〔科幻影話〕
⊙呂堅平／葉李華／史慕思
星艦奇航記
過去、現在及未來〔下〕
企業號的再出發--從電視到電影（續完）
如果您早已是星劇的「老骨頭」了，我們非常高興有這個機會，在星
劇的綺麗世界裡與您結識；如果您還對企業號感到陌生，歡迎您趕快來登艦參觀。
讓我們一同遨遊廣闊的銀河，探索無盡的星空，不久您就一定會發現，其實自己也
是一個天生的星迷。
Ⅳ搶救未來
如果我們破壞了現在的地球，就等於毀滅了子孫們的未來。
在遙遠的外太空中：
一個巨大的外星無人探測器漸漸飛來，不斷發出強力的電波訊號；訊號的功率實在是太
強了，連附近的兩艘太空艦都被干擾得癱瘓。根據這個探測器的路徑推算，它最終的目
的地是--星聯的重鎮，地球。
在地球的舊金山灣，星球聯邦聽證會會場：
克林貢帝國駐星聯大使站在會場中央，正咬牙切齒地陳述著寇克在創世星的「罪行」。
他向星聯提出強烈抗議，要求將寇克逮捕歸案送審定罪。雖然有瓦肯大使沙瑞克唇槍舌
劍地為寇克辯護，主席卻仍然接受了克林貢大使的控訴，下令通緝寇克將軍回地球來接
受審判！
在瓦肯星上：
寇克等人對聽證會的決議毫不知情，仍在努力修復他們的戰利品--克林貢的鳥形太空戰
艦。準備等史波克完全調養好了之後，再一起光榮地返回地球。
在地球上空：
神秘的探測器已經到達地球，卻因為收不到任何回應訊號，竟製造了一大片離子雲包圍
住整個地球。這團離子雲中和了全球的電力系統，又造成了空前強烈的暴風雨，使得這
個星聯的重鎮遭到前所未有的危機。
在瓦肯星上：
史波克終於完全康復了，寇克也已經聽到通緝他的消息。由於大家全都自認問心無愧，
便決定立刻返回地球，到法庭上去討個公道。於是鐵三角與四大護法再度會齊，登上了
克林貢的鳥形艦，準備首途地球……
當鳥形艦剛剛到達太陽系時，就收到星際艦隊總部的警告與求救信號。經過一番研判，
史波克終於發現了真相：這個探測器預設的聯絡對象根本不是人類，它所發出的訊號竟
是模擬座頭鯨的叫聲。原來當這個外星探測器出發的時侯，地球上根本還沒有人類；可
是現在的情況卻剛好相反--在廿三世紀的地球，座頭鯨反而是早已絕種的動物。
於是史波克下了結論：拯救地球的唯一辦法，就是回到過去的時代，找一隻座頭鯨帶回
現在的地球，讓牠回應這個探測器的訊號，才有可能終止這種高能探測波的危害。一如
往常地，麥考伊又與史波克大唱反調；不過這次寇克完全支持史波克的提議，下令立刻
準備進行時光旅行，回到廿世紀去尋找座頭鯨。
利用太陽引力的加速作用，這艘改裝過的鳥形艦順利地達到了時光旅行的曲速，大家經
過一段痛苦的加速過程，總算來到了廿世紀八十年代。不過因為超速的負荷，鳥形艦也
受到不少損傷，連曲速引擎的燃料鋰晶石都已解離。如果無法修復的話，那就再也沒有
可能回到自己的時代了。
在地球大氣層外的軌道上，通訊官烏乎拉便已追縱到了座頭鯨的叫聲，正巧也是在舊金
山灣附近。於是寇克便下令先將鳥形艦隱形，然後再降落到金門公園內的偏僻地點。
從鳥形艦出來以後，大家先在舊金山街頭逛了一下，寇克便趕快開始分配任務：自己與
史波克去找座頭鯨；麥考伊、史考特與蘇魯設法去訂製一個巨型玻璃箱；烏乎拉與契可
夫則負責潛入附近的海軍基地，想辦法吸取一些核子反應爐的高能光子，以便用來重新
結晶解離的鋰晶石。
寇克與史波克經過一番辛苦，又鬧出不少笑話，終於來到了舊金山市郊的鯨類研究所，
見到了水池中的兩隻座頭鯨。負責照顧牠們的是美麗的吉琳博士，她正在向來訪的遊客
介紹鯨類的生活與習性，呼籲大家支持保護這些瀕臨絕種的動物。
在吉琳介紹完畢之後，寇克便趁機與她搭訕，希望能爭取到她的支持。可惜因為顧忌暴
露身分，講話始終吞吞吐吐，一宜沒能獲得吉琳的信任。
正好這時吉琳又接到通知，說研究所決定明天就要將這兩隻座頭鯨放生，這樣一來牠們
很可能就會被捕鯨船獵殺；寇克則很鄭重地告訴她，他能夠把這兩隻稀有的鯨類帶到一
個絕對安全的地方，吉琳卻還是不敢輕信。最後寇克只好說出實情，可是卻不願提出任
何證據；兩人在餐廳中談到深夜，吉琳仍舊半信半疑。寇克只好請她送自己回到金門公
園的隱形鳥形艦旁，告訴她如回心轉意時，可以隨時來此地找他。
至於麥考伊與史考特的工作倒很順利。他們找到一家玻璃工廠，用透明鋁的秘方交換了
廠方趕製巨型玻璃箱的協定。而天才飛行員蘇魯也租到了一架直昇機，並且現學現賣，
立刻就出師把直昇機飛了回來。
第三隊人馬--契可夫與烏乎拉，兩人一路查訪核子反應爐的所在，最後竟然找上了海軍
基地的航空母艦--「企業號」。他們用鳥形艦的傳送器，把自己傳到航空母艦的反應爐
旁，忙亂了好一陣子總算得手。就在收集完畢準備離開的時侯，卻正好給母艦上的安全
人員發現了。烏乎拉及時帶著光子搜集器傳回鳥形艦，但契可夫卻晚了一步被逮住了。
因為契可夫的俄羅斯血統與腔調，讓安全人員立刻聯想到蘇聯的間諜；契可夫也感覺苗
頭不對，在審訊時趁機拔腿就跑。可惜沒跑多遠便不小心摔了一大跤，倒在地上昏迷不
醒……
第二天一大早，吉琳正想與兩隻座頭鯨話別，卻發現牠們早就不見了。原來她的上司擔
心節外生枝，故意把放生的時間提早了一天。吉琳和這兩隻座頭鯨的感情非常深，聽到
這個消息簡直氣得說不出話來。在傷人氣憤之餘，卻靈機一動想到了寇克，便馬上駕車
直奔金門公園。
當吉琳到達約定的地點時，正好看到蘇魯也駕著直昇機飛來，然後便開始把巨型玻璃箱
吊進隱形的鳥形艦；可是在她眼中看來，卻好像是一下子平空消失一般，這才終於相信
寇克所說的一切。忽然間吉琳發現自己也置身艦內，原來是寇克把她傳了上來。在情緒
稍微穩定之後，吉琳便趕緊把座頭鯨被放生的消息告訴寇克，希望他能想辦法找到牠們
。
不過寇克說現在他們還不能離開，因為重傷的契可夫仍然被關在醫院中，而且隨時都有
生命危險，廿世紀的醫學根本救不了他。於是寇克、麥考伊與吉琳三人又闖進醫院，經
過一陣混亂的追逐戰，終於把契可夫安全救回了鳥形艦。
總算一切都準備妥當，鳥形艦立刻昇空，朝太平洋方向飛去。根據兩隻座頭鯨身上植入
的追縱儀，很快就在大海中發現牠們；但糟糕的是，旱已有一艘捕鯨船在進行獵殺的行
動。幸好就在魚叉射出去的一刻，鳥形艦也正巧及時趕到，立刻在空中現身，嚇走了捕
鯨船；這才能夠從容地把兩隻座頭鯨傳上來，與大量的海水一起放進玻璃箱內，然後立
刻駛向下一個目的地--廿三世紀。
鳥形艦在飛離大氣層之後，便又向太陽直衝過去，與來時一樣利用太陽的引力加速，一
下子就跳回了廿三世紀。可是由於那個巨型探測器的干擾，鳥形艦也馬上發生故障，只
好迫降在舊金山灣中。好在寇克趕在鳥形艦沈沒之前，及時打開了玻璃水箱，把兩隻座
頭鯨搶救了出來。
在狂風暴雨、波濤洶湧的汪洋中，兩隻座頭鯨快活地結伴游開。牠們的叫聲正好回應了
探測器的訊號，不一會兒就完成了溝通，讓探測器滿意地掉頭回去。整個地球總算雨過
天晴，一場可怕的危機也終於解除了。
雖然寇克等人再度立了大功，可是星聯的通緝令卻仍然有效，他們一行七人還是被送到
星聯法庭。不過當然法理不外人情，法官當庭便赦免了他們所有的罪責，僅保留一項針
對寇克將軍的懲戒--「取消他的將軍頭銜，貶為星艦的艦長，因為這才是他最稱職的工
作。」
因為原來的企業號NCC--1701已被炸毀，星際艦隊特別為寇克又重建了一艘一模一樣的
企業號--NCC--1701--A，寇克終於再度成為企業號的真正主人。
Ⅴ終極先鋒
這裡是銀河系中三大勢力和平共處的唯一空間--天堂城。
在中立區的尼泊斯三號：
尼泊斯三號是一個位於中立區核心的行星。由於地理位置特殊，遂成了銀河系三大政治
集團--星球聯邦、克林貢帝國與羅姆蘭帝國的聯合殖民地。不過設立這個實驗性殖民地
的主要宗旨，則是因為三大勢力都想試試彼此和平共處的可能性。
然而這個行星本身的條件卻很差，到處都是不毛之地的沙漠，天然資源非常貧乏，居民
也全都過著困苦的生活。直到有一天，一位名叫賽波克的瓦肯人，像個神秘騎士一般突
然出現，才使得一切完全改變了。
由於賽波克具有超強的精神感應力，可以醫治每一個人心靈最深處的痛苦，因此一下子
