《十面埋伏》劇本之前世今生謀
http://ent.sina.com.cn 2004年06月28日15:51 新京報

  　前世：《明月。飛刀》
　　影片故事雛形最早誕生在《英雄》拍攝中期。一個傾國傾城的盲歌伎形象和
一本絢爛如荼的烏克蘭畫冊，構成了這部武俠巨制的最初意象。張藝謀第一次提
出了新片的主題：就是要玩酷，不要兒女情長。他還同時提出了影片的總體風格
：始終處於奔跑或騎馬中，是動態的。這時候，電影還沒有名字，媒體則習慣把
它叫做《英雄2》，和《英雄》一樣，故事的背景安排在無公無義的春秋戰國時
代。
　　從2001年9月起，《英雄》拍攝中期，編劇李馮和王斌就來到了《英雄》片
場，三個男人利用各種拍攝間隙促膝爭論，討論劇本。2002年12月31日22時，第
二稿劇本終於修改完成，整個劇本只有48場戲，都是大場大場的內心戲。這時，
劇本也有了第一個名字：《明月。飛刀》。

　　二世：《人在江湖》
　　但是，這個劇本並不能令張藝謀滿意。一次偶然的機會，張藝謀提出，新片
能不能和《英雄》完全區別開來，片中人物不用劍，而全部用刀？由此很快確立
了"飛刀門"的核心情節，片名也隨之有了第二個名字：《人在江湖》。
　　在新的劇本裏，故事主題開始變得複雜，盲歌伎成為故事的核心，她同時糾
纏在父母恩怨和兩個男人的情感糾葛之間，故事中的每一個角色都有了雙重甚至
多重身份，故事演變成了一個有關"陰謀與愛情"的羅生門。

　　三世：《風。葉。劍。刀》2003年初，劇本進入第三稿，這時它也有了一個
新名字：《風。葉。劍。刀》。張藝謀決定改變談電影的方式，不再是和李馮、
王斌三人"閉門造車"，而是邀請了十數位年輕作家、導演、評論家到他的工作室
來參與討論，請他們對新片劇本提出意見，以作為參考。
　　這次討論幾乎成了對新劇本的"批判會"，眾多參加討論的業內人士直言不諱
地提出了自己的批評意見，其中最尖銳的是著名編劇鄒靜之，他幾乎全盤否定了
這個劇本：每一個人物都太煞有介事了，其實又沒什麼事！這句話深深刺激了張
藝謀，也促使他開始認真考慮，為什麼有人那麼討厭他講故事的方式？

　　今生：《十面埋伏》
　　新的轉機在梅豔芳決定加入劇組後出現。2003年8月，和田惠美專程赴北京
和張藝謀商量大姐的服裝造型，同行的還有日本著名作曲家梅林茂，張藝謀專門
請人給梅林茂彈奏了古曲《十面埋伏》，影片中第一次出現了"十面埋伏"這個名
字。
　　同樣是在這次見面會後，張藝謀決定把故事的背景改到唐朝，一方面唐朝強
大的國力和美輪美奐的裝飾風格能給予美術指導極大的想象空間；同時，也可以
使"陰謀與愛情"的主題在華麗的包裝下得到進一步強化。"陰謀"正式成為影片的
重要主線。
　　梅豔芳的加入還給了張藝謀新的啟發，在影片中，原本大姐有一句臺詞："
千百年來，江湖都是男人的江湖，但是今天我要說，江湖是我們的江湖！"由此
大姐上升成為影片的第一主角，她是全局的最後主宰。但是，這一計劃因為梅豔
芳的去世最終未能變成現實。

　　2003年9月2日，劇組大隊人馬趕赴烏克蘭的前一天，劇本終於最後定稿。

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