婆娑羅》名物亂彈（5）
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□投稿者： 笑笑鼠
□投稿日： 2002/08/05(Mon) 11:18:16
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5，淺蔥的耳環
淺蔥是個失控的角色。他塑造得太好了，以至於作者無法控制他，甚至無法調整
全書來配合他。津山決戰之後，他就成了一個絕豔卻不和諧的高音。托爾斯泰曾
經說安娜卡列尼娜最後脫離了他的控制，她活了，自己撲向火車。如果給田村機
會，她可能會說出相似的話來。
淺蔥的高音大略從他把耳環吻進更紗唇中開始。耳環，是個不得不插入的伏筆，
暗示淺蔥已不再自認為蒼王淺蔥，而是自認為更達軍的淺蔥（至少也是兩者兼有
。）。它上承更紗的包紮和關懷，下啟倒戈相向。然而這個道具是失敗的。笑笑
鼠算得免疫力強了，每每看到這裏也要用胃舒平調節--皇位侯選人強吻更紗（哦
，皇家的死敵）並借機把自己的藍寶石耳環吐在她嘴裏，以暗示自己“身在曹營
心在漢”，這算什麼？去留之前的表白？更像是把煽情當作浪漫賣！走到這一步
的田村不由讓人感覺她江郎才盡。當然，她自己也意識到了這一點，於是心虛地
加了個四格搞笑，說是淺蔥把耳環吐到更紗嘴裏，可更紗不小心把它咽了下去，
結果兩人開始商量是否要去買點瀉藥等等。她這麼一自嘲，大家就不大好說她了
，可失敗總歸是失敗。
国
然而這個失敗的道具所能傳達出的資訊其實比那些成功的道具更多。首先是個難
度問題。本來，這裏就是險穀，不容易寫好--小收結的必要，另起新聲的焦慮，
人物與預設結構的衝突……許多暗流在廲戰初歇的津山形成了一個旋渦。而“淺
蔥的耳環”事實上被投進了這個旋渦的中心。在胃舒平後，你不得不承認“淺蔥
的耳環”是個跳不過去的東西。從這裏撕一條口子，你不僅能看見全書的大結構
，也能看見全書的不安定；不僅能看見田村的匠心，也能看見田村的矛盾，看見
她的瞻前顧後和慘澹經營。你會明白田村雖然筆力不繼，卻仍然在艱難的努力當
中。
藍寶石耳環、藍、沙漠中的青色貴族（翻譯有問題。按照彩圖，應該是藍色貴族
。否則會和更達色混淆。），揚羽和淺蔥是《婆娑羅》中的雙璧。以“藍”為關
鎖，他們呈現出游離於紅綠兩極對峙的色彩系統--或者說生存系統。有關於這個
色彩圈的構思非常好，但其走勢令人迷惑，意義也非常混亂。目前我傾向於把這
看做失誤，由於對淺蔥的不冷靜處理而造成的失誤。
故事進展到津山決戰朱理的主題演說發表完畢，基本有了個小收煞。在抖開九九
八十一難的最後一波前，田村要面對一個艱難的選擇，那就是放不放棄淺蔥--是
扶著淺蔥，還是掐住淺蔥？是準備讓他死，還是準備讓他生？
此時淺蔥的狀況是這樣的：
1， 作為戰友，受到“更達”關懷。
2， 作為男人，被“更紗”拒絕。
3， 感覺自己不如朱理。
4， 受到白大姐“立刻進城繼位為王”的命令和誘惑。
在我的揣想中，淺蔥的命運是這樣的：
一番艱難的選擇，然後投向白大姐，為王，為傀儡，最後為這個錯誤的決定付出
代價，死在坍塌的王城中。
淺蔥稱王，揚羽闖城，這是更紗和朱理作了結前最後的高潮戲。如果田村打定主
意要主人公活下去（其實我認為對兩人的生死作模糊化處理會比較好--既然她想
出了“坦依講故事”這一招。），這裏的重點就該放在淺揚雙璧的毀滅上，放在
他們的迷惘、掙扎而最終沒有出路上--他們是離自由如此接近的人，一隻腳已經
踏進去了，最後卻失之交臂--這樣“藍”就可以作為紅綠兩極衝突的中間地帶最
終確定下來。它表現出來的“不適應症候”將令《婆娑羅》的層次更豐富。（而
且還能沖淡前一章朱理演說的過度煽情。）所以，田村理當意識到這個地方需要
的是“最後一場痛苦”，是黎明前的黑暗，而不是黎明的曙光。
（我甚至懷疑這才是《婆娑羅》的最初設計。）
回到藍色。
與藍色相關的人是在高貴和卑賤兩極間大幅度搖擺的人。揚羽、淺蔥，他們時而
像個王子，時而像個畜生；即自視甚高，又飽受自卑折磨，（而且幾乎沒什麼中
間狀態。）他們一直徘徊在對自我價值的不確定中。
這種迷惘直接指向不自由。之所以迷惘，是因為給他們定位的不是他們自己。烙
印--揚羽背上的烙印是他如蛆跗骨的夢魘；而淺蔥的烙印來自師傅柿人對他的否
定和名為王姐，實為母親的白王對他的控制，一種抽象意義上的烙印。雖然他們
不斷試圖用自己的眼睛來重新認識自己，但這兩個人受外界的干擾實在太厲害了
。在沒有自由的土壤裏成長起來，揚羽苦苦追尋所謂“命運的戀人”要把自己供
