轉載自1/5/2005出刊的第51期誠品好讀
「大話周星馳 (All About Stephen Chow)」專題
作者:藍祖蔚
(續上篇)
當然，我最最想不到的場景自然要算火雲邪神詐輸，耍陰卻又打不贏，終於在
面對著佛光罩頂的星爺陰影前，伏首認輸的那短短的一個畫面，這不就是「俠
女」裡面韓英傑終於跪拜在喬宏大師腳下，「放下屠刀，立地成佛」的經典畫
面嗎？周星馳到底多麼會東拼西湊？剩下的工程就讓星爺的粉絲多方去尋寶嘍！
功夫拼貼得不俗，音樂的拼貼也饒富興味。
天馬行空，策馬疾行，卻總能在無厘頭處急轉彎，一直是周星馳最拿手的本事
，年少氣盛的他玩什麼都漫無節制，就像飆車少年，讓人直冒冷汗；邁入成熟
高峰後，開始懂得收斂，他自己愛玩的舊把戲，老招式，他一點都不少，唯一
的不同是他發覺只要點到為止，笑料就會不時湧爆，不需要一味加油添醋。
例如，「醜女」是觀眾早就習慣的星爺口味，少了醜女戲，觀眾會失望的，於
是，星爺安排的是包租公最想把臉湊上去，求得紅唇一吻的世紀大醜女陳凱師
（她的戲路就是「九品芝麻官」裡的「哨牙珍（暴牙珍）」）。
例如，拳打腳踢打人打到爛，臉蛋一定打到腫包瘀青不像樣的招牌戲路，也只
剩星爺和金絲眼鏡的四眼書生一場公車恩怨而已；無片不「gay」的傳統，更是
收斂到只有裁縫這樣的武林高手，也是不時會忸捏作態的「老屁股」，製造一
點「一天是兔子，一輩子都是兔子」的地雷笑料。
在另闢天地的心緒下去創作，音樂就扮演起非常重要的另類拼貼功能。
擂鼓鳴鐘，絲竹齊奏，其實是傳統武俠電影的傳統，香港拍過百部「黃飛鴻」
，音樂始終就是一闕「將軍令」，即使黃霑有意創新，也只能在舊樑柱裡起新
厝，來個改良版的「男兒當自強」。至於橫跨五０六０年代的粵語電影以及後
來的廣播劇，更都偏愛「十面埋伏」等傳統國樂來表現俠客風情及騰騰殺機。
既編又導還主演，同時還兼任音樂總監的周星馳，這回除了忙著擷取國樂英華
來呼應傳統，還不時摻雜類似「將軍令」起首四小節的旋律音符來撩撥觀眾「
似曾相識」的耳朵，甚至還有近似「駭客任務」的風魔搖滾節奏，崑亂不擋地
大玩拼盤遊戲。
他一會兒用西洋古典音樂名曲來搭配武打動作，一會兒則是把已經淪落在老歌
市場裡乏人聞問的老骨頭添加新血肉！古典音樂的世界裡，從「流浪者之歌」
到哈察都量的「劍舞」這些熟到不能再熟的音樂旋律，用在完全想不到的場景
時，原本即是驚喜，用得活靈活現，強烈彰顯武打動作的律動時，更是帶動了
娛樂電影夢寐以求的視聽歡樂！
至於流行音樂的殿堂裡，「只要為你活一天」和「Kung Fu Fighting」的再次
現「聲」，更是呼應了他不再想困陷在清末民初，以華洋租界為背景的功夫電
影框架中，刻意挪移到一九四０年代，創造那種在古典和現代夾縫間雜抄百家
，又老調新彈的新風味，使得每一段音樂場景浮現時，都讓人有驚豔又歎服的
狂喜呢！
引經據典說了這麼多，周星馳的「功夫」到底要怎麼定位呢？
「功夫」中的阿星，其實不過是色厲內荏的當代韋小寶，周星馳套用了「鹿鼎
記」的模式，把一位只想有飯吃能活命，只想效忠黑幫的混小子調教成一代大
俠，但是武俠小說裡的韋小寶總是神功不護體，只能靠神奇機緣和厚臉皮神功
來救命，所以才會有類似「不怕死的就往前一步啊！」的豪情，然後眼看純樸
百姓都圍上前時，立刻就要見風轉舵地接著說：「照江湖的規矩，來單挑，一
個打一個，不准作弊哦！」類似這種小奸小詐的無賴嘴臉，以及他和四眼田雞
的嘴皮恩仇，還有飛刀反彈傷己，拔刀再插回去的搞笑驚奇，甚至打架先踩扁
腳，讓你動彈不得的賤招，都是周星馳專屬又專利的註冊商標。
不想再玩「少林足球」的阿星，這回倒是把大部份的真功夫留給了一身好功夫
，卻已息影多年的梁小龍、元秋和元華等硬裡子演員身上，讓傳統武學之美，
有更俐落的揮灑空間；就連董志華、趙志凌和釋行宇等二線演員都有絕對的空
間一顯身手，不再是「少林足球」那種靠鋼絲和特效來唬人的數位舊招；甚至
他自己都要練好了背部肌肉（完全符合李小龍的身材高標準），才要脫卻上衣
，露點現身手，而且結結實實地打一場，不但讓小鬼屁滾尿流，飛若流星，更
讓老賊也只得變身蝦蟆，瞎打活纏，讓六０年代的粵語電影中風行一時的人扮
怪獸再度復活。
面對這麼一位信手捻來皆文章的電影奇才，拍拍手，哈哈笑，是我寫完四千字
長文之後，唯一還想做的事！
(全文完)
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