就成了當地居民公認的救世主。大家都死心塌地、忠心耿耿地追隨著他，準備一同去追
尋一個他所謂的終極目標--無上正覺的智慧。
在地球上：
新建的企業號正在地球軌道做最後的檢驗，三位老戰友--寇克、史波克與麥考伊則利用
假期，到昔日的美國國家公園優勝美地（Yosemite）露營。寇克雖然上了年紀又發了福
，可是卻一向不服老，兀自赤手空拳攀登絕壁向大自然挑戰。不料在半途中，因為和腳
穿噴氣靴的史波克講話，一不留神就從山腰上摔了下來！眼看就要墜地的當兒，幸好被
史波克及時抓住，才總算逃過了粉身碎骨的命運。
晚上三個人圍著營火聊天，寇克說他剛才其實一點兒都不害怕--因為他早就有預感，自
己將來會在一個無人之處孤獨地死去。現在既然有兩位老戰友在身邊，那當然是命不該
絕啦！
在尼泊斯三號的首都---天堂城：
賽波克的羽翼漸豐，終於率領了一支雜牌軍向首都推進，不費吹灰之力就攻下天堂城，
逮捕了三位殖民地官員--星聯的泰伯先生、克林貢的退休將領柯郝得將軍、以及剛到
任的羅姆蘭代表，美麗的凱薩琳小姐。
在地球上：
天堂城被攻佔的消息很快就傳來了，星際艦隊司令經過仔細的研判，認為最佳的選擇
仍是企業號的原班人馬，便立刻命令寇克率領尚未正式出廠的企業號去營救人質。當
值的烏乎拉很快就把所有的休假人員召回，寇克艦長再度坐上指揮座，率領企業號從
地球出發，首途尼泊斯三號去執行救援任務。
就在企業號出發的同時，克林貢帝國也派出了一艘鳥形太空戰艦，駛向同一個目標…
在尼泊斯三號上：
企業號到達尼泊斯三號之後，寇克便親自帶領一個突擊隊傳送下去，趁著月黑風高的
深夜發動奇襲，竟然很順利地就奪回了天堂城。不料在最後關頭，三位獲救的殖民官
卻對寇克舉槍相向，這才知道天堂城的居民也全都歸順了賽波克。他果然是個厲害角
色！
在寇克的人馬被制服之後，賽波克也立刻出現了。他一下子就認出史波克是他的兄弟
--原來賽波克也是沙瑞克的兒子，不過他卻是純種瓦肯人，母親是一位瓦肯女祭司，
怪不得他會有那麼強大的精神感應力。
賽波克完全不把寇克等人當成俘虜，而是很客氣地對待他們，並且還苦口婆心地勸他
們歸降。他非常直爽地把自己的歷史全講了出來，說他自從離開瓦肯星後，多年以來
一直在銀河系到處流浪，目的就是要找尋那個傳說中的聖地--「夏卡瑞」，也就是克
林貢人的「坤毒」，羅姆蘭人的「巫渥」，地球人所謂的「伊甸園」。
儘管賽波克說得誠懇，寇克等人卻沒一個願意歸降。賽波克只好把所有的人都押上企
業號，由他自己接管艦橋，指揮企業號全速向銀河系的中心前進。因為賽波克已經掌
握了一些證據，深信他心目中的聖地就在那裡。寇克、史波克與麥考伊三人雖曾一度
逃跑，可是卻很快又被抓回來。更糟糕的是，他們向星際艦隊發出的求救電文竟然給
克林貢人截收到……
在航向銀河中心的途中，賽波克仍然沒有放棄勸降的努力。在他強大的心靈力量影響
之下，連史波克與麥考伊都動搖了--他們終於答應與賽波克合作，讓他用精神感應力
消除自己內心最深的痛苦。到了最後，只有意志堅定的寇克拒絕了這個「最後的誘惑
」。他義正辭嚴地告訴賽波克：「我不要抹去那些痛苦的記憶，就是因為經歷了這麼
多磨難，我才真正成為一個男子漢的！」
由於寇克的堅持，喚回了史波克與麥考伊的心智，兩個人又恢復初衷，不願再考慮為
賽波克效力。
這時企業號已經快要到達目的地了，不過還必須先穿過一層巨型的能障，才能進入銀
河系真正的核心。由於這個能障非常堅固，從來沒有人敢冒險嘗試，就連寇克都不相
信企業號能平安通過。可是賽波克卻對自己信心十足，認為宇宙間絕對沒有不可能的
事情！
賽波克毅然地下達前進命令，所有的人都緊張極了。結果出乎大家的意料，竟然很順
利地就穿過了這層黑暗的能障，進入到銀河系的正中核心。在一片光怪陸離的景像之
中，忽然出現了一個獨立的小行星，難道這就是伊甸園嗎？
因為已經到達目的地，賽波克倒是很爽快地把企業號交還寇克。而寇克心想既然已經
千辛萬苦來到此地，那就無論如何該繼續走下去；於是便與賽波克盡釋前嫌，準備一
起登陸那個神秘的行星。
因為企業號的傳送系統仍然失靈，四人登陸小組--寇克、史波克、麥考伊與賽波克--
只好乘坐小型太空梭前往。正當大家目送太空梭離去的時侯，螢光幕上卻出現了警告
信號--「克林貢鳥形戰艦向我接近」，不幸的是竟沒有一個人注意到！
太空梭著陸之後，各人便開始分頭進行探勘。突然之間，附近的地層猛然裂開，一塊
塊長條狀的巨石從地底依序豎起，不一會兒便形成了一個原始神殿。接著一道光柱從
神殿昇起，裡頭冒出的竟是一尊尊各種神祇的頭像。在連續變換了許多不同的面貌之
後，終於固定成為一副古代天神的面容……
天神的影像接著就開了口，他說這是第一次有人找到此地，現在他正好可以借用企業
號脫出能障，到宇宙各處去發揚他的「神力」……
聽了這番話，賽波克不禁大吃一驚，不敢相信自己心目中的上帝竟有這種旨意！可是
寇克卻仍能保持鎮定，還不卑不亢地與這個影像辯論起來。結果天神的影像說不過寇
克，便惱羞成怒地用高能光束將他擊倒。這時賽波克終於明白自己被騙了，眼前的影
像根本不是自己所找尋的上帝；在悲憤之餘，便不顧一切地衝上去。這時天神的影像
卻變成了另一個賽波克，與真的賽波克扭打成一團，最後竟然同時消失在一大片耀眼
的光芒中。
寇克心知不妙，趕緊命令企業號發射光雷摧毀神殿，可是卻未能傷到那個假天神。他
仍然躲藏在地底，並且已經決心要消滅寇克等人。一轉眼間他就把太空梭擊毀，然後
又製造了一場天崩地裂的大地震……
這時史考特勉強修復了傳送器，但卻暫時只能負荷兩個人，寇克便馬上命令史波克與
麥考伊先回去。等到兩人平安地返回企業號，正準備再傳送寇克時，尾隨而來的克林
貢戰艦卻開始發動偷襲。企業號不得不立刻昇起防護罩，可是卻也因此無法使用傳送
裝置，只好把寇克暫時留在小行星上。
現在寇克變成了假天神的囊中物，已經被他製造的地震逼到山頭，再也無處可逃了！
這時克林貢的鳥形艦又突然在上方出現，似乎有隨時發動攻擊的態勢！兩方都是寇克
的死敵，而他現在又是單獨一人困在此地，似乎死亡的條件都俱備了，問題只剩下命
喪誰手而己……
忽然間，鳥形艦射出一道青光，搶先將寇克傳了進去。當他在鳥形艦中成形之後，立
刻就被克林貢的士兵架走，寇克心想這回是死定了！可是沒想到卻被送到艦橋上，又
看到坐在指揮座的竟是史波克！還有殖民地的代表柯郝得將軍也在一旁。原來克林貢
的軍事強人柯郝得名義上雖已退休，其實卻仍在軍中掌握大權，他答應了史波克的請
求，接收了這艘鳥形艦，便趕快飛下來營救寇克……
這件驚險萬分的任務總算是以喜劇收場。在企業號所舉行的慶功宴上，大家把酒言歡
，化敵為友，體驗了前所未有的祥和氣氛。三位殖民地代表從這個事件中也得到了許
多啟示，準備馬上返回尼泊斯三號，繼續為銀河系，的和平盡最大的努力。
任務圓滿結束，大家便回到地球繼續未完的假期。寇克、史波克與麥考伊又來到優勝
美地，享受一個寧靜安詳的三人營火晚會。
影評剪輯
★第一集最大的缺點是故事單調、了無新意、人物個性不夠突出；不過因為成本高、
場面大、特殊效果與配樂也相當精彩，總算是彌補了劇本的先天不足。
★第二、三集其實是一個完整故事的上下集，以史波克「死亡」的最高潮作為分場，
是兩部成功的科幻戰爭片。對於正反雙方人物都有相當深刻的刻劃，重現了昔日影集
的特色與精髓。
★第四集是緊接著二、三集的獨立故事，一反常例地拍成一部科幻喜劇（但不是鬧劇）
。然而在輕鬆逗趣的故事背後，仍有一個非常嚴肅的主題--全球日漸提昇的環保意識，
因此也可算是一部科幻寓／預言。看完了寇克等人千辛萬苦搶救未來之後，有多少人會
聯想到自己身邊--公營事業帶頭，民營事業跟進的各種各式各樣污染？
★第五集是帶有濃厚神話色彩的科幻冒險片，雖被譏為有史以來皺紋與脂肪最多的電
影（因主角們俱垂垂老矣），卻仍然稟持一貫的精神而能有不凡的表現。鐵三角之間
的複雜關係發揮得淋漓盡致，對於人類意志力的肯定更是隨處可見（如寇克徒手攀崖
，抗拒誘惑，挑戰天神，企業號力闖能障……）。與第四集一樣，本集也有一個深具