奉給她；淺蔥則像寄生蟲一樣不斷物色著新的寄主。他們的欲望核心也很有意味
--為什麼淺蔥對蒼王身份如此偏執，而揚羽對命運戀人這麼迷戀？--從這裏可以
扯出長長的兩條線，指向兩個人的最初和最終。我一直認為這兩個點是進入這兩
個人的真正鑰匙！細節到人物亂彈時再說。總之，他們不是獨立自主的角色，他
們的“托身意識”都過於強烈。他們應該被描寫為這樣一種無奈：眼睛透過雲層
看到了新的世界，腳卻跨不過去，因為心還沒學會自由。
所以他們應當死去--作為“過去”崩潰的承受者，作為“明天”到來的祭牲，作
為他們自己要付出的代價，來構築一個更堅實的《婆娑羅》。
我老是要對別人說：我愛揚羽，但他必須死；我更愛淺蔥，但他更應該死。呵呵
，屢說屢扁，屢扁屢說。
如果田村還能控制淺蔥，他將呈現為這樣一個人：智商奇高，但是人格不健全（
一流賣點）。童年陰影重。自憐自惜。真正的（甚至可說是唯一的）欲望是要引
人注目（通常被美其名曰“渴望愛”云云，也行。），所以想報復一切他認為是
忽視了他的人。他幻想自己高高在上，能將所有人玩弄於股掌之間，然而實力不
夠。他想成長，他有機會成長，他也確實成長了，但最後功虧一簣，依然是白王
的懷中小兒。
可是後來田村大人好象對淺蔥產生了感情，心慈手軟了，於是淺蔥就搖身變為，
啊，革命中成長起來的無產階級戰士（開個玩笑，別介意……）……找到了自由
的可教孺子……新時代好男兒……總之是很有覺悟的那種……（揚羽也差不多）
這麼寫，討喜是討喜，但要冒很多險。
比如好容易培養起來的“史詩感”就露出了輕薄的尾巴（一瞬間大家都如此革命
，覺悟SO強）；比如“多元”的可能性幾乎抹殺乾淨（只有荻原以及峰也那三個
浪人喊出了另一種聲音。但他們是極端，而淺蔥本可以作為兩者的過渡地帶）；
再比如結構上前後銜接不了，轉換生硬……
如果我們還想嚴厲點，甚至可以說是一個淺蔥使得全書的檔次降了一級。
但是淺蔥卻因此魅力大增。誰都不能否認他的那段臺詞--朱理太高貴了，他想讓
王家手執鮮花地死去。這樣是不行的。……哪天民眾對新政府不滿了，他們又會
抬出王家來。必須讓他們憎恨。讓他們憎恨、憎恨、再憎恨，憎恨到不能再憎恨
……--是神來之筆中的神來之筆。不管誰看到“倒戈”這一場戲都會拍案叫絕，
異瀾突翻的淺蔥像鑽石一樣熠熠生輝。田村用一種危險的方法把她心愛的角色推
上了頂峰。
我估計是從淡路島到津山決戰這一段左右田村產生了新的想法，她意識到“淺蔥
”有另一種可能性。
淺蔥是個頗有張力的人，僅次於揚羽。之前這種張力表現得很好，細妙與新意齊
飛，噱頭共分寸一色，手段十分老辣。笑笑鼠還萬望看官注意他和各方面的“維
繫”與“距離”：愛慕更紗，但知道她的心上人是朱理；依賴白王，但也橫梗著
朱理；信賴四君子，但要求他們和自己保持距離；與天狗黨走得很近，但他們不
知道自己的過去；揚羽知道一切，但是與他聚少離多……；他是一個渴求愛和關
注的人，卻習慣於假裝自己什麼都不需要。如果單從人物來看，淺蔥的基礎使他
有很強的可塑性，不管讓他身上發生什麼，讓他倒向哪里，理論上都可以自圓其
說
在健康的民間環境中吸收了“朋友”的營養而茁壯成長最終走出了“迷宮”並且
有了良好結局的“米諾思”--這雖然有害整體，倒也不違背淺蔥的性格。但是田
村一直小心翼翼。你會發現即使在更紗進入王宮與淺蔥面對面時，後者仍然態度
曖昧。似乎淺蔥到此時還沒有下決心。他如此痛苦地選擇和更紗不告而別，如此
固執地在更紗剛來找他時不肯作任何解釋，如此古怪地以刀相對又如此奇妙地產
生了將心愛的女子和死亡一起擁在懷中的幻覺……他好象一直在期待什麼，於期
待中他猶豫不決。甚至他的倒戈也很不真實，仿佛隨時又會倒回去。看來田村也
沒有好好地下過決心。
我看田村到後來並不清楚她在幹什麼，是淺蔥自己呼之欲出。他的成長難以遏止
，他把“成長”的意義代入了自己，使這個詞的力量淋漓盡致地體現了出來。結
果他成了羅丹雕塑“巴爾扎克”的手。他唱出了HIGN C，為此《婆娑羅》的收尾
支離破碎。
（你會發現《婆娑羅》的收尾就像個摔在地上的熱水瓶膽--到處都是閃光，到處
都是碎的。淺蔥只是其中一例。）
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Bonjour~^O^
我是BASARA不負責任版僕 CATWOMAN 羽燕
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