推 andywolfer:推一下.... 05/08 17:12
推 Iguei:呵，我也是挺能接受港漫的，尤其近年大量使用著名武俠創作 05/08 17:13
→ Iguei:作的，都很有內容，繪畫水準也提升不少。自編的天子系列也 05/08 17:14
→ Iguei:越來越有深度﹣﹣不過咱不知還有這段政治(?)背景呢，不容易 05/08 17:14
※ 編輯: peirol 來自: 220.142.38.4 (05/08 17:16)
對於未知領域來說，我一項覺得不要用片面的角度去面對。
我知道台灣很多看日漫長大的，對於港漫充滿歧視和不屑，
態度上相對來說並不嚴謹。
很多人，尤其是只看日漫的人，對於香港漫畫的片面認知僅來自於
KUSO的搞笑文化，以及某些粗製濫造的漫畫負面印象。用這種態度
去批判香港漫畫，是令人生氣的。我大膽的說，就連傻呼嚕同盟，也不見得
多瞭解香港漫畫產業。畢竟長久以來，台灣漫畫市場受日本影響太深了
在國際傳播角度觀點來看，台灣受到日本觀點影響下，看香港漫畫也就
如同西方世界之於穆斯林世界，多麼偏歧和不解。
香港這個彈丸之地，卻可以創造出影響華人世界的漫畫文化，
確實有他的一套。如果你深入瞭解香港漫畫的演變，可以發覺
其實裡面文化質素，不亞於日本。就如同香港的電影，甚至影響
至荷李活。
甚至是KOF的力量設定，也是有其原因和背景。
簡單來說，我前文已講。60-70年代的香港漫畫，題材其實多樣。中國
故事，科學幻想，香豔奇情無所不包，至今的香港漫畫，受到李小龍
電影影響，使得技擊漫畫成為主流。如同美國英雄文化背景，和DC公司
出版超人一書後，美國漫畫主流以Superhero為主。那這來戰香港漫畫都是
打架是沒有任何意義的。它就是一種地方性質的通俗文化。好比台灣流行
樂，普遍來說皆以抒情情歌為主。你要戰台灣人都只會聽情歌，也是沒意義
的，那是一種民族性使然。
而香港漫畫的形式也是多樣的－－毫裝書，單行本，漫畫報紙，連環圖。
因為當時時代潮流，所做出的各種形式，也是值得注意。而最後仿效美國
漫畫出法，形成目前香港漫畫的出刊形式。
香港漫畫（又稱公仔書）簡介：
來源可追溯至漢代武梁祠畫石刻及唐代佛教圖畫經卷。這是中國文化最早
關於圖像及圖像小說的記載。
1899年上海文益書局出版一系列的改編中國小說之圖像小說，上面已附註
”連環圖畫”字樣。
而20-50年代，香港已出現出租連環圖攤檔，大部分的書籍接來來自於上海。
故香港漫畫早期而言，以中國神話和中國歷史故事為主。
中國解放後，對連環圖作嚴格審查，內容必須包含宣達政教。故引起香港漫畫
一陣改革，此後題材上，逐漸參入俠義武打，偵探，科幻，艷情，以及詼諧滑稽
。
值得一提的是，新進畫家許冠文創作”財叔”，加入漫畫手法外，把連環圖開本
改成薄裝32開本，每本八頁，每頁八格的"毫裝書"。引起香港漫畫第二波改革。
此後，又受到日本漫畫，以及如王擇”老夫子”單行本的衝擊，香港漫畫生態
也有所改變。也是正式踏入連環圖時代開始－－老畫家手法老舊，退居二線；
新銳畫家吸收日本漫畫等外來文化優點，逐漸以連環圖展現，使得香港漫畫踏出
興起的第一步。
60-72年代間，作家們加強本地色彩,並與時下流行的電視影集,色情和武俠電影
作出結合.題彩多變新穎.計有文藝言情,科學幻想,現代俠義打鬥,神怪鬼故事
和詼諧搞笑.此刻取材靈活,趣味地道,技法進步.