時代意義的主題--全球人類的和解趨勢；尤其電影正好在歷史關鍵的一九八九年中推
出，更凸顥了星艦奇航系列前瞻性的歷史眼光。
第二代企業號的巡弋奇航
在螢光幕上，寇克等第一代企業號成員早已退休多時；但，薪火相傳，下一代接下了
他們的棒子，繼續在浩瀚無邊的宇宙中從事無盡的探索。
在寇克艦長等人終於退休之後，時間又過去七十多年；根據地球傳統的曆法，已經是
廿四世紀的初葉了。在銀河系中，各種勢力此消彼長，又再重新分配了好幾回；此外
更有許多新興勢力加入星際舞台的爭霸之戰。而科技的驚人進步，也大大改良了宇宙
航行和星際戰爭的方式與面貌。在這種瞬息萬變的星際社會中，星聯為了自我的生存
發展，特別又建造了一艘超級星艦，再度擬定新的探險計畫。因為要紀念當年企業號
立下的偉大功勛，這艘星艦仍舊命名為企業號，番號是NCC--1701--D。新企業號的探
險任務，完全承繼了上一代的精神與使命--探索奇異的新世界，尋找新的生命形式及
文明，勇敢地航向人類前所未至的宇宙洪荒……
銀河勢力的重新分配
廿三、四世紀銀河系中各個政治集團，也像廿世紀的地球一樣，都在不停地勾心鬥角，
互相傾軋，擴張勢力，爭取霸權；彼此之間時而結盟，時而統戰，或攻伐，或媾和，使
得整個星際政治舞台仍是一片風雲詭譎、變幻萬千的局面。當年誓不兩立的星際聯邦與
克林貢帝國，在＜終極先鋒＞那段事件之後，雙方都能深切地記取教訓；經過半個多世
紀的努力，終於締結了友好條約，達成最低限度的和平共存。可是另外一個龐大勢力--
羅姆蘭帝國，卻在這些年間不斷地向外擴張，成為星聯與克林貢帝國的共同頭號敵人。
正與地球上幾千年的歷史無異--沒有永遠的朋友，也沒有永遠的敵人。
此外另有一個新興勢力在銀河系中漸漸崛起，那就是長於星際貿易的「福郎磯」
（Ferengi）族群。福郎磯人長得醜陋無比，每個都身材短小，一副豬八戒的招風大耳
加上老鼠特有的尖牙。言行之間更是縮頭縮腦，動作猥瑣，簡直就是一隻獐頭鼠目的
大老鼠精。他們凶殘好戰，卻又不能像克林貢或羅姆蘭人那樣具有崇高的武德和軍人
本色；而是人人心胸狹窄，陰險毒辣，不講道義，重利忘義，並且性好漁色，言語輕
薄，真是下流卑鄙無恥之極！
不過福郎磯人的科技倒是非常進步，才得以在軍事、政治與經濟上都能與銀河三大勢
力抗衡。他們的隨身武器非常詭異，是一種可以發射能束的光鞭；新企業號的成員第
一次與他們接觸時，就因為這種奇怪武器而吃了很大的苦頭。
新企業號的硬體設備
為了緬懷第一代企業號的精神，第二代企業號在外形上儘可能保留原來的風格；然而
由於科技的進步與現實的需要，新企業號的硬體仍然做了很大的改良。它的艦身比原
始企業號大了七倍，人員乘載量則超過千人。外殼的材質改用最新的合成材料，武器
當然也更為精良。而且在新企業號上，還特別設計了主艦身與副艦身的分離裝置，可
以在緊急狀況或從事危險任務時，將所有人員集中於飛碟狀的主艦身，僅留少數人員
在副艦身的臨時艦橋中進行任務。
企業號的沿革
企業號的原型，於第一個五年任務中開始服役，後來在＜石破天驚＞中被寇克下
令炸毀。
NCC--1701--A：彷企業號原型而製，於＜終極先鋒＞中正式服役。
NCC--1701--B：（資料缺如有待未來史官繼續考證。）
NCC--1701--C：寇克的人馬退休半世紀後出廠，由女艦長葛麗瑞指揮，在一次支
援克林貢基地的任務中遇難。
NCC--1701--D：<GCMM@14><GEMME@14>皮卡艦長所指揮的新企業號，正在進行第
三年的巡弋奇航。
此外在新企業號上還有兩種別出心裁的創新裝備。其一是食物合成器，配備在各
艙房的牆壁旁，內有資料豐富的電腦菜單，包括各種各類食物、飲料、酒類，甚
至連克林貢人怪里怪氣的大菜都有詳細的資料。它可以直接經由口述命令控制，
將能量在瞬間轉化成各種精美的飲食，是一種非常實用的新發明。
另外一個裝置也是利用質能互換的原理，那就是休閒娛樂的最佳去處「全像幻影
艙」--可算是廿四世紀一種亂真的超級立體電動玩具。新企業號上面設有好幾個
「全像艙」，本來只是純粹當作船員們的休閒娛樂設備，沒想到後來卻在裡面發
生了好多好多奇妙的故事。
全像艙的操作方法，是由使用者先在外面向電腦下達口述命令；依照自己的心意，
在艙中模擬出一個完全亂真的環境，包括各種真實或幻想世界的背景與人物，全部
都是由能量暫時合成的物質組成。雖然一個全像艙並沒有多大，可是因為周圍的背
景能夠隨著使用者的相對運動而變化，所以幾乎可說沒有空間的限制。在新企業號
的全像艙裡，各人依照自己的喜好，曾經創造了小橋流水、鄉間牧場、十九世紀的
倫敦、廿世紀的舊金山與紐奧良、廿四世紀的巴黎；甚至還有羅姆蘭母星，以及克
林貢人的宗祠和神話世界等等。真是上窮碧落下黃泉，全像艙成了古往今來大千世
界的小縮影；使每個人的夢想成真，為寂寞的星際旅行提供了最好的精神調劑。
第二代的嶄新陣容
新企業號的成員與寇克的人馬有許多顯著不同，鐵三角的陣容取消了，女性的地位
提昇了許多，每個成員的職責較為平均，而背景也更為複雜，他們是--
①皮卡艦長
②萊卡大副
③心理輔導員戴安娜
④生化人DATA少校
⑤輪機長喬迪少校
⑥女醫官柯洛夏
⑦見習生衛斯理
⑧安全官渥夫中尉
⑨酒保甘寧
一、皮卡艦長
皮卡是地球的法蘭西民族後裔，母語是法文，一直深以自己的血統為傲。他並沒有當
年的寇克艦長那麼年輕，已經是坐五望六、頭髮幾乎全禿的老艦長。但卻也因為如此
，更顥得他飽經風霜、行事穩重、經驗豐富、人格成熟，而且更具人道精神。
因為年紀比較大的關係，他通常都在艦橋上運籌帷幄決勝萬里，這樣也顯得比較合乎
常理一點。碰到要打架的時侯，也大多由大副或安全官出面，自己比較少動手。不過
在面對敵人時，他卻是態度強硬，絕不妥協，具有視死如歸的軍人本色。
在皮卡艦長身上，我們可以看到寇克艦長的堅強意志與絕頂智慧，不過他比寇克更要
恪遵「最高指導原則」，幾乎已經到了頑固不化的地步。皮卡曾經為了破除外星人的
迷信，自願讓那些剛剛進化到銅器時代的外星人射他一箭，以證明自己也是肉身而並
非神類。
不管遇到任何危難，皮卡艦長從來都沒有屈服過，也從來不會放棄任何一絲希望。有
一次企業號陷在太空迷魂陣中進退維谷，還是他親自徒手駕著企業號衝出重圍。唯一
的例外，是皮卡在時空連續區前方幾小時的另一個自己，曾經因為劇變而宣佈棄船，
結果卻因為大爆炸的威力被挪移到了他所在的時空。當他發現未來的自己竟然沒有與
企號共存亡，感到羞愧得無地自容；但卻也因此得到了警告，在真正遇到危難時化險
為夷，扭轉了企業號既定的噩運。
皮卡艦長當然也有較感性的一面，但在執行任務時卻從不亂搞男女關係，只是與女醫
官柯洛夏有一點淡淡的情愫。也許是因為柯洛夏的丈夫在他以前所領導的一項任務中
喪生，因此總是對這位老戰友的遺孀特別照顧。他最喜歡的運動是騎馬，不過也只能
偶爾在全像艙中騎騎；此外他在全像艙中還常愛扮演小說人物--廿世紀的美國私家偵
探迪克遜，可是因為全像艙過於逼真，他又太過入戲，好幾次都差點出不來了。
皮卡雖然曾經談過幾次戀愛，卻一直都沒有結婚，也沒有任何子女。可能就是這個原
因，所以他一向最討厭小孩子，是他性格中少有的缺陷。不過對於柯洛夏的獨子--天
才兒童衛斯理--卻是例外，他似乎把無法發揮的父愛全部貫注到了衛斯理的身上。
二、萊卡大副
萊卡是一位英俊、健壯、充滿幹勁的年輕軍官；後來也許感覺自己太年輕不足以服人
，便留了一臉絡腮鬍子，看起來才比較成熟一點。
萊卡繼承了寇克艦長的風流與神勇，每次總是身先士卒，帶領登陸小組從事各種冒險
任務，自己也因此受了不少重傷，還好都能死裡逃生。他與美麗的心理輔導員戴安娜
有著很曖昧的戀情，但兩個人卻誰也不願說破，只是一直以好朋友相待；萊卡也才好
在銀河系各個角落不停地獵艷，發揚當年寇克艦長博愛宇宙的精神。
萊卡是新企業號的大副，艦長口中的首席（Number One），地位僅在皮卡艦長一人之
下。他鋒芒外露，到處出風頭，所以有點妄自尊大，不太把艦長放在眼中；總是認為
自己才是新企業號的真正主人，隱隱有爭領導權的意思。不過因為皮卡艦長老謀深算
