重拾折衷主義 張偉雄
《同居蜜友》可謂是近年最成功的折衷主義港產喜劇，所謂折衷主義，是取他人之
長，多方配合，並不需要擁有自己的世界。由創作去看，它比不上《孤男寡女》、
《百分百感覺》於社會階層、愛情範圍上的開拓，然當王晶的魔術棒不靈時，折衷
主義的靈活運用，卻又是市場探索的勇敢目光；放在大環境去看，《同居蜜友》可
能是完全放下九七包袱，重拾港片生趣的見證。
讓我指出一下它的拼砌，首先是一個日劇式的開始；男女主角於頭場相遇，這是一
個註定的愛情公式，然它又借取近來荷里活的自省模式；鄭秀文的個自恃能幹的上
班族，對同事尖酸苛刻，過程中她學懂對別人說對不起。
於梁朝偉身上，相信原意也有類似成長設計，他有絕對的暴發戶配套，片中他不下
三次以一張張鈔票去壓人。然而《同居蜜友》沒有這方面的人格修正，卻折衷到所
謂梁朝偉魅力去，要觀眾相信偉仔，而不是角色。
其實這也發生在鄭秀文身上，她的專有「鼻塞式」發音簡直到了濫用階段，畢竟相
信演員本色，是折衷主義的大信念。
於是，《同居蜜友》給我很親切的感覺，有點樂於其中，亦有些不長進的感覺。然
而到目前我還是說不清楚，究竟這樣子重拾「躝袒」（對不起，是行內術語，沒有
貶意），是不是件好事？
轉自:http://www.mov3.com/critics/index.html
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