例子－－伍寄萍的童子軍（戰爭冒險），慈母曲（愛情倫理），偵探王（偵探）
，科學西遊記大戰太陽神（科幻）
72年後李小龍電影"唐山大兄",已起世界性的功夫熱後,連環圖逐漸復甦,俠義打鬥
成為主流。也進入上官小寶VS黃玉郎時代。
黃玉郎以小流氓，龍虎門走紅；上官小寶主攻李小龍故事。
此刻75年中香港通過”不良刊物法案”，使得原有漫畫不在充滿色情和血腥，
改以情節和技巧琢磨取勝。而黃玉郎和上官小寶，鑽法案漏洞，使漫畫出書
形勢轉以周報和日報出刊。此外，各旗下也培養日後一干高手－－馮志明，馬榮成
，趙汝德，司徒劍橋等等等。日後的崛起，也影響整個香港漫畫畫壇。
1983年，馬榮成中華英雄出刊。受池上遼一畫風影響，馬榮成的畫風偏重寫實
，此一風格日後也大大改變以往作家們技法，紛紛往寫實風格靠攏。形成今日
香港漫畫畫風雛形。
在80年代末期，馬榮成左手被砍成重傷，黃玉郎炒股入獄。劉定堅創立自由人
和馮志明聯手編寫刀劍笑。以中篇和中短篇形式出刊。也是震驚整個香港畫壇。
尤其當中?得一提的是，當中看出溫瑞安小說對兩人影響－－甚至是對香港許多漫畫
家的影響。（溫瑞安，劉定堅，馮志明三人都是好友，所以後兩人也大方抄襲溫瑞安
小說人物－－如低首梟雄來自於低首神龍狄飛驚；四大名捕客串刀劍笑，六分半堂
成為四大名捕據點，霸刀無敵的破體無形刀，來自關七破體無形劍氣）。
90年代，風雲出刊。水墨派畫風，第二部引入電腦創作出不一樣的視覺風格。使得
今日風雲成為香港漫畫書王外，風雲的劇情描繪，也影響著日後新進－－如聶風入魔
等等橋段。
※ 引述《megalord (我要拯救世界)》之銘言：
恕刪
: 以上只能算少數吧....而且幾乎全都破不了出刊一年的關卡
: : 冒險 陳焯嘉「八極少年」
: : 神話 陳焯嘉「幻龍王‧雷童」 黎志「悟空」
: : 科幻 海洋出版社「海虎三部曲」「武神系列」 (這兩部科幻的一面一直被人忽視)
: 以上三部基本上都是打鬥.
: 只不過參入不同的要素.也就是戰鬥的對象不同罷了
: 否則照你這種分法..七龍珠.死神.鬼眼狂刀.閃靈.火影也可以分成
: 科幻.神怪.歷史.現代.忍者五項了
恕刪
: 馮展鵬是台灣人........
: 致敬到一堆諜報片)
: : 其實香港漫畫技擊類佔壓倒性多數的情況讀者和出版社的責任較大，
: : 很多未成名、已成名的作者試圖破冰都是比慘的......
: 香港漫畫真的要找的確也算多元.
: 但是問題是他除了打鬥以外的漫畫有多少是畫得長的?
: 你以上提出的很多都是三集以內就沒了
: 之前ㄇㄟ組大吾很紅的時候香港也開始畫消防員....也是過不了多久就不見了
: 我也看過有美食系的....
: 但是說真的我怎麼看那個主角都覺得他不去打摔角實在是浪費...學人家包什麼壽司
: 這些短命的漫畫雖然多元但是接受度低卻是事實
: 日本漫畫可是用這些主題都能夠畫到十幾二十幾集的
我覺得你根本不太了解香港的連環圖產業是究竟怎麼回事
日本漫畫週刊形式 作者和編劇負責把漫畫做好
至於行銷和產量由出版社決定
香港是一個作者通常代表一家公司 他要養助手，編畫人才，以及和書報商拆賬
等等所有公司營運的事情。所以競爭劇烈，出書不到十期若不能做起來，只能腰斬。
這種連美國漫畫公司也沒辦法搞出的營運模式，香港漫畫卻如此運行著。
尤其現在市道不好，賣2萬書都能算紅牌的情況下（香港青少年目前大量接觸
日本漫畫，對於本地漫畫來說，確實只剩下中青一代為主力），你作武打以外的書
更是難作。
: 另外.
: 其實香港才是世界上最大的漫畫工業國
: 只看單一產量.日本是比不上香港的
: 香港的主流漫畫是每週四十頁全彩.且休刊是非常非常少見的
: (好像是因為如果這一週休刊下一週公司就沒錢了的樣子...有請港漫高手)
: 日本一週二十頁出頭.黑白
: 美國的週刊雖然也是彩色但也是二十頁左右..
: 不過以上的消息是五六年前看到的...現在不知道變得怎麼樣了
: 且在彩色漫畫的製作技術日本確實落後香港一大截
: 日本的彩色漫畫很多都是有顏色數量的限制的..
: 如果不限制色數他們就會把這本漫畫的等級提升到插畫集...
: 否則人力資源跟印刷的技術問題上就會不合成本
: 稍微有點接觸過漫畫製作的人都知道
: 製作粗操的彩漫其實比黑白漫畫還輕鬆.
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過於偏激的評論
可見得你也不多瞭解香港漫畫的歷史源由
港漫如果好作，肥良就不會天天在專欄該該叫跌書了
書的質素是一回事，作港漫又是另一回事。
其實老馬，馮志明何嘗不是吃老本，靠老妖怪名氣賺錢
黃玉郎也不敢多爛，至少都有一定質素。
海洋等等小公司，受到資源影響，也很難做出比美大公司的作品。
坦白說，能做到這樣也是極限了。
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台客音樂－－
幹妳娘臭機八，臭死了，姑嫂丸，陳一郎紅燈碼頭，台客的復仇
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