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January 30, 2007
記雷光夏、河岸留言與〈我的80年代〉末淡江行
我的80年代，它有這種魔力嗎？對著現今三十幾歲的人，當年少的天真都所剩無幾時
，再來沖刷出自己十幾、二十歲時的光景與記憶…那有點殘酷。只能怪雷光夏的新專輯《
黑暗之光》，用充滿電影般的聲音風景，火車、廣場人聲、提琴、海潮…，一點點將眾人
的懷舊入咒。內頁還這麼召喚著：「用我美好的思念，願和你的過去相逢」。回憶的火柴
，只好被點燃了。
這首〈我的80年代〉，似乎也呼應了近來三十幾歲人的熱門鄉愁。「認真地對我說，
究竟什麼不同，屬於我們的80年代，是你的笑容或那首情歌，和走不完的鋼琴前奏」…。
雷回憶的是她的高中時期。我邊聽時，因為與雷的淡江經歷有重疊，我怎麼想的，都是自
己80年代末進淡江時的矇懂無知。
歌裡隱隱出現咔達咔達的火車輪軸聲，對我而言，就像在緬懷最後一屆淡江人會有的
火車記憶。雷正好是我上一屆的學姐，而我進淡江的那一年夏天，淡水的火車才剛正式停
駛。但那火車的轉動聲，卻好像曾植入記憶晶片似的，即使我不曾真坐過。那應該是大我
七歲的姐姐讀淡江時期，留給我的錯覺。於是好像我一進淡江，就懷著一股莫名的鄉愁，
怔怔地望著只有鐡軌，以及鋪天蓋地的捷運工程所包覆的淡水車站發呆。我的淡江記，就
是這樣一段新舊交替的混亂，有著各項工程的過渡時期。探索與顛簸的，期待與逐漸死心
的。80年代末的淡水，它的某一塊也好像開了個洞，永遠錚錚咚咚地交錯著怪手、水泥車
的忙碌碰撞。永遠濛著灰，在一層層的工程圍籬裡，許諾著不明所以的神秘未來。而它們
那麼…，不美。
我的音樂啟蒙，在80年代末的大學時期，也才慢慢地汰舊換新打造起新的地圖。我開
始把羅大佑的前三張專輯找來細細咀嚼。解嚴後一片解放的社會力量，居然讓我在廣告課
裡，聽到平日不怎麼對盤的老師跟大家推薦一張必聽新輯，黑名單工作室的《抓狂歌》。
我開始注意到水晶唱片，還在廣播作業裡把葉樹茵的〈失業男子〉放進去，雖然招來老師
的一點不耐…。
而這些能量之於我，在1989年的一場淡江校園音樂會，似乎愈來愈清楚。這場演唱會
叫「河岸留言」。的確，與雷光夏以及現今台電大樓旁的live house《河岸留言》，它的
負責人林正如，都是有關係的。那是我在淡江時期參加過的一場很特別的校園音樂創作發
表會。三個中正高中的好朋友，林正如、黃中岳與雷光夏，前後進到淡江就讀（不確定黃
是不是，好像不是）。應該是林要畢業前夕吧，平時即多有創作的三人，便在淡江的大禮
堂辦了這場帶有告別意味的演唱會，在當時的淡江校園刮起一陣旋風（哈哈，絕不是系Ｋ
或校園歌喉戰啊…）。雷高中時期的幾首創作，尤其是“逝”，也因林擔任吉他社社長的
緣故，在淡江是傳唱多時的私房畢業驪歌，在吉他社人中更早就朗朗上口。林正如則是歷
來公認最有能力的吉他社社長，他那有條不紊的領導風格，工整的字跡，一絲不茍的將吉
他營的制度、教材建立起來。黃中岳，則是帥氣又沈默的吉他手，果然他退伍後進唱片圈
當專業吉他手，也成績斐然。這次在《黑暗之光》裡，還是一如以往地幫雷編曲及彈了幾
首。
當時在吉他社美工組的我，大概就像一場炫麗煙火旁的角落石子。瞪著眼，淨是佩服
林的能力，雷的創作，與黃的技藝。記得演唱會裡有一段黃中岳的吉他獨奏，孤獨又迷人
的電吉他solo，竟令一直因手太小而感到挫敗的我，一次又一次地硬在吉他琴板上，一個
音一個音地抓起來。現在我早忘了那抓音的過程，連吉他都不太會彈了。但那時的琴格，
在這張黑暗之光的風景裡，像小鎮的潮水聲似的，又一波波地拍來。指尖像還感覺一點點
痛。
它好像一直要我回想起，那帶有淡淡海水味的前啟蒙青春期。不論是思想、對搖滾的
興趣、存在，與剛起步的愛情。還記得有晚，走過淡江外的水源路，天安門事件剛發生，
每家店門口的電視轉播著令人震撼的消息。大一的我與朋友簇擁著過街，身邊像沒有人關
心那電視上燃起的民主之火。但某一塊的我，卻停了下來，也好像開了一個洞。多年以後
，我似乎還無法忘記，自己在那歷史影像上的片刻凝視。我看著電視所指向的世界，一個
遙遠地但那麼密切的中國，一個和那時的台灣一樣，散發著對民主與自由濃烈又天真的渴
望。我的心一直被震撼著，像要爆炸一樣。
雖然說實在，那時我並沒真的懂了什麼。之後一樣踩著亂亂的步伐前進，雖然它總是
慢。但那時，也好像埋了一些種子似的。雖然現在我最喜歡專輯裡的〈黑暗之光〉，那在
暗夜中包覆的沈默溫柔，以及〈未來女孩〉，它的愉悅編曲所帶來的希望。但因為一張專
輯，而剝落到這般田地的懷舊…。唉，真想把這篇砍掉。別問我，我不想再作一次了。
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