，相當多的言情作品都看得到。
那麼，《紫藍色氛氳》最讓我欣賞的部份是什麼呢？是對「家族」
的寫作，我不敢說故事裡對日氏家族的瞭解全然正確，但是確實把這兩
個字好好拿出來檢視一下，尤其是它的功能面與影響面。現在言情小說
在設計系列作品時，「家族」是個很好用的聯結，但在《紫藍色氛氳》
裡完全收錄「固」→「動」→「變」→「新方式」的歷程。
另外，那對搶眼的寶貝蛋，阿朗和狐狸，也確實發揮了身為配角的
特質，搶眼不礙眼，有戲不搶戲。在他們兩個的相處過程中，沈亞的走
筆重量並不重，但是用了很多可愛的場景，把兩個人的感情描繪得很生
動活潑。這點真的是相當不錯呢！
個人挺喜歡這本《紫藍色氛氳》的，思緒轉繞與情景交融的寫作方
式實驗得蠻成功的。當然啦，我很喜歡沈亞的簡約風，只是就其「特別
處」來論該檔戲的成敗嘍！
從《桃夭》《異神－昊月無涯》、《烽火熾情》這樣下來，雖然每
一本都具有沈亞的味道，但直到《紫藍色氛氳》現世後，才真的有種「
沈亞回來了」的感覺啦……
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愛情協奏曲有沒有固定的曲式？
應該在第一樂章表現如膠似漆的甜蜜甘醇，第二樂章不能缺少幽沉隱晦的酸苦辣辛，
最後的樂章才回歸柴米油鹽的平淡雋永？
當我自己一路走來頻頻回首，重新檢視我們的愛情，還是不敢為這個問題下定論，
但我想我能確定的是——為什麼成就一個「愛」字，要有十三劃那麼多，而不是簡簡單
單的一劃就好！
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