※ 引述《Oomycota ()》之銘言：
: 聲音的發生來自弦、簧片、皮膜、物質等的震動或氣柱的運作，音高取決於震動頻率
: ，器樂的振動頻率取決於震動物質的大小、質量、厚薄、張力，氣柱的震動會因包圍
: 氣柱的共鳴體大小、材料、形狀而變化。同一類的鼓，音高其實來自鼓皮，而不是來
: 自他的共鳴體大小。
音高的確是來自鼓皮的張力
但是 不同的音高有最適合他震動的共鳴體積與形狀
以定音鼓為例
同樣的音高，如果鼓身型制不同，音色應該也會不一樣
而且 現在討論聲相
特別要注意音色的問題
音高是其次
我用鼓的大小做比喻
一方面
一般人對音高感覺並沒有這麼敏銳
另一方面
用這個例子來說明 "輕者上浮，重者下沉"
是比較容易理解的
: : 用流行音樂比喻
: : 音樂撥放的同時
: : 可以一起聽到主唱的聲音、鋼琴、吉他、貝斯、鼓等等的聲音
: 這種解釋實在很有趣，不過互不相干似乎有點困難。
這需要訓練
專業的錄音師可以在歌曲的撥放中
說出各個樂器互相的位置和距離
這樣的舉例
也是希望對聲相較容易有具體的體會
本人學習二胡
拜盲人為師
現在也已經可以和老師一樣
用聽的就可以知道學生演奏的問題
甚至還有能力幫老師處理琴音色的問題
雖然可以聽出聲音
但在相學上的意義並沒有整理
雖然曾經與雲昇老師學相
學藝不精，不敢說自己會相學
回到最前面鼓的問題
如果鼓皮張力過緊，超過鼓身最適合的震動
音色就會偏緊，會有力不從心、嘶聲力竭
如果在人聲
喉聲緊、舌使勁、丹田無力
為耗弱、殘燈
一點心得
請多指教
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論命，無命可論，因緣果報
論相，無相可論，相由心生
論運，無運可論，行功立德
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