，所以從來不與他計較這些。在一次與克林貢軍隊的演習中，他代表星聯去克林貢戰
艦當交換軍官，指揮鳥形艦打敗了新企業號。皮卡艦長也很有風度地親自向他投降，
一點也不以為意，讓他成了克林貢人的英雄，簡直風光透頂。怪不得他雖然自認第一
，卻仍然願意忠心地為皮卡艦長賣命。
三、心理輔導員戴安娜
戴安娜是一位黑髮美女，父親是地球人，姓名不詳；母親則是貝塔若（Betazed）星
人，名叫盧珊娜‧特洛伊。貝塔若星人是非常奇特的人種，每個人都具有與生俱來
的遠距離精神感應力，比瓦肯人的接觸式心靈感應術還要厲害許多。戴安娜從母姓
，也遺傳了母親的天賦，使得她成為心理輔導員的最佳人選。
身為一位心理輔導員，戴安娜的任務是安撫各種焦慮不安的情緒，適時提供感性的建
言。因為在星際探險的旅程中，到處都是不可測的危機，每個人原本就都繃緊了神經
；如果再遇到什麼特殊狀況，那就常常會精神渙散，失去理智，無做出正確判斷。而
戴安娜總能夠在他人心理剛剛變化時就感應出來，並能及時提出忠告與撫慰，所以是
繼承了當年麥考伊醫官的職責。不過麥考伊本來是主治醫官，心理輔導只是兼職，但
他卻表現得比本職更為出色，因而使得星際艦隊的高級官員明白了心理輔導的重要性
，才在新企業號上增添了專職的心理輔導員。
在新企業號的艦橋內，戴安娜與萊卡的座位分別在艦長左右兩側，更可以顯出心理輔
導員的重要性。
（所以戴安娜的任務頗似軍中的女政戰官，不過仍然不負責監軍、控制思想與打小報
告的任務。）
戴安娜的另一項任務是感測敵方或未知對象的情緒與思想。在敵我不明或敵暗我明的
場合，常常因為她及時感到敵意而提出警告，撕破敵人的假面具，挽救了全艦的命運。
但是由於她的心靈過份敏銳，在遇到了極度悲憤的情緒，或者是心靈力量超越自身的
生物時，自己卻有好幾次差點因此精神崩潰。
美麗的戴安娜仍是小姑獨處，與萊卡大副又是若即若離，所以在星際旅行中也發生過
幾次羅曼史。可惜（還好？）每一次都是以分手做為結束。
戴安娜的母親盧珊娜，是貝他若星的重要官員，因此也常常在新企業號上出現。她是
一位徐娘半老風韻猶存的中年婦人，說起話來三八兮兮口沒遮攔；自恃著有超感應力
，總愛一語道破別人內心的秘密，害得做女兒的看見母親就身不自在。也許是年齡比
較相配的關係，盧珊娜對皮卡艦長特別情有獨鍾。每次見了艦長，都要說艦長對她有
意淫的念頭；不過皮卡艦長卻總是一臉正經又無辜的表情，不承認卻也不否認。
四、DATA少校
DATA名副其實，是一個電腦控制的生化電子人（Android）。他可說是銀河系中獨一
無二的「珍貴稀有動物」--因為創造他的那位天才科學家未博士早已去世，甚至連
製造流程都沒留下。
DATA最討厭的，莫過於人家叫他機器人（Robot），因為他自認比機器人優秀多了。
不過這也是實話，單從外表上來說，還真的看不出他和真人有什麼不同。唯一的特徵
大概只是皮膚太白、眼珠太黃、表情不夠生動、說話有點硬梆梆的感覺，除此之外可
以說完全與真人無異；不過他的內部卻不是血肉之軀，而是電子零件與生化聚合物的
精密混合體。
DATA是新企業號上最可愛的一位成員，就像瓦肯人史波克一樣，腦裡頭全是資料邏輯
而沒有感情。在新企業號的第一次任務中，他曾經碰到年逾兩甲子的麥考伊老醫官，
結果麥考伊談不到幾句話就說：「你跟瓦肯人真像，和你講話亂沒意思！」害得一頭
霧水的DATA楞了半天，不知道那裡得罪了這位老英雄。
可是也不能怪老麥考伊這麼說，DATA與史波克其實還真像，就連臉上那種僵硬的表情
都非常神似。不同的是，史波克的冷漠無情是後天努力壓抑所造成的，而且他還一直
不停地拼命壓抑；而DATA卻剛好相反，他是先天不足而沒有感情，可是卻又非常羨慕
人類的七情六慾，總是找機會模仿學習人類的各種行為--吹口哨、講笑話、接吻甚至
做愛他都嘗試過，只是學得像不像就很難說了。
DATA雖然不是真人，卻比普通人更有「藝術細胞」，對於音樂、美術、戲劇都有很高
的造詣與豐富的資料。他常喜歡與皮卡艦長互相切磋，而且非常重視皮卡的意見。只
不過皮卡從來不會潑他冷水，每次總是鼓勵有加；但DATA卻只知道直言無諱，總是讓
皮卡艦長受不了而大叫：「夠啦！」
DATA本來還有一個弟弟，長得與他一模一樣，是宋博士在他出廠後製造的。為改進
DATA的「缺點」，這一次連人性因素都加了進去。造好了之後，一直放在倉庫中沒
有啟用。不料當企業號發現了他，將他「喚醒」之後，才漸漸發覺這個改良的DATA2
號竟然具有人類一般的野心！他先是暗算了DATA，又開始計畫奪取企業號作亂，結
果費了大家好大的力氣才將他制服。
因為DATA並不是機器人，所以和血肉之軀的人類一樣相當脆弱，常被敵人擊倒或者短
路，躺在地上昏迷不醒。不過幸好體內有自我檢試修護系統，總會在不久之後便坐起
來，揚揚眉毛說「我沒事了」。
在企業號服役期間，DATA最驚險的遭遇倒不是敵人的威脅，而是來自星聯的一位科學
家。這位科學家一生致力研究生化人的製造，卻怎麼也做不出如DATA那麼好的成品。
於是他靈機一動，向星際艦隊申請借調DATA，準備要拆開來好好研究；而艦隊司令竟
然一口氣就答應了。
聽到這個消息，DATA可真是嚇壞啦！因為他最了解自己，知道如果被拆開來，很可能
就裝不回去了。為了維護原創者的心血結晶--他自己，DATA不得不狠下心來告別老戰
友，準備向星際艦隊辭職求去。
令人啼笑皆非的是，星際艦隊的官僚們卻否決了DATA有職的權利；認為他只是企業號
上的一項「裝備」而已，當然不能決定自己的命運。幸好皮卡艦長義無反顧地站在DATA
這邊，爭取召開了一個小型聽證會，為他的愛將唇槍舌劍地辯護。在這場聽證會中，正
反雙方對於人類的定義、智慧、生命、存在、價值等等觀念都有非常精彩的陳述。到了
最後由於皮卡艦長的堅定立場，再加上萊卡大副暗中協助，才終於解救了DATA被肢解的
命運。
DATA雖然看起來有三十歲左右，事實上年齡還很小，所以難免童心未泯，很喜歡抽空到
全像艙去玩。他最愛扮演的角色是大偵探福爾摩斯，常常化粧得維妙維肖，鑽進全像艙
模擬的倫敦去辦案。可是因為他把福爾摩斯全集背得滾瓜爛熟，總是一開始就立刻破案
，所以別人都感覺跟他玩這種遊戲實在沒有意思。後來輪機長喬迪想到一個點子，叫電
腦塑造出一個足以擊敗DATA（而不是福爾摩斯）的角色；沒想到這個角色卻太聰明了，
不但在全像艙中制服了DATA等人，進而設計出一些器械，從全像艙裡頭控制了整個企業
號！
情況演變到了不可收拾的時侯，皮卡艦長只好親自出馬，進到全像艙中的倫敦去向那個
「科學怪人」求情；苦口婆心地勸誘他，又把一切的實情都說了出來。那個怪人簡直不
能相信--自己的偉大天才竟然是由電腦創造出來的，一切都只是一場夢幻而已！他告訴
艦長說，不管自己出身如何，好歹已經化育成人，他很想要到外面的世界去。可是皮卡
艦長卻告訴他，全像艙程式的有效範圍僅在艙內，只要一走出艙外，他即使再厲害也會
馬上化為烏有。不過慈悲為懷的艦長仍然給了他一絲希望，答應把他的一切記憶儲存起
來，等待將來科技瓶頸有所突破的時侯，一定會再把他叫出來，造一個自由的真身，讓
他再世為人。
為了預防發生意外而「絕種」，DATA也曾試著依照自己的結構造了一個名叫「嫪」的「
女兒」，父女兩人的親情簡直比真人還要濃烈。可惜因為技術上的問題，可愛的嫪不過
幾天就夭折了。DATA在「悲慟」之餘，也學了皮卡艦長那一招--把女兒有生以來的記憶
全部存進自己的記憶體內。
五、輪機長喬迪
喬迪是來自美洲的黑人，與當年的輪機長史考特一樣，是一個標準的機械天才。他天生
就雙目失明，總是戴著一副電磁感應的顯像器；因為顯像器的頻帶非常寬，所以除了可
見光之外，喬迪還可以看見紅外線與紫外線等等的電磁輻射反而比常人眼中的世界更為
絢爛。
雖然他對一切的機械裝置瞭若指掌，可是對於女人的心理卻一竅不通；追過好幾個企業
號上的女船員，費盡心思在全像艙中製造羅曼蒂克的幻象，可是人家就是跟他不來電
……
不過總算「天公疼憨人」，他在一次重要的任務中，卻終於有機會體會了女性的柔情。
