向左走向右走

導演：杜琪峰、韋家輝

演員：金城武
梁詠琪
陳之財
關穎
 　
「人生總有很多巧合，兩條平行線也可會有相交的一天…」
，顯然電影與原著的觀點不盡相同。

根據幾米繪本改編的【向左走向右走】，描繪兩個彼此思慕
卻因習慣向左、向右不同，雖比鄰而居卻未能碰面的男女。
電影最後以彷彿情感動天的誇張地震，震毀隔在兩人中間的
牆，就算台北地震頻仍，但這種不切實際的浪漫方式，硬把
【梁祝】精神搬到現代而加以喜劇化的作法，確實與全片基
調格格不入。

更動幾米繪本的結筆，恐怕是想像觀眾受用心理的考量遠多
過創作意念的完整。不過話說回來，幾米繪本要變成一部
100分鐘的劇情長片，實在過於單薄。編導加油添醋的結果
，雖有如上述的敗筆，卻另製造了一組比主角更搶眼的搭檔
。或許這也是因為出資地的多元紛雜使然，所以男的是來自
新加坡的陳之財，女的則是台灣的關穎，他們分別對主角梁
詠琪、金城武展開緊迫盯人的追求公式，相較於梁、金二人
不見突破的表演與令人毛骨悚然的詩詞吟唱（有口音就算了
，不曉得為什麼沒人糾正梁詠琪念白字？）這組原本用來對
照主角堅心的配角，反而活靈活現地搶走好些鏡頭。甚至丟
了一個有趣的問題出來：會不會兩個主角的尋尋覓覓、彼此
等待，反而是為了促成兩個配角結合而存在？也等於嘲諷了
類型電影總是一副「地球只為主角而轉動」的天經地義。

另一個有趣的地方是台北在這部電影裡的呈現。一方面台北
似乎變得比較美（包括幾米在內的許多台北人都這麼說），
另方面真實的地理其實並沒太多意義，所以兩人跑出家門呼
喚對方時，一個立刻跑到西門町、一個轉眼在信義計畫區，
彷彿近得只消用走的。其實台北在片中的意義並不清晰，而
且刻意距離化，因為唯有如此，才方便各地觀眾的認同，甚
至因距離而產生美感。就像【電子情書】的紐約、【芝加哥
】的芝加哥或【捍衛戰警】的洛杉磯，銀幕上的城市或許地
標清楚、物證確鑿，然而他們大多被消化為一種氛圍的製造
機，而非真實的反映。所以同樣是台北，【向左走向又走】
和蔡明亮、楊德昌的詮釋，像是完全迥異的城市。

而這種令人陌生（不像台北）又熟悉（可是明明是台北）的
處理手法，以及台灣繪本、香港編導、沒有地域限制的兩大
偶像明星、來自新加坡和台灣的第二主角，【向左走向又走
】其實真確體現了一個亞洲規模的跨國合作所面臨的課題，
以及經過盤算後理出的保險規則，包括了演員的挑選、對原
著的更動、甚至對於一個城市的呈現手法。在這麼多重的考
量下，杜琪峰、韋家輝的導演風格也相形減弱，但他們的專
業與團隊默契，卻也確保了電影不至於發生像【第一次親密
接觸】、【7-11之戀】與原著之間的劇烈落差。

轉自KingNet