→ zilzil:預測好準 XD 06/28 00:14
→ sycshen:大陸媒體比台灣更關注我們的金曲獎，還製作專題報導。反觀 06/28 00:29
→ sycshen:台灣就祇有屍體+裸體，緋聞+醜聞。 唉! 文化水平啊..... 06/28 00:30
原文:2009年06月20日 01:03:36 新浪娱乐
http://ent.cqnews.net/yy/hyyt/200906/t20090620_3357987.htm
策劃：“大話金曲獎”之金曲獎的“潛規則”
按：每一個頒獎禮都有自己的潛規則，金曲獎也不例外。當然，有一些頒獎禮的“潛規則
”真的就是“潛規則”，而這裏所說的“潛規則”其實說的是“規律”，是事後諸葛。本
來，音樂欣賞是很主觀的，蘿蔔白菜各有所愛，可是，當音樂變成頒獎，主觀評判必然要
求形成客觀標準。正應了那句名言說的，世上原本沒有“潛規則”，獎頒多了自然就有了
。今天是新浪音樂“大話金曲獎”系列策劃第四天，
今天我們要來大話的內容就是“金曲獎的潛規則”。 耳東/策劃
3. 歌后的條件是“專輯”
不知道有沒有人發現，歷屆得到歌後的各位女歌手總是伴隨著還有最佳專輯的入圍，
否則基本就等於要和最佳國語女歌手的獎項說拜拜了。從早年的張清芳、順子、楊乃文、
到後來的那英、王菲、張惠妹，再到近些年的孫燕姿、蔡健雅、蔡依林，都是在當屆同時
入圍了最佳專輯獎項的歌後，所以才會比其他同時入圍者更多出一分競爭實力，所以最佳
女歌手的獎項不僅是考驗入圍者本身的演唱水準，同時也要考驗的是她們背後專輯團隊的
合作結果。發現了這一點就不難理解為什麼梁靜茹總是會鎩羽而歸了，而且照此情況來看
，本屆梁靜茹依然勝算不大，有且只有陳珊妮具備歌后的條件。
相關證據：
楊乃文：2000年第11屆金曲獎歌後，專輯《Silence》入圍當年最佳流行音樂演唱專輯
那 英：2001年第12屆金曲獎歌後，專輯《心酸的浪漫》入圍當年最佳流行音樂演唱專輯
張惠妹：2002年第13屆金曲獎歌後，專輯《真實》入圍當年最佳流行音樂演唱專輯
王 菲：2004年第15屆金曲獎歌後，專輯《將愛》入圍當年最佳流行音樂演唱專輯
孫燕姿：2005年第16屆金曲獎歌後，專輯《Stefanie》入圍當年最佳流行音樂演唱專輯
蔡健雅：2006年第17屆金曲獎歌後，專輯《雙棲動物》入圍最佳國語流行音樂演唱專輯
蔡依林：2007年第18屆金曲獎歌後，專輯《舞孃》入圍當年最佳國語專輯
蔡健雅：2008年第19屆金曲獎歌後，專輯《Goodbye &Hello》入圍當年最佳國語專輯
4. 最佳專輯製作人求人不如求己
每一屆最佳專輯製作人獎的頒發，其所受關注程度遠不及男女歌手和最佳專輯的頒發
來的多，但是諸多的創作歌手還是把這個獎項看成是和自己“生命一樣重要”(王力宏原
話)。而通常最佳專輯製作人的提名都是和最佳專輯提名一一對應的，這就像是電影頒獎
禮上最佳導演的提名總是對應被提名的最佳影片。創作歌手其實並不在乎演唱獎項的頒發
，他們顯然更在乎創作獎和製作獎的結果。於是我們看到王力宏兩次拿下製作人獎項都要
比他兩次得最佳國語男歌手更加情緒高漲；我們也看到陶喆兩次拿製作人獎時難以掩飾的
開心和激動；不難明白為什麼鐘成虎得獎陳綺貞會那般泣不成聲；第14屆周傑倫在製作人
方面敗給劉劭希的時候當即面對媒體鏡頭問道：誰是劉劭希？還有一點需要強調的是，通
常得到最佳製作人的也都是專輯的演唱者自己，從早一些時候的蔡振南，到最近我們很熟
悉的周傑倫、陳珊妮、蔡健雅、Tizzy Bac，他們在專輯製作方面遵循原則就是：求人不
如求己。而結果是，自己操刀製作專輯的他們得到了金曲獎在製作人方面的肯定。
相關證據：
陶喆：1998年第9屆金曲獎憑專輯《David Tao》獲最佳專輯製作人獎，同年獲得最佳新人
獎
王力宏：1999年第10屆金曲獎《公轉自轉》獲最佳專輯製作人獎，同年獲最佳國語男歌手
陶喆：2000年第11屆金曲獎憑《I’m OK》獲最佳專輯製作人獎，同年入圍最佳國語男歌
手
周杰倫：2002年第13屆金曲獎《範特西》獲最佳專輯製作人獎，並獲最佳專輯，同年入圍
最佳國語男歌手
王力宏：2004年第15屆金曲獎《不可思議》獲最佳專輯製作人獎，同年入圍最佳國語男歌
手
陳珊妮：2005年第16屆金曲獎《後來，我們都哭了》獲最佳專輯製作人獎，並獲最佳專輯
，同年入圍最佳國語女歌手
蔡健雅：2008年第19屆金曲獎《Goodbye &Hello》獲最佳專輯製作人，並獲最佳國語女歌
手，同年入圍最佳國語專輯
5.最佳專輯兩手都要硬
最佳演唱專輯的獎項在早年的金曲獎上還是個偏重演唱和創作的獎項設置，到了近些
年來，評審顯然更注重的是專輯的整體性以及在主流和非主流市場之間的平衡結果。近十
年來得到最佳專輯的莫文蔚、MC Hot Dog、陶喆、陳珊妮、陳奕迅、周杰倫、伍佰、范曉
萱，他們的獲獎專輯都是在有著統一音樂概念的基礎上，既不失音樂性、有明顯的個人音
樂標識，又總有一些比較叫的響的主打歌撐場，就連《Wake Up》這樣的說唱專輯也有一
首全民傳唱的《我愛台妹》流傳，這樣一來就很好的調和了主流市場和非主流音樂之間的
不協調，專輯的整體性聽起來條理格外分明。對比張惠妹、孫燕姿、蔡依林她們數次入圍
而不得的最佳專輯，顯然比這些得獎專輯欠缺了一份整體的協調性。
相關證據：
范曉萱：2000年第11屆金曲獎《我要我們在一起》獲最佳專輯，主打歌《我要我們在一起
》廣為傳唱；
周杰倫：2002年第13屆金曲獎《范特西》獲最佳專輯，每首歌都流傳至今
陳奕迅：2003年第14屆金曲獎《Special Thanks to…》獲最佳專輯，其中收錄有大熱單
曲《你的背包》、《謝謝儂》、《想哭》等等
陶喆：2006年第17屆金曲獎《太平盛世》獲最佳專輯，《就是愛你》、《愛我還是他》、
《Susan說》至今仍被傳唱
MC Hot Dog：2007年第18屆金曲獎《Wake Up》獲最佳專輯，《我愛台妹》成為KTV大熱曲
目
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