那次是因為企業號陷身太空迷魂陣，引擎嚴重故障。聰明的喬迪靈機一動，索性把引擎
的發明人之一叫到全像艙來直接溝通，卻沒想到成形出來的竟是一位年輕女子--原來她
也是個機械天才，纔會這麼年輕就參加了企業號的設計工作。由於有她的幫助，喬迪總
算能及時排除故障，又幫企業號逃過了一劫。而兩個人在齊心協力工作時，卻漸漸由相
惜而相吸，不知不覺就產生了感情……
怎奈喬迪遇上的並不是她的真身；在任務結束後，這位小姐的幻身也終歸要化為泡影。
最後兩人依依話別，在一吻之後，她只留下了一句話：「你守著引擎，就是守著我」，
便在全像艙中消失無蹤。只留下無限悵惘的喬迪，兀自一個人回味著剛才的美妙經歷。
六、柯洛夏醫官
柯洛夏小姐，是皮卡艦長老戰友的遺孀，看起來像一位金髮貴婦。她帶著獨子衛斯理一
起在企業號服役，職位是主治醫官，就如同當年的麥考伊醫官一樣。不過因為麥考伊的
另一項任務--心理輔導--已經由戴安娜小姐專任，所以柯洛夏便可以專心地做個安份的
醫生。在新企業號第二年的探險中，她因故離開了一段時間，由另一位金髮女醫官波蘭
絲姬暫時代理。一年之後，大概是因為掛念兒子的緣故，遂又重新回到了企業號繼續服
役。
柯洛夏是一位醫技精湛又盡責的好醫生，但是因為不像麥考伊那麼愛管閒事，所以比較
不出風頭。平時除了在醫務室值班之外，就是隨時不忘管教兒子，把天才兒童衛斯理照
顧得無微不至卻也煩死了。
七、見習生衛斯理
衛斯理是柯洛夏醫官的獨子，只有十幾歲。他的父親本來也是星際艦隊的軍官，不幸卻
在他童年時便因公殉職，從此只好與母親相依為命。衛斯理當初能登上企業號，本來也
只是以隨隊眷屬的身份；可是因為天份過人，對於企業號上面的一切設備都很感興趣，
所以一天到晚亂跑，還想登上艦橋大顯身手。因而剛開始的時侯，討厭小孩子的皮卡艦
長自然很不喜歡他，更下令嚴禁任何小孩踏進艦橋一步。
不久之後，企業號上來了一位神秘的宇宙旅行家。他私下告訴皮卡艦長說，衛斯理是個
不世出的天才；就像十八世紀的音樂神童莫札特一樣，年齡對於他們根本不是限制。他
勸皮卡要好好訓練衛斯理，儘量給他自由發揮的空間，衛斯理因此才有了見習生的身份
，開始在艦橋上正式出現，而他的表現果然也從未讓艦長失望。
不過儘管衛斯理絕頂聰明，卻仍然缺乏完整的資歷，因此他也報考過星際艦隊的航空學
院，想要取得正式的學歷與資格；可惜卻因為種種原因沒被錄取，所以一直都是以見習
生的身份執行任務。即使如此，他卻仍是屢建奇功，成了新企業號不可缺少的重要角色。
衛斯理的心理非常複雜。由於幼年失怙，又因為太過天才，所以常常表現得內向沈靜，
不太有年輕人的朝氣。他對皮卡艦長的感情最為矛盾，一方面以他取代了父親的形象；
可是卻又認為皮卡應對自己父親的不幸負責，總是難以揮去心中的陰影。
他的初戀也發生在企業號上。在一次護航任務中，與一位化身為年輕少女的外星生物一
見鐘情，淺嘗了戀愛的酸甜苦辣。不過最後還是不得不揮手話別，才發現她的真身竟然
是一道白光。
八、安全官渥夫
渥夫中尉是一位道道地地的克林貢人。當他仍在襁褓的時侯，父母親就被羅姆蘭人所害，
他則幸運地被地球人救回，在星聯的照顧之下長大。因此後來才加入了星聯的星際艦隊，
成為星際艦隊唯一的一名克林貢籍軍官，也是新企業號軍官中唯一的純種外星人。
由於他的種種克林貢傳統，就像當年的史波克一樣，在企業號上常與別人格格不入，偶爾
還會「獸性大發」。因此一開始的時侯，只是一名沒有專職的見習軍官。但是在半年後，
因為安全軍官娜塔莎雅小姐遇難--被一團柏油狀的異星怪物殺害，皮卡艦長便決定由渥夫
遞補，正式成為企業號的安全軍官。兩年多來，他一直不辱使命，憑著克林貢人特有的武
德與神勇，盡一切力量保護企業號與同袍的安全。
因為身負父母的血海深仇，他對敵對的羅姆蘭人恨之入骨從不留情。有一次為了搶救羅姆
蘭戰俘，需要他身上特有的血清，皮卡艦長跟他講了半天「愛你的敵人」的大道理，他卻
一點都不買帳，只是回答說「如果你以艦長的身份命令我，我一定聽命；可是現在你卻只
是求我幫忙，我絕不幹！」於是寧願眼睜睜地看著重傷的羅姆蘭軍人漸漸死去，彷彿是在
享受著復仇的喜悅似地。
渥夫有個未婚妻，是克林貢與地球人的混血兒，長得非常妖艷，而且脾氣和克林貢男人一
樣火爆，與渥夫其實是很相配的一對。可惜渥夫卻不願為兒女私情牽絆，只想在新企業號
上做一名忠誠盡責的軍官。
因為新企業號成員中有了克林貢的渥夫與生化人DATA，再加上外星混血兒戴安娜；為了
顧及「星籍平衡」，只好將神秘能幹又忠誠的瓦肯人暫時犧牲了。
九、女酒保甘寧
甘寧是在第二年，新企業號上設了太空酒吧後才加入的。她是一位外星黑美人，出身非常
神秘，而且身懷絕技；不過平常她絕不顯露出來，總是滿面笑容地與客人閒話家常。也像
地球上的酒保一樣，成為失意人傾吐的最佳對象；在撫慰受創心靈的表現上，簡直比戴安
娜做得還好。
甘寧最出風頭的一次，是在新企業號遇上了改變歷史的另一艘企業號NCC--1701--C的事件
中。由於二十二年前的一場意外，1701--C在支援克林貢人的任務中誤闖時空奇異點，來
到了二十二年後與皮卡艦長的1701--D遇個正著。可是這個時空跳躍卻在原來的時代造成
了極大的誤會，使得克林貢人與星聯反目成仇，戰爭一直持續至今；新企業號現在的命
運也因而突然改變--成了對抗克林貢人的主要武力！
在發現了1701--C後，甘寧憑著特有的異稟，很快就感應出這個「歷史的錯誤」。她力勸
皮卡艦長，一定要將1701--C送回原來的時空，才能糾正這條錯誤的歷史線，好讓歷史循
著原來的和平態勢發展。
皮卡艦長在多方面研判之後，終於決定接受甘寧的理論，在千鈞一髮之際，掩護1701--C
回到了原來的時代。剎那間所有的一切都恢復了常態，甚至沒有人還記得發生過這段驚
險的遭遇。只有甘寧保留了另一條歷史線的殘存記憶，暗自慶幸整個銀河逃過一場空前
的劫難……
宇宙邪靈Q（巡弋大奇航）
Q是一個陰魂不散，總是愛找企業號麻煩的超級生命形態。他邪里邪氣卻法力無邊，雙
指一彈就可以把企業號帶到十萬八千光年之外。當化身成人形時，Q倒是個英俊瀟灑的
法蘭西美男子，然而他變幻多端，常常以不同時代的各種角色出現。Q總認為企業號的
成員是低等動物，嘲笑他們來自一個不斷自相殘殺的世界，所以幾次都讓皮卡艦長等人
回到過去的歷史中吃盡苦頭。可是他又亦正亦邪，似乎並非真想毀滅企業號；而且由於
欣賞皮卡的堅決意志，最後竟起了惺惺相惜之意，甚至數度要求加入企業號的陣容。
當然，每一次總是被皮卡艦長嚴詞拒絕，不過他也絕不死心……
「戰鳥」是羅姆蘭人主力戰艦之一，艦身呈鳥形，能夠隱形，周身泛著陰森的綠光，
常常如鬼魅般突然現身中立區處，帶給星聯與克林貢人極大的邊境威脅。
〈巡弋大奇航〉中的人機合體
這種人與機器結合而成的生命體被稱為Borg（由Cyborg而來）；這族的人
生下來不久即開始將機械移植到身體上，年歲愈大，他們變得愈加機械
化，甚至可以使人工智慧和自身的大腦相聯結。他們對權力、財富等等毫無
興趣，攫取最先進的科技是他們唯一的慾望。
經歷了這一段難忘的星際之旅，你是否已經倦遊欲歸，還是正急切地期待著下一回合
的冒險？（也許是「星際大戰」？）相信在這個「久遠」的星艦奇航中，您一定經驗
了許多情感的起伏與知性的震盪。不過，它們畢竟只是片斷零星的火花；或許您心中
閃耀了無數次的「頓悟」，卻又很快被另一個高潮打斷而不復記憶……
現在，何不讓我們以嚴肅的態度與靈視的眼光，對星劇的內涵再做一次整體性的探討
；把各種零散的感受串聯成鮮明而有系統的認知。當然，這不是一件容易的事情
，我們很可能會自作聰明地高估了編劇的原意--畢竟星劇只是一部為大眾傳播媒體
製作的通俗劇集，最終的目的還是在於取悅觀眾而大賺鈔票。然而這又何妨呢？觀
眾對劇情有更高明的解釋，或是看出了連編劇都沒有想到的哲理，不正相當於後人
對歷史的反省與衍伸嗎？我們在〈一段歷史〉中便已提到：星劇的編劇群只是這
部未來史--〈星艦奇航記〉的史官；他們的責任僅在於留下詳實的紀錄。至於詮釋
