記者葉宜欣／台北報導
鄭文華編劇的三立「台灣霹靂火」曾創下十餘個百分點的超高收視，
他卻坦言自己早就失去理想，直指連續劇是垃圾；
導演曹瑞原則指台灣戲劇用的多是三十年前的舊想法，
台灣連續劇到底出了什麼問題？
昨天由廣電人主辦的「節目收視品質座談會」中，
與會者砲聲隆隆，鄭文華劈頭就坦承：
「我有什麼理想？歹勢，沒有。」
他表示，從電影轉到電視圈已有30年，
「我也有過理想，但跟電視台長官理論，被封殺三年，要怎麼生活？」
鄭文華無奈地說，「台灣龍捲風」現寫現上檔，一天要寫90分鐘的劇，
沒寫好是應該的，只能盡量，被批評粗糙、低俗，他都承認。
導演曹瑞原平時堅持創作，這回難得贊同商業觀點，疾呼：
「現在不是創作年代，導演、編劇都是狗屁，現在是行銷的年代！」
他表示，電視台經營者都是過渡角色，在位頂多四、五年，他們沒有遠見，
只在乎任內業績，但對從業人員來說，收視率其實不重要，重點是如何把劇賣出去。
「兄弟姊妹」導演徐進良也說，連續劇以量抓住觀眾喜好，非他所願，
「這是最悲哀的方式，四年前我花了一億六千萬拍『風雲』，為何四年後我沒膽？」
他分析台灣戲劇市場，40集的劇就算真的好，
也不可能從第一集就稱霸收視率，等到爬到收視第一，劇都快下檔了，
電視台當然寧可把握收視最高時，一做上百集。
「節目收視品質座談會」中，除邀請鄭文華、曹瑞原、
「慾望人生」製作人鄭朝城、「兄弟姊妹」製作人徐進良、
八大企畫部經理陳芷涵等人與會，世新大學新聞系主任鍾起惠、
政大教授關尚仁等學者代表也到場。
業界代表紛紛砲轟台灣戲劇環境差、品質低落，
學者代表則咸認政府應支持本土戲劇製作，
媒體經營者也該用功了解收視率代表的意義，而非以收視率定戲劇生死。
【2004/09/28 聯合報】
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