信樂團 不信歌魂喚不回
【王祖壽】
不同於四分衛的硬頸張狂，不同於五月天的恬適輕狂，不同於亂彈的夾帶鄉愁，
信樂團在搖滾的區塊裡，以聲腺做為動線軟硬兼施，企圖喚回聽歌的靈魂。
樂團的名字「信」 (SHIN)，也就是主唱的名字，把所有的焦點集中在一人身上
，以往的樂團還沒有過。到底是何方神聖？有著這般能耐，他的聲音承載著整團
的生命，揹負整團的運命。
唱搖滾，聲腺的爆發力不足做為驚艷的憑恃，已經是必備的要件了，但，信的唱
腔能從深沉的內斂出發，而後在真假音圓融的轉換之間，將情緒藉由聲音的張力
擴散開來，專輯的第一首歌「世界末日」就如是這般攫獲人心。
搖滾的爆發力如果流於聲腺直接的叫囂，那只會令人頭皮發麻，但練就發自情緒
的感染，唯有向時間與閱歷取經，信與信樂團在他們的音樂裡呈現的世界，背後
彷彿蘊藏著龐大的地下的打滾經驗，這是錄音室裡做不出來的效果。
整體而言，這張專輯走的是80年代的復古搖滾路線，於是，我們可以聽到如「U2」
式的英式搖滾 (移民火星)，也可以聽到如「QUEEN」一般的華麗而蒼涼 (死了都要
愛)，當然，抒情搖滾是必然的主力，「一了百了」、「天亮」、「沒有你的夜」
四處流竄的情傷，無論輕淡或深沉，同時都有著難以割斷的韌性。
這張專輯的製作，選擇在「ONE NIGHT IN台北」與「ONE NIGHT IN北京」之間做出
對照，添增了搖滾的人文精神，前者以挑逗感官的動感樂音描繪台北的聲色犬馬，
後者重唱陳昇 (別讓我哭／1992)作品，台北與北京的觀感，在信樂團的音樂詮釋下
，不用多言，具已盡在其中。
值得一提的是，信在「ONE NIGHT IN北京」裡的聲腔，有別於陳昇版本的男女對唱，
信同時詮釋男聲與女聲，更令人驚嘆的是，他游走在京劇青衣／乾旦，與小生／小嗓
之間的唱法，同時還兼具花臉／青衣 (哇...，我已等待了幾千年)的對比，而信樂團
的編曲讓這首歌在FUNK ROCK與重金屬的世界裡，融合著鐃鈸醍醐灌頂的清脆。
嘻哈、R&B興起之後，就明顯反映這年頭社會的「輕薄風」，凡事輕鬆打屁就好，何必
認真？流行音樂亦復如此。但是，這個星期電視新聞裡的愁雲慘霧舖天蓋地，連帶地，
人們的心也跟著糾結起來，其實，人心苦悶已久，這時候，什麼樣的流行音樂能適時提
供洩洪的情緒管道？
搖滾音符好像提供了一個答案，特別出現像信樂團這樣像春蠶吐絲提煉的音符。我原本
以為，唱片界已經被台灣的盜版吞噬，再也無力做出好的音樂，只剩下與現實頑抗妥協
之下包裝著音樂糖衣的商品，在聽到信樂團的這張專輯之後，我們似乎仍有期待後續的
理由。
P.S.若以整體音樂帶動的渲染力，信樂團在四分衛面前顯得保守，四分衛的主唱陳如山
音色兼具現代感與想像力，四分衛兩度入圍金曲獎的作品 (起來／角頭，Deep Blue／
動能)都是最優秀的，一起加油吧！
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【2002/05/31 民生報】
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