這部歷史的權利，當然仍在我們這些賦予它生命與意義的星迷手中。
〈巡弋大奇航〉的成績單
★人物：較第一代為多，角色也較富變化，演員更重視臉蛋與身段，但相對地演
技就打了些折扣。
☆最成功的角色：DATA〔以默劇手法表現生化人的特色，可與第一代最受歡迎的
人物史波克（第二名才是寇克）媲美。
☆成功的角色：皮卡艦長、渥夫中尉。〕
☆失敗的角色：戴安娜、衛斯理。
★機關佈景與道具：由於成本提高數十倍，加上二十幾年來影視技術的進步，第
二代影集的佈景與道具自然比第一代精彩許多。尤其是外太空的異像（如蛆洞、
時空奇異點、大爆炸……）與各種星艦的外觀，採用電腦繪圖與模型的複合構圖
，是最為精彩壯觀的畫面。
★劇本與故事：因為過於重視俊男美女與機關佈景的表現，所以第一、二季除少
數例外，都缺乏深刻的思想與內涵，比不上第一代影集；直到第三季才漸入佳境。
★最精彩的情節：
☆全像艙中發生的事件
☆外太空空戰
啟示錄
無垠的太空，人類終極的疆域。星艦企業號仍在繼續永無止境的探險任務，一代
又一代……探索奇異的新世界，尋找新的生命形式與文明，勇敢地航向人類前所
未至的宇宙洪荒……
星劇已是美國文化的一部份
〈星艦奇航〉的傳奇歷史（Saga），從電視影集（1966-69）到電影系列（1979-）
，從第一代到第二代（1987-），至今已經有四分之一世紀的歷史。這部美國土
生土長的科幻劇集，也早就成了美國人家喻戶曉的「民間故事」；寇克、史波克
與麥考伊，也和華盛頓、傑佛遜、巴頓、艾森豪、約翰韋恩、哈利警官、洛基、
藍波、印第安那瓊斯、超人、蝙蝠俠……一樣，同被視為美國歷史上的「民族英
雄」。若想遇到一個沒聽過銀河鐵三角的老美，簡直要比找位不知孫悟空是何方
神聖的中國人更難。
美國雖然在戰後躍昇為世界超級強國，可是短暫的歷史與粗淺的文化卻實在沒法
子與國勢相稱。然而，這個由全球移民融合而成的新民族，卻也不能例外地需要
點什麼東西來擁抱一下。因此之故，小說、漫畫、電視和電影上的二維英雄便應
運而生、前仆後繼--滿足了成年人內心的渴望，更為下一代塑造出崇拜與效法的
好榜樣。
就這一點而言，星劇可說是最成功的一個例子。正如我們在前面曾經提到，這部
虛構的未來史的確已經深植人心，進而更真正促進了美國太空探險的發展。這一
股無形的力量，絕不是當初任何人所能料想得到的。
（在歷史悠久、文化深厚、地大物博的中國，偉大的先聖先賢、列祖列宗、帝王
將相們可歌可泣的真實故事已經太多了；從堯舜禹湯、文武周公到中山中正，從
李世民、李存勗到李登輝，從文天祥、譚嗣同到吾爾開希，從岳家軍、戚家軍到
郝家軍……這也正是科幻文學與未來史學在台灣一直無法生根發芽的一大主因。
）
企業號英雄榜（括號內為暱稱）
第一代：
寇克 James Tiberius Kirk（Jim）
史波克 Spock
麥考伊 Leonard McCoy（Bones）
史考特 Montgomery Scott（Scotty）
烏乎拉 Uhura
蘇魯 Sulu
契可夫 Pavel Andreivich Chekov
第二代：
皮卡 Jean--Luc Picard
萊卡 William T. Riker（Number One）
戴安娜 Deanna Troi
喬迪 Geordi La Forge
柯洛夏醫官 Beverly Crusher
衛斯理 Wesley Crusher
渥夫 Worf
甘寧 Guinan
Data少校 DATA
星劇的副產品
⑴〈星艦奇航〉卡通22集（1973年）
⑵〈星艦奇航〉小說系列數十本
⑶星劇與星艦研究叢書
⑷星劇配樂唱片／卡帶／CD
⑸〈星艦奇航〉電玩程式
⑹星迷俱樂部與星迷大會
⑺〈巡弋大奇航〉季刊
⑻各類星艦模型與飾物
⑼星劇明星照、海報、劇照、月曆等不計其數
⑽〈星艦奇航記--過去、現在及未來〉（中文版）
兩代影集間的進化
從最初的電視影集，到十年後關始的電影系列，再演變到當今的第二代新企業號
，星劇的製作與沿革也已經自成一部「史外史」。在這四分之一世紀演進中，本
身也透露出了一些有趣的啟示。
雖然星迷們都公認最初的電視影集特別精彩，而且更名列全美電視史的科幻總冠
軍，事實上卻是個無心插柳的結果。第一代影集並非毫無缺點，它原來只一部低
成本的通俗劇集，根本沒有雄心想到創造任何影視史的奇蹟。
在三季（年），總共七十九集的第一代影集中，普遍的現象是角色過少，道具佈
景簡陃且重覆使用，打鬥場面多用替身，還有不少穿幫鏡頭出現--就現在的標準
而言，其實只能算是一部科幻「話劇」。而且故事中的英雄主義又過份濃厚，鐵
三角與四大護法幾乎把所有的工作都包下來；除了偶爾出現的一些龍套角色之外，
根本看不出艦上其他四百多人吃飽了在幹什麼。
這些缺點雖然不是小瑕，但是卻被其他種種優點掩蓋，所以總成績仍然有很高的
正分。到了改拍電影時，許多缺點便已改善；而在第二代影集中則幾乎全部消失
（只有英雄主義還在所難免地保存下來）。最主要的原因，是那時候星劇早已揚
名世界，自然有人願意出大錢錦上添花。所謂「錢多好辦事」，當然就順理成章
地有過必改啦。
不過比起第一代影集的無心插柳，電影與第二代開始時卻成了有心栽花。在〈影
評剪輯〉中，我們特別指出電影第一集其實是個失敗的嘗試，從第二集開始才大
有起色。至於第二代的影集，從一九八七年開播，到1990年已經播出第三季，然而佳
作也多集中在這一季，前兩年仍然只知道用機關佈景取勝。
從這些檢討中，我們可以得到一個教訓--劇本與內涵才是影視劇集的靈魂（大概
只有×××級的電影例外）。正如莎士比亞在劇中常常提醒觀眾的一句話：「道
具簡陋的部份，請各位用自己豐富的想像力來彌補。」
（願與全世界的肥皂劇製作人共勉！）
如果我們仔細比較一下兩代影集中的機關佈景，其實還可以發現一層更深的啟示
。
在第二代的新企業號，出現了許多近年來才發明的電子裝置，如觸摸式按鍵、電
漿／液晶顯示幕等等；而第一代影集中的設備，卻大都是笨重的燈泡、槓桿、旋
鈕與按鈕開關。這個差異與成本的高低或影視技術倒沒有多大關係，而應該是人
類想像力難免囿於現實的結果。
雖然幻想可以利用現實的基礎進行外插，卻仍舊受到了各種先天的限製；反而是
現實的發展常常出乎人們意料之外，讓所有的科幻作家全都跌破眼鏡。像三十幾
年前的一些一流科幻小說，即使描述的是幾萬年後的未來世界，也都不敢把電腦
寫成今日的微處理機一般袖珍。這些有趣的現象，都充份證明了一句乍看之下「
非常不合邏輯」的話--科學離不開幻想，藝術離不開真實。
世界局勢的反映與影射
星劇雖然是一部通俗的科幻劇集，但是由於主要架構充滿歷史感，編劇們可以利
用各種歷史眼光來發揮想像力，因而表現出了多重層次的深遠涵義。我們在分析
鐵三角與四大護法時，就指出了每個人都具有不同的種族與歷史背景--這想必不
是巧合，而是編劇有心的安排；好讓會看的看出門道，不會看的觀眾也能在潛移
默化中接受這種世界大同的思想。
我們如果以這種眼光來研究星劇，則不難發掘出更多的影射與現實世界的反映，
簡直豐富得讓人欲罷不能。這也正是一個好故事的基本要素--橫看成嶺側成峰，
遠近高低總不同；故事的層次就像千層糕一樣，自然是愈多愈妙。
星際聯邦：星聯本身便是美國政體的延伸，甚至連星際艦隊總部都設在北美的舊
金山灣。所以我們可以想見，一定是地球各國在未來兩百年間全都接受了美式民
主，進而再將這種政治體制在銀河中發揚光大。這當然是一種自我膨脹一廂情願
的想法，卻也正是星劇在美國能深植民心的主因。我們如果好好反省一下，也許
就會承認如此的未來已經很不錯了。
應諸六○年代的國際情勢，可以看出星聯影射的不只是美國，而是以美國為首的
北大西洋公約組織與西太平洋防禦陣線。
克林貢帝國：既然星聯代表民主正義這一方，那麼星聯的敵對政權自然就是好戰
的侵略集團了；於是克林貢帝國便理所當然地成為華沙公約組統的影子。星聯和
克林貢的對峙與冷戰冷和，正好就反映了美蘇關係自六○年代以來的發展。
