※ 引述《Oomycota ()》之銘言：
: : 用這個例子來說明 "輕者上浮，重者下沉"
: : 是比較容易理解的
: 您的原文是說
: 人的聲音符合自然原則
: 共鳴體小，音高
: 共鳴體大，音底
: 以鼓類樂器為例
: 體積大的鼓，音低
: 小的鼓，音高
: 所以我才提出我的觀點 因為我以為您在討論音高
可能是因為我一開始就排除了音高(pitch)
所以才會這樣寫誤導了讀者
真是不好意思
: 就我認為 感覺是受者對於衝動整體之混合感受
: 可以一一區分衝動的結構 但其間必有交互作用 所以我認為互不相干似乎有點困難
: 就像是你聽音樂是由好幾種樂器組成 假設每種器樂發出相同音高
: 如此搭配出來的音色整體而言 色彩的豐富度及濃厚度是一種整體感
: 可以細分出有何種樂器 但出現的色彩是調和過的
: 就像您提出的器樂位置和距離 其實也是一種器樂與空間的交互作用
: 舉威尼斯樂派為例 這樂派的風格呈現 就要依賴演出場地的空間架構與人聲器樂的交感
: 所以要完全切割對於我來說 似乎就忽略了交感效應
: 這是我想釐清的部分 還請指教
音樂方面就不多談了
畢竟這裏是討論相學的地方
我認為感覺是每人都會有的
只不過敏感度不一樣
例如說
專業樂器者製作者聽覺音高誤差必須要小於五音分(一個八度為1200音分)
一般人如果分不出半音與全音的差別，大約誤差可能大於100～200音分
每種物質震動產生的聲音都不一樣
但是會保留某種程度、足以識別音色
要在一群聲音中辨別出這音色
在音樂上 就是音樂家的必備能力
在聲相 就必須要能辨別五聲
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論命，無命可論，因緣果報
論相，無相可論，相由心生
論運，無運可論，行功立德
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