Re: [少年] 20/21世紀少年結尾一整個冷掉

[KOG ()]

※ 引述《Verola (sometimes I love you)》之銘言：
: :       這隱含的危機是，童年回憶是很模糊的詞，特別在變化劇烈的當代，
: :       20/21世紀少年裡頭對童年回憶的詞:
: :      雜貨店，怪獸，英雄，外星人，秘密基地。
: :      對於沒有親身體會過的新世代而言，恐怕是很陌生的。
:        其實20世紀少年很明顯的不是少年漫畫而是中年漫畫，
:        是給日本擁有那種60/70年代成長背景的人看的，哪些在20世紀是少年的人。
:        這樣的作品非常多，主要是以搖滾精神貫串，
:        而20世紀少年加入的又不只是搖滾，還有萬國博覽會跟登月那些的。
:        如果在那個時代長大，體會會很不一樣。
:        台灣的90年代剛好是個這樣的年代，
:        所以台灣90年代長大的孩子反而會對這類主題有種共鳴，
:        搖滾與革命之後的空虛，
:        當年一起堅持奮鬥的夢想與價值，
:        現在，該向何處去呢？
:        如果真的有大魔王要毀滅地球，大家一起來保護世界，
:        就像以前一樣繼續搞革命，事情是不是反而簡單一點？
:        其實這樣的主題在日本漫畫作品幾乎不斷出現，
:        因為很多作者都是那個年代的人，
:        或者去詮釋這段經歷，或者不免被影響，都是不可避免的。
:        就連完全不相干的作品，例如最近的神之雨下，
:        那個小酒吧老闆也是當年一個輟學的熱血青年，因而跟一生摯愛分手。
:        那其實是那個年代的一個集體回憶，一個反叛與搖滾的年代。
的確，按照輩份來說，浦澤的成長期剛好活在那個時期，

但是:
    1.(當時的日本)是一個反叛與搖滾的年代嗎?
    2.(浦澤在當時)是以[反叛與搖滾]活過來的年輕人嗎?

反叛跟搖滾在華人區也曾經被如此詮釋的:
http://komica.dyndns.org/wiki/?%E5%9F%BA%E9%A0%AD%E5%9B%9B

20世紀少年，少年時期賢治總是一個人，許多伙伴在周圍也沒有人了解的支撐著，
而浦澤直樹老師，是以怎樣的回憶來審視那段回憶呢?

反叛與搖滾，熱血與夥伴，俠氣與醉狂(咦?)
浦澤有沒有以這般的角色在其中活過?

不清楚，而，

在漫畫中的間接證據，在二十世紀少年之前:

浦澤的作品裡頭，一類以女性主角，發揚他所看到日本女性的美好光輝(YAWARA，HAPPY)
  不管在哪比賽都以日本為中心，(不要吵，我要看小柔，半夜燈全都亮拉!)

  另一類的腳色不管是怎樣的男性，不管是精打細算的傭兵男
                                      柔情款家的挖土爸
    或是約翰寧可冒生命危險脫出醫院也不願叫[妹夫]的賢三

舞台隨著事件在世界中遷移，腳色技術或有不同，但都是該職業一等一的天才

反叛與搖滾的因素，在浦澤過去的作品中很弱，在二十世紀少年之前，浦澤直樹的作品
是可以按照這樣分類(黑白魔法兼擅的紅魔法師)，作品大多也受歡迎，愛好讀者群廣大
，對他的作品愛好程度或許有差，但也不像高橋留美子般形成讀者斷層的差異。

但在二十世紀少年中發生了，這是浦澤直樹一個反思跟自我挑戰的過程嗎?

這當然有浦澤他活過的時代背景、自我反省，事過境遷的再詮釋，


如果是反思跟自我挑戰的過程，

在這樣的未完成的過渡階段，完成的二十/二十一世紀少年，相對於浦澤的其他作品，
可以打動讀者的層面，乃至於它的存在價值(一部經典名作或是浦澤直樹的作品之一)，

就一部格局邁向世界、未來、夢想等等的作品，與其說它是一部多好多好的作品，
反過來看它各個細節呈現了大小不一的問題，

一部漫畫可以勾引出這麼多問題也是浦澤厲害的地方了

:        台灣的90年代也是這樣的一個反叛與搖滾的年代，
:        豬頭皮就是一個這樣典型的代表，
:        拿著吉他在火車站現場創作帶著大家一起唱歌，佔領火車站。
:        如果是參與過那段歲月的人，或者是對搖滾歷史熟悉的人，
:        看到這種主題其實都還滿親切也被打動的。
相似的景況在漥之內英策[單身宿舍連環泡]中曾經出現，
只是宮川正太與兩位好友最後走向了三條不同的路，帶著美雪跑了，

對於那一代的作家，反叛與搖滾的作用有沒有可能做一個典型?

就搖滾而言

好一點的像增村博創作[艾塔戈爾魯的百寶箱]，書中每每以披頭四(又是!)
的歌來猜謎，

離譜一點的像澄路，對春日恭介而言，充滿這般元素的鯰川就是個很動人可愛
(雖然作者一開始想把她創作成很...騷人淫蕩?)的女孩子罷了。

反叛就更難了，

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※ 編輯: KOG             來自: 118.166.194.252      (05/28 05:52)
推 shingatter:HAPPY我只看到醜惡的一面啊(ﾉД`)
推 s2130434:HAPPY中的反派個性太鮮明太醜陋..
→ s2130434:浦澤的作品在描寫與刻劃都很用心
推 Cidolfas:HAPPY一點都不HAPPY
推 Auxo:好久不見的阿金！
推 triplee:我是覺得happy裡蝶子的反派形象over了點 像是八點檔角色
→ triplee:原本期待真正有心機的社長 結果後來他的表現太囧了...
→ triplee:耍手段不夠狠 要漂白也漂不夠 反而最惡人地位被到數幾集殺
→ triplee:出來的黑道老大取代...
推 Anzar:那個happy看了真的會很angry，裡面登場的"所有人"都很醜惡
→ Anzar:男主角、敵手、觀眾、自己的弟妹...每個人都表現的很惹人厭
推 Odaman:在那個年代日本學運鬧多大...到現在還有很多作品在描述
→ Odaman:也是因為這樣議題太敏感，所以很少ACG作品會去提而已
→ Odaman:那時候的風潮已經讓所有日本人都算經歷過那個年代了吧
→ Odaman:日本對搖滾和反叛的解釋比你所提的這些還要多很多
→ Odaman:對於這個議題的瞭解上，台灣真的很難跟日本比
推 SSglamr:搖滾和反叛嚴格講起來台日都只是跟風....日本當時影響比
→ SSglamr:較大的應該是全共鬥....作者當時也是經歷過那個年代
→ SSglamr:只不過他們聽的音樂是歐美而來的搖滾,事實上音樂和當地文
→ SSglamr:化融合產生一些特別的變化....但事實上要用搖滾與反叛來
推 SSglamr:解釋也行的通....因為他們聽著的確是搖滾,而且做著自己認
→ SSglamr:為正確的事....至於是不是原本的搖滾與反叛,這應該是另一
→ SSglamr:個課題了......
→ SSglamr:另外一個受全共鬥影響有關係的作者是尾瀨朗...看他的東西
→ SSglamr:會發覺有經歷過那年代的都是熱血中年大叔!!!
→ druit:弘兼憲史的作品也常提及團塊世代跟全共鬥的年代