到了八○年代，由於各種客觀情勢的演變，使得蘇聯慢慢步向開放、改革與重整
，美蘇的敵對關係也漸漸和解，達到了戰後四十年來的最佳狀態。然而「巧合」
的是，到了廿四世紀，星聯與克林貢帝國也終於化干戈為玉帛，甚至開始聯手禦
敵，進行各種規模的軍事合作。雖然克林貢人難改他們兇巴巴的本性，但是己經
比過去要友善太多了。
羅姆蘭帝國與瓦肯星人：羅姆蘭人與瓦肯人必須放在一起討論，因為他們其實是
同一類人種--這也是令人叫絕的安排。在銀河系所有的生物中，這個通稱為瓦／
羅人的人種是最神秘的種族之一；所以編劇自然而然地把他們的造型與文化（包
括服飾、風俗、儀典、音樂）投射到東方民族身上。因為在老美眼中，東方與神
秘幾乎可算是同義詞。甚至為了凸顯神秘的意象，還持別賦予瓦肯人心靈感應的
能力--簡直就是西藏密教的翻版（順便連密宗大手印也一起用上了）。我們剛剛
提過，藝術離不開真實，這又是另一個絕佳的例證。
最有趣的是，這個安排在影射的現實世界中又完全說得通。東方人的代表--中國
人（或者說中華民族也許更恰當）--在本世紀由於種種變故而分裂流亡，乃至全
世界幾乎都有華人的足跡。這些分散在不同地點的華人，意識形態與政治理念便
也只好截然不同。像生活在美國的華裔，或是對美國如家犬般忠實的台灣，當然
都是美式政體的絕對擁護者，這就是標準的廿世紀瓦肯人。
而羅姆蘭帝國呢？自然便是對美國人一向仇視，始終將「美帝」列為頭號敵人的
中國大陸共產政權。尤其在一九八九年這個歷史的關鍵之後，頑固的中共仍然死
守四個堅持稱霸第三世界，變成了美蘇兩大強權的共同對頭，正像廿四世紀的星
際舞台一模一樣。讓人不得不懷疑，歷史真的是在不斷地循環重覆，改變的只有
時空與規模而已！看來只要中共政權一日不亡，星聯與羅姆蘭的戰爭就得不停地
打下去。
福郎磯人：這個銀河系的新興勢力，一直到第二代新企業號的故事中才出場。編
劇刻意儘量醜化這類見利忘義貪婪成性的種族，目的當然是為了幫老美出一口阿
Q式的鳥氣。因為在另一個全球戰場上，美國早就成了日本經濟侵略的戰敗國。
不爭氣的老美恨得牙癢癢地卻苦無報復手段，只好依照CASIO電子錶所指的精確
時間，打開SONY電視看看福郎磯人大出「洋相」，才能稍微治療一下自己心靈所
受的創傷。
星劇的七大信念
前面所討論的，都只是星劇的外延涵義。如果我們將這些外在因素抽離開來，單
就星劇故事本身研究，可以發現仍然會有意想不到的豐富收穫。這是因為星劇的
創造者羅德貝利是一位標準的人道主義者，時時不忘將自己對人類的無限關懷放
進每一個故事的架構中，因而使得星劇的內涵充滿了各種道德與哲學的反省與思
辨。
星劇處理人類亙古不變的難題，最常用的手法是「以今諷古」--將廿世紀的各種
問題搬到廿三世紀討論。我們總可以發現，許多道德和哲學上的問題根本沒有時
空限制；唯一不同的是科技文明所帶來的社會變遷，常會迫使人類對於傳統事物
提出嶄新的觀點和詮釋。因此，企業號的英雄們也就必須在銀河之中經歷更大的
試煉，隨時隨地學習調適自己的信仰來適應宇宙人生無常的變幻。
從星劇的故事，我們可以整理出七大信念作為這部未來史的大前提；這也正是羅
德貝利先生創作星劇的基本哲學。
信念一：人性仍在不斷的學習反省中漸漸進化。（人性進化論）
地球人類的形體，經歷了千百萬年的演化，到現在已經算是完成了進化的過程。
然而，人類的心靈與精神，卻絕對仍處於一個相當幼稚的階段，還在緩慢地朝著
所謂真善美的境界逐漸進化。
在生理進化時期，達爾文的「物競天擇，弱肉強食」可以解釋得通；但在現今的心
理進化期中，卻應該以容忍互諒的人道主義作為依歸。正如寇克常說的一句話：「
我們早已不再互相殘殺了！」孫逸仙先也生說過：「物種以競爭為原則，人類以互
助為原則。」這都是在闡明人性進化的思想--兇殘好戰是逆天的行為，唯有容忍互
諒才是宇宙眾生的生存之道。
當然，寇克身為一個艘武裝戰艦的艦長，有時難免也會表現得崇尚武力--正如同孫
先生最後仍是訴諸流血革命一樣。在充滿反諷意味的＜仁義之師＞中，寇克就顯得
幾乎與克林貢軍人一般地好戰--即使目的是為了消滅邪惡的敵人。不過寇克也在這
個事件中得到很大的教訓，深深體驗了暴力衝突的荒謬本質，使得他在往後的歷險
中，愈來愈堅守和平共存互助互諒的原則。
信念二：科技發展為兩刃利劍，如果人類濫用或誤用，最後終會遭到科技反噬的惡果
。（科技反撲論）
由於科技濫用與誤用而造成的災害，在星劇的故事中也處處可見。像＜忘川＞中的
洗腦機、＜倩女幽魂＞中的靈魂交換機、＜世紀禍根＞中的試管超人、＜萬能電腦
＞中的人性電腦等等，全都是一些非常精采的例子。
當今人類最大的生存危機，則是商業與科技結合而造成的全球環境污染。這個關係到
人類世世代代生存空間的問題，也是星劇熱衷探討的一個主題。在電影＜石破天驚＞
中，原本要創造新世界的「創造計畫」，卻導致了毀天滅地的大爆炸；在＜搶救未來
＞中，廿三世紀的人類遭到先人濫捕鯨魚的惡報；這都是對於當今科技畸形發展所做的
預言與警告。
星劇對於大自然所抱持的態度，無寧也是一種「天人合一」的和諧境界，正如同荀子
在＜天論＞中所主張的：「……制天命而用之……應時而使之……騁能而化之……」
。寇克就曾在＜搶救未來＞的結尾感嘆地說：「破壞了現在的地球，就等於毀滅了子
孫們的未來！」這句話可要比任何的環保宣傳都更能發人深省。
信念三：宇宙間各種生命應當學習欣賞並尊重異類的外貌、信仰與文化，而不是一味
盲目地抵制或憎惡。（宇宙大同思想）
（如果我們願意誠懇地捫心自問，就會發現這實在不是一件容易的事情；任何人都多
少會有點「非我族類，其心必異」的心態。真正能夠實現這個理想的，大概也只有張
系國筆下那些一開口就「蓋朋蓋朋」的蓋文族人。）
種族偏見一向是星劇致力探討的另一個主題，這一點在＜黑暗中的惡魔＞裡表現得最
為明顯--從開始幾幕的恐怖鏡頭，到最後結局的喜劇收場；鮮明的對比讓觀眾深深體
會了偏見的可怕--然而一旦揭開偏見的翳障，立刻就會發現原先認定的殺人惡魔，其
實只是誓死保衛下一代的偉大母親！
到了廿四世紀，星聯「竟然」與外貌兇惡醜陋的克林貢人結盟，共同對抗非常近似人
類的羅姆蘭人，也可算是星劇對於種族偏見的另一個反諷。
信念四：任何生命都無權干涉其他生命的演化與發展。（眾生平等思想）
這個信念是信念三的延伸，也正是星際艦隊訂定「最高指導原則」的依據--既然不同
的生命種族都應互相尊重，文化與文明也就沒有優劣高下之分，而只有進展的快慢早
晚之別。因此不論多麼進化的生命，也沒有權利對外輸出自己的思想或價值觀，更不
應該以任何方式干涉其他生命的自由意志與文化發展。
基於此一信念，就不難明白為何企業號的任務不是「開發」或「擴張」，而是「發現」
與「探索」。寇克的另一句口頭禪是「我們為和平的目的而來」（We came in peace）
即是最好的寫照。因為唯有對於異類文化的認知與欣賞，才能促使人類自身心靈的成
熟進化，這無疑是針對近代西方帝國主義而做的深刻反省。
相對於凱撒大帝的名言：「我到來，我看見，我征服。」企業號的座右銘可說是：「我
到來，我結識，我告別。」寇克每次登陸一個陌生的星球，總是以為最誠懇的態度與當
地居民溝通交往，緊持著「在羅馬行，如羅馬人」的信念。即使遇到任何弱小落後的種
族，也絕不自恃「船堅砲利」而耀武揚威；簽定任何條約，則一定以平等互惠為最高原
則。若是碰到不願與星聯打交道的星球，即使是有厚利可圖，也從來不會威脅利誘軟硬
兼施；而是立刻「揮一揮手，不帶走一片雲彩。」
信念五：人類文明舞台是無盡遼闊的太空。（人類屬於太空）
信念六：太空是人類終極的疆域。（太空屬於人類）
這兩個信念相輔相成，互為因果。星劇的故事一再強調，人類不應該將自己的活動範圍
侷限在大氣層內，而應當不斷地向大自然挑戰，致力開拓外太空的無人領域。因為只有
太空才是人類最終的希望；才是物理與心靈的無限空間。這就是我們在每一集片頭都能
聽到的莊嚴宣告--Space……The Final Frontier……
星劇處處在向觀眾昭示：太空探險能給人類帶來莫大的益處，人類應該全力投入這個新
