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發信人: wolfgang (狂雲), 信區: SF
標 題: 看完<超新星紀元>了
發信站: BBS 水木清華站 (Tue Jan 28 17:06:19 2003), 轉信
上街到書店裡找,在"熱門"架裡找到了<類人>和<超新星紀元>.旁邊擺著
一大堆"中國軍隊作戰紀實"和一套大概十本的的"新世紀神秘之謎"什麼什麼的.
本來是沖著<超新星紀元>去的,因為這本書的聲勢相對旺一點,但是又想不要做
了聲勢的俘虜,雖然很久以前就不迷王晉康,還是兩本都買了.
先看完了<超新星紀元>,<類人>看了一半.劉慈欣的文字真的比王晉康好.
讀起來順.
<超新星紀元>的前半本非常好,比期望的要好,有自己的東西,有比較樸實
的想法,講得很清楚.沒有什麼罵"國民性"的,也沒有什麼罵"人性"的,這說明
他真的有所創造.甚至我覺得比<飛向人馬座>還要好.----要是有了這樣一部
長篇小說,就說明新生代的科幻已經超過了八十年代的成就, 不僅僅是"復蘇",
已經確定無疑地在繼續前進了.問題是這部小說是否真的超過了<飛向人馬座>.
兒童文學,兒童文學,呵呵,至少有會讓人誤會是兒童文學的假象.不知道這
是劉慈欣在一開始當時兒童科幻傳統留下的印記,還是他故意要加以反諷?
憑借一台計算機來代替一切行政手段管理全國的設想啊,不知道他有
沒有讀過<月亮是一個嚴厲的女主人>.我認為這種思想是海因萊因的準法西斯
思想的一部分.:P 成年人的偉大,雖然這樣寫有些簡單化,但是讀起來效果很好,那
就很好.而且成年人的良好願望到後面被嘲弄了,這個合理的轉折很棒.評判一
個小說有沒有深度,這樣的轉折就可以是評價標準之一,它是"內在矛盾沖突"的
一部分.說起"矛盾",小說中倒也認真地引用了另一句馬克思主義哲學呢.:)
後半本,國際政治的出現開始,作者就開始吃虧了.他對這個很感興趣,很
願意討論這個問題,但是討論出來水平不高,大多說一些大家都知道的事情.對
外國不夠了解,停留在比較膚淺的層次上----你不能以白宮的一套陳設和作息
特點為基礎來寫美國呀.也不能把中國的領導人就寫得像企業號的乘員那樣性
格鮮明又可愛,把美國領導人寫成繡花枕頭和畸形怪獸吧.你說說看,一個年輕
的國家和一個文明古國,哪個更有出怪獸的潛質?:) 即便是這樣,克拉克和海因
萊因也沒有這樣來醜化中國.要向他們學習.
不過,這一部分雖然幼稚,但還總是可看的.問題是更後面的一段,"超新星戰
爭".居然給我玩"東京聖戰",赤裸裸地就這麼玩出來了!劉慈欣不會以為這還是
他的"深度"吧. <Starship Troopers>一點這樣的情節沒有,還爭議一大堆,而"超
新星戰爭"居然發表出來,我們的出版界真夠自由的. 這一段就像在奶油蛋糕上
丟了一塊煤灰,使得這部小說還是不如<飛向人馬座>. 要想揭示"孩子的承受力和
殘忍性比大人更強"這樣一種認識, 可以,我也有類似的認識,但是不應該用這樣
大的篇幅舖張.這麼長的內容裡包含的思想其實比前面的章節少得多.
而作為兵器迷的這樣一種積累,想要用出來,則不僅不應該選擇這
樣的方式,而且我可以說作者的積累還不夠.為什麼這麼說? 我記得<平原槍聲>還
是哪部老小說,裡面的戰士一聽遠處的槍響,就能知道是什麼型號和什麼型號的槍
混在一起,從而推斷出是哪方的部隊以及基本的戰場形勢. 那時的戰士未必知道那
槍有多少毫米,但是啊, 和平年代遠離戰場的作者也無從熟知排槍聽起來是些什麼
聲音.堆砌"毫米"而不提這些更為感性的東西, 使小說的表現力大受損傷.<銀河英
雄傳說>就非常注重這方面的可讀性,這是人家的長處.
呵呵,對了對了, 劉慈欣使用了和田中芳樹一樣的口吻:"後世歷史學家在這個方
面展開了爭論...."
小說還是短了.戰爭結束後的社會是什麼樣的? 為什麼說"午夜談話"的內容還
不夠,而真實未來的"怪誕和震撼遠遠超過小領導人的想象"?確實, 故事沒有講完.
但是也確實,後面的部分極其難想了,如果誰真的能想出來,那當然是名著.----就連
<基地三部曲>也沒有寫完一千年,<Starship Troopers>也沒有寫到對蟲族戰爭的結束
啊.有話則長無話則短,這樣的結尾不是小說的缺陷,比兌水而硬拉長要好得多.但
是另一方面, 寫一個偉大的續集則是作者可以考慮的一個巨大而合理的挑戰.
開頭和結尾的方式都煽過頭了, 可以考慮改得再樸實些."尾聲"是僅有的我忍不住
看了許多遍的部分.也許可以歸為"在宏大之後的輕鬆比較吸引人",也許這種形式的
寫法裡面真的藏著某種可愛的活力和魅力, 勝過宏大煽情.
嗯,<超新星紀元>是非常好的小說,但是我們可以寫得更好.
wolfgang
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熱二定律比動量守恆更高
它告訴我們世界的原初是恨
愛, 就是對恨的戰鬥!
※ 修改:‧wolfgang 於 Jan 28 17:11:04 修改本文‧[FROM: 210.82.175.254]
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