Re: [討論] 一篇有關台灣編劇工會無法成立的分析文 …

[Asim789 (心亡者)]

我稍微查了一下，美國編劇歷經過三次罷工
一次在1960年，一次1980年，最近一次在2007年
最近一次罷工，達100天，估計美國影視產業損失3至6億美元
而第2次罷工，達153天，美國影視則損失5億美元

要是台灣編劇罷工，請問台灣影視產業會損失多少
如果可以估算得出來，對影視產業有威脅力
那號召罷工或許就多了點說服力
但我粗淺地認為，台灣不比美國
不見得有多大的效果

那我們再看看美國編劇罷工的訴求內容是甚麼
根據傳學鬥這篇文章(http://docworker.blogspot.com/2008/03/blog-post_4840.html)
他們主要爭取的是國內和國外的重播費
編劇是"有本寫不見得馬上領的到錢，沒本寫鐵定沒有錢"的職業
有重播費，對職業空窗期的編劇來說不無小補

這時對台灣影視產業不得不打了個大問號
作家寫了本暢銷小說，好歹有版稅可以領
編劇寫了部膾炙人口的戲劇，卻只能領微薄的編劇費
一部80分鐘的劇本大約65~70頁
大約40000字左右，但編劇費卻大概也只有4~5萬
等於以每字1元的便宜價格賣斷給製作公司
而且隨時等著被ㄠ免費改劇本

為什麼呢?!

台灣不是沒有賣得很不錯的戲劇或是電影
海外都可以看到台灣的"娘家"、"天下父母心"
"艋舺"和"海角七號"票房也都不俗
那請問賺到了錢，編劇有份嗎?
這些利潤到底跑到去哪了呢?

這並不是說賺到錢，因為編劇居高厥偉，應該都給編劇
而是賺到的錢，應該合理地分配給劇組的全部人員
包括製作公司、演員、導演
當然，以及編劇

想像一下台灣如果有重播費的話，即使分到最後
每一部戲編劇只能領個幾百元，幾千元
但寫越多，寫越好，重播率越高，分得就越多
積沙成塔，編劇才有可能有穩定的生活

何況這樣不也是激勵編劇寫出更多更好的劇本嗎

況且，這不是獨厚編劇而已
而是嘉惠整個影視產業鏈
讓整條產業鏈上的勞工統統能賺到錢
而唯一沒有嘉惠到的只有原先把利潤一次全拿的製作公司(或資方)

如果這個說法成立
我覺得罷工也不該只有編劇這"一種職業"的事
(他只是被ㄠ得最慘，比較痛而已)
而是影視產業集體的事
你編劇罷工，製作公司隨時可以找到替代的編劇
但你編劇、導演、燈光、美術、演員一起罷工
資方自己跳下來身兼導演編劇和演員嗎

這樣才有可能逼得資方跳樓，願意下來跟勞方談
光靠編劇這一小撮人，想改變影視生態
太困難了

但出錢是大爺，資方各個擊破的手碗太高明
而且沒有到威脅身家性命的程度
產業差，大家多少加減賺，餬口飯吃
就不可能改變產業現況

不過，又怎麼能期待它變好呢?

最後只是迫使更多理想、熱情和金錢燃燒殆盡的編劇(或者導演和演員)
趕快轉換跑道罷了


--
※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc)
◆ From: 140.112.153.122
推 Escude:罷工訴求又不一樣...
推 lion500:推，不過工會能作的事很多，也許先不用把焦點集中在罷工上
→ Escude:不過連個工會都沒 覺得討論罷工整個太早:p
→ lion500:比如說爭取電視編劇一定要掛名之類的。
→ littlegreen:工會運動是要先有組織才能爭取的 加油
推 lion500:不過老實說我自己也只能打打嘴砲而已，畢竟現在不在圈裡。