興疆域的開拓。正如同十五、六世紀的歐洲探險家，都極力鼓吹著「祖國的疆界應延伸
到海洋的另一邊」一樣。
然而不同的是，在企業號成員的心目中，疆域所指的並非勢力範圍，也不是政治的邊界
，而應是宇宙為人類所設計的一間大教室。在這廣大無邊的逍遙境界中，人類應該學習
如何與天、地、萬物和平共處，而不該一心一意只想要征服統御。我們既有過去帝國主
義的殖民史作為殷鑑，未來的探險自然不能再重蹈覆轍。這也正是「最高指導原則」之
所以為「最高指導原則」的緣由。
信念七：人類文明永不滅亡。（反末世論）
這個信念與時下的思潮正好相反；現代人幾乎都被灌輸了「世界末日」的悲觀論調。這
一方面是核子大戰陰影所造成的恐懼，另一方面也是由於人類對自己的文明失望所致。
但是在星劇中，卻處處洋溢著對人性的頌揚與肯定--企業號的性能並不是銀河中最優異
的，它常常被各種各樣強大詭秘的敵人所制。每次使企業號化險為夷，贏得最後勝利的
，反而總是主角們所表現的（人類特有的）高貴情操。
（這一點，在衛斯理、原振俠、羅開與年輕人的故事中也經常可見）。
企業號遭逢的重重危難，正象徵了人類文明發展的坎坷歷程。從遠古到現代，人類不知
經過了多少的瓶頸與危機；但是，絕大多數的文明竟然都能不斷地延續至今。這並不是
因為人類擁有科技與武力這兩大「法寶」，而是人性的光明在無形中化解了所有的劫數
--只要人類繼續發揚這些特有的高貴情操，傳說中的世界末日就絕對不會來臨，人類文
明亦必在宇宙中無盡地繁衍綿延直到永恆。
（星劇最吸引人的一點，就是從不忽略人類先天的限制，因此才創造出一個打遍天下處
處是敵手的企業號。而且企業號上的英雄，除了史波克外，也全都是你我一般的凡人，
並不是三頭六臂的超人或「非人」，他們的行為也都是常人能做到的。事實上，只要我
們稍微堅持一點，稍微虔敬一點，那也就可以很驕傲地對自己說：「寇克何人也，余何
人也，有為者亦若是。」）
反烏托邦思想
追尋或建立一個完美理想的樂園（或天堂、伊甸園、烏托邦、理想國、極樂世界、仙境
、桃花源……），自古以來便是人類的一大心願。不論是承繼了希臘文化與基督教傳統
的西方，或者是佛道思想深植人心的中國，全都有著根深蒂固的「樂園情結」。這個由
人類集體潛意識所帶來的影響，也是星劇不斷探討的另一個主題。
雖然是星劇對於人性抱持樂觀的看法，卻並沒有因此而肯定樂園的存在與價值；即使沒有
全盤否定，至少也保持著相當的懷疑態度。
在＜夢斷伊甸園＞中，那位尋找伊甸園的嬉皮，最後的下場居然是被園中的聖果毒死；
而在電影＜終極先鋒＞中，賽波克找到的竟是一個冒牌上帝；這都表現出星劇對於樂
園朝聖者的嚴肅嘲諷--似乎暗喻著妄想脫離現實，追尋一個浪漫虛無的理想國度是註定
會導致幻滅與悲劇。這不禁使我們想起，共產主義不也是源於人間天堂的追求嗎？三民
主義五權憲法，現在看來難道不是另一個不切實際的烏托邦嗎？倒是從不標榜任何崇高
理想的資本主義，反而是最切合當今這個不完美世界的生活方式。
在＜蘋果的滋味＞中，企業號發現了一個由電腦看管的樂園，居民幸福安樂，甚至沒有
生老病死。然而在寇克的眼中，他們卻只是一群行屍走肉，根本不能算是活生生的人類
，因此最後硬是把他們的「大神」摧毀，讓這群人重新建立一個自主的社會。在離開這
個星球之後，史波克仍然對於此一舉動不能釋懷，認為如此似乎違反了「最高指導原則
」；但寇克與麥考伊都堅持那不是一種真正的文明，所以他們的行動與「最高指導原則」
並沒有衝突。
有趣的是，智慧過人又充滿理性的史波克卻始終對樂園十分嚮往，在＜快樂種籽＞中，
他甚至還完全沈醉在那種純真無邪的安詳境界。相反地，寇克倒是特別嫌惡那種沒有痛
苦煩惱，卻也沒有任何成長與挑戰的世界。
寇克所堅持的信仰是：「也許人類根本不屬於天堂，也許不斷奮鬥才是我們生存的意義
。」可是事情總有例外，在＜天堂症候群＞中，寇克也在一個仙境般的印第安部落生
活了很久。只不過那次是他腦部受傷患了嚴重的失憶症，而且結局還是以相當悲慘的悲
劇收場。
樂園真的存在嗎？人類有資格、有能力建立樂園嗎？星劇並沒有給我們提供一個明確的
答案。對於我們這些尚未進化完成的人類而言，似乎是有必要再經歷更多的試煉與挑戰
。只不過最令人無奈的，就是史波克的那句感嘆：「在追求成長與成就的同時，我們常
會失去許多原有的幸福。」
人性的極致表現--心靈內太空歷險
自古以來，靈魂的自我交戰就一直是許多哲學與文學作品的主題。在星劇中，對於這種
無形的戰爭也有非常深入的刻劃。銀河鐵三角--寇克、史波克與麥考伊，便是意志與直
覺、理智與情感的具象化身。幾乎在每一個故事中，我們都可以看見如下的模式--理智
（史波克）與情感（麥考伊）發生衝突，最後由意志與直覺（寇克）調和兩者。不過這
類象徵手法在寓言與詩歌中也很常見，所以嚴格說並不是星劇的一個「科幻因素」。
真正「科幻」的，是星劇利用廣闊的時空背景創造的另一剔；在現實生活裡，沒有任何人
絕對的理性或感性。因此就這一方面而言，史波克反倒是最接近真人的一個角色。在＜
星戰大怒吼＞的結尾，寇克就曾經很悲慟地說過：「企業號所有的成員中，他才是最具
人性的一位！」這也正說明了為何史波克「才是」最受歡迎的人物，也始終是星迷們談
論不休的最熱門的話題。
然而，無論是如何痛苦的內心之戰，史波克最後一定會讓理性出頭，做出非常明智卻也
相當痛苦的抉擇。讓星迷們總是對他又疼又愛。
寇克艦長在執行任務時，當然也經歷過許多次的天人交戰。其中最令星迷同情感嘆的，
則莫過於＜永恆的邊城＞中那一場「大義滅親」。寇克雖然深愛著那位廿世紀的女豪傑
，卻也明白唯有她的死才能拯救未來世界無數蒼生。所以最後仍是狠下心腸，拉住了要
上前救人的麥考伊，眼睜睜地看著自己的愛人被卡車撞死！雖然觀眾都知道他做得完全
正確，卻也忍不住為這個命定的悲劇齊聲一哭。
靈魂內部的交戰，除了理智與情感的衝突之外，更有善與惡的大鬥法。星劇對於這個主
題當然也不會忽略。在＜心魔＞中，由於質能傳送系統的故障，把寇克分解成了「好寇
克」與「壞寇克」兩個獨立的個體，這個安排可說是有史以來最慘烈的一次善惡對決。
我們會十分驚訝又不甘願地發現：正義勇敢的化身--寇克艦長，在他的靈魂深處竟然也
有「惡」的成份！（不過只要仔細反省一下，也就會承認其實這正是每個人內心的寫照
。）而更令人難以相信的是，寇克艦長的種種「領袖氣質」，如精明幹練、堅毅果決、
勇猛頑強，居然都是從惡的一方轉化而來的！這個安排暗喻著善惡的對立並非絕對，因
此最後兩個寇克仍要復合為一才能生存下去。
（＜心魔＞的原名是The Enemy Within，直譯即人類在自我的敵人。我們的翻譯借自佛
家語「魔由心生」，白話文就是「每個人心中都住著一個小魔鬼」。不過在台灣，大家
的心中都還有個小警總，也許正好可以管管這個小魔鬼。）
在另一部討論正邪對立的精彩劇集＜乾坤大挪移＞中，寇克等人竟被意外地傳送到反宇
宙中。在那裡，一切的事物完全相反，原來民主的星際聯邦成了帝國體制，企業號則是
一艘攻擊性的侵略戰艦。寇克甚至還從電腦紀錄中發現，在反宇宙中的自己竟是一個兇
殘冷血嗜殺成性的劊子是現代人對「撒旦意象」
的另一種詮釋。
（這種有點「離經叛道」的善惡觀，在博大精深的中華文化裡自然也是「古已有之」。
老子在道德經中就曾高聲問道：「善之與惡，相去若何？」，莊子更進一步告訴後人：
「為善無近名，為惡無近刑。」都代表了道家對於善惡兩極相生相成的哲學思想。老子
甚至還有更加驚世駭俗的話：「大道廢，有仁義；智慧出，有大偽；六親不和，有孝慈
；國家昏亂，有忠臣。」真是一語道破了這個世界的天殘地缺！
中國歷史各朝各代，一向都是外儒內法，暗兼佛老，所以自然不會讓祖師爺們失望。歷
代政權與江湖黑道一脈相承的完美結合，就是一個最好的知行合一的實
本篇不完整，等我學到怎麼樣把他完整的POST上來之後再說，抱歉。
Lucifer
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