推 edel:剛剛看成唱出噴血....嚇死偶了= = 09/13 15:12
本文為聯合報"為台灣按一個讚"系列報導
用一整個版面介紹台灣的華語歌壇
裡面有兩篇提到打綠
有興趣的人可以再看看其他篇幅:)
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http://udn.com/NEWS/NATIONAL/NATS1/6586151.shtml#ixzz1XnrnFiGl
音樂聖地／唱出熱血！華語歌壇中心在這裡
【聯合報╱本報記者袁世珮】 2011.09.13 03:25 am
陪伴台灣成長的聯合報，將滿六十歲了，這些年來我們見證這塊土地無數「奇蹟」，這裡
指的不是統計數據，也不是購買力，而是自動靠右的路人、笑臉奉茶的衙門、開疆拓土的
台商，台灣處處展現的活力、美好與文明底蘊。本報將以系列介紹十二個台灣值得驕傲的
事—或許你早已深深愛上，或許你從未發現，一起為台灣按個「讚」。
台上光鮮亮麗、各地菁英群聚，不斷有年輕人懷著熱血入行，台灣的唱片業看來眾聲喧譁
，音樂環境百花齊放。我們可以大聲地說，台灣是華語歌壇的中心，台灣流行的口味，基
本上就定調了華語音樂的「時尚」，過去幾十年厚植的沃土孕育出創作的花朵。
文化融合 台灣擁優勢
製作人陳子鴻為江蕙與張惠妹的專輯操刀，本身是創作人，他認為台灣的優勢，在於融合
中、日、美、原住民的文化，社會開放、又有文化與反思，從九○年代開始成為華語音樂
中心。
作詞人方文山比喻：「如果大陸要寫華語流行音樂史，不得不提台灣，但如果是台灣來寫
，可以隻字不提大陸的影響，而結構依然是完整的。」而他與周杰倫，正是這十年的華語
歌壇成功方程式。
周董擁十五座金曲獎、方文山兩座在握，方文山形容兩人關係是「導演和編劇」或「模特
兒與服裝設計師」，「模特兒沒有服裝設計師，依然是模特兒，但我能替模特兒加分，我
的功能是替杰倫的歌提供畫面。」
天王周董 從創作起步
周杰倫詞曲、製作、音樂影片（MV）、電影、主持全能，但在二○○○年出道之前，他只
是個創作人，就是從創作人成就了今日的天王。
對這個音樂環境，周杰倫是有心的。「很多人都唱翻唱歌曲，不是不好，只是我不喜歡讓
消費者與整個樂壇認為國外的音樂比較好聽，為什麼不是別人來翻唱我們的歌呢？難道我
們沒有好的音樂人能寫出這樣的歌嗎？」他沒唱過一首翻唱歌，反而是中孝介翻唱他的「
花海」，近日還有日本知名歌手來洽談翻唱他的歌。
他的「青花瓷」曾被北大拿來當考題，影響深入文化、教育層次。當初，「聽媽媽的話」
被列入國小的輔助教材時，他說：「很開心啊，表示當初寫這首歌已達到目的了。」
民歌開始 走自己的路
蘇打綠主唱、創作人青峯認同：「台灣絕對是一個華語樂壇的重要基地之一，從台灣歌手
及創作者影響擴散的範圍不難看出這點。」很多歌一聽就知道是台灣歌手的歌。
台灣是從民歌開始走出自己的路。樂評袁永興指出，當對岸在搞文革時，我們已經有「唱
自己的歌」的訴求，一九七五年李雙澤、一九七六年第一屆金韻獎，這些從學生、知識分
子發起的自發性運動，造成群從效果，成為台灣創作力的源頭。
S.H.E幕後企宣、也是作詞人的施人誠說：「台灣是中文保存的堡壘。」例如李泰祥以詩
補上流行音樂，高雅又流行，還可以在市場上大賣。
聯結後來的滾石（三毛、齊豫）與飛碟等，台灣音樂創作的質量輝煌，有許多歌至今在大
陸都還流行。
袁永興分析，在這個時期，偶像與人文並存，李宗盛更將詞曲質感往上拉。港風與東洋瘋
狂的時期，我們有張雨生、張宇這些創作歌手，穩住陣腳。
中國風格 方文山掌門
近期的方文山幾乎是「中國風」的代表，批評者說他堆砌辭藻，但他創造的天地，將年輕
人帶進了懷古的世界。他自認在塑造某種門派─「古典元素、中國風、故事性、畫面感、
空間感」，「因為中國風易被聚焦，我三百多首歌，也只有六分之一吧。」
這巨變的十年裡，娛樂選項增加，音樂變成背景，創作訴求轉為創意取勝，要MV、要簽唱
會、非法下載氾濫，陳子鴻嘆：「我不想教徒弟了，眼看他們可能未來十年就沒工作，怎
麼忍心？」
創意包裝 展現生命力
袁永興認為，這時反而出現兩種路線，主流仍堅持創意加包裝，而創作則轉向獨立音樂，
如張懸、蘇打綠等，周杰倫則是少數能在主流路線上維持創作力。施人誠也看到Matzka和
Suming這兩組原住民藝人的創作力。
青峯不悲觀：「創作常常是需要逆境的，我有許多歌曲、甚至是快樂的歌，都是在我挫折
時寫下的；每當我要創作的時候，常常體驗到剖開自己的痛苦、自我治療的折磨，和復原
的美好。不利的環境，有時反而對創作的生命力有利。」
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音樂聖地／創作不分老少 「地下」變身主流
【聯合報╱本報記者袁世珮】 2011.09.13 03:25 am
李宗盛堪稱半部八、九○年代的台灣唱片史，退居北京這些年，「小李」做吉他，追求
所謂「原音」（acoustic），偶爾小試身手，創下「縱貫線」奇蹟、又以「給自己的歌」
拿下金曲三金。
「好的中文教育、自由的創作環境、深厚的發展底蘊，是台灣流行音樂領先重要因素。」
李宗盛說，雖然大環境改變了歌壇，主流歌手已不是愛樂者的唯一選項，但更多的獨立音
樂人也很受青睞，台灣在這個部分也展現了旺盛的爆發力，質量俱佳。
但他深覺這一代的音樂人，「在這樣一個光怪陸離的環境，很難專心、很難靜心去做音樂
，好像大家在意的不是音樂了。」例如「給自己的歌」應是唱片史上唯一沒花錢宣傳、沒
拍MV的年度歌曲，現在MV費用常超過歌曲製作費，「我能做的，就是無視這個現象。」
他感嘆：「這是一個極端的行業，只有少數人會成功。這是一個沒有第三名的行業，第三
名跟第三十名沒啥分別。這是一個被錯誤地說成跟夢想與奮鬥有關的行業…其實跟兩者關
係都不大。」
蘇打綠的青峯與金曲新人王徐佳瑩，則是從小眾市場突出的熱血新生代。
蘇打綠原本是「地下」的，如今是當紅的樂團，青峯除了獨特的嗓音，創作亦十分搶手。
被稱為文青的他卻不愛看書，「影響我寫詞最深的書應該是字典，我從小就愛研究每一個
字的意思。」
高三是青峯創作的開始，參加師大附中天韻獎的創作組比賽，寫下「窺」。當時只是隨意
哼出旋律、再配歌詞，此一創作模式延續到現在。
徐佳瑩出身「超級星光大道」第三屆冠軍，自學出創作之道。她的創作起源是：用兩個卡
帶一再對錄、加過門，變成多軌的和聲。她還很新，還在累積「新一代創作才女」的厚實
度，但她是台灣音樂創作的一顆種子。
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