以下引述去年完成的學位論文。
論文提到的情形比《祖師爺的女兒》的背景時代更早。
所論為二戰結束後幾年中，歌仔戲舞台的表演宣傳，或許廣告詞難免誇大，
但商業廣告說「飛天」，實際演出恐怕不會只有跳起來而已。總之可以參考一下。
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莊曙綺：《從報紙廣告看戰後（1945-1949）台灣商業劇場的演劇生態》
國立台灣大學戲劇研究所碩士論文，2005.6。
第四章 戰後四年傳統戲劇在商業劇場的復甦（一）──歌仔戲和其他本土傳統劇團
第四節 表演特色
「舞台美術」部分
日治時期大量來台的上海、福州戲班對台灣戲班使用的布景、機關，產生很大的
影響。戰後復出的歌仔戲班，一開始依然持續著「海派」的舞台特色。「新式活動機
關變景」、「真燒火景、火燒真人」（台北「大橋頭霓雲社」1946）、「滿台真水真
火景，騰雲駕霧，地獄十殿刑具之各種機關變化」（台南「金寶興」1946.5）、「四
十丈大走景」、「怪手拿人空中變幻」（「大台北劇團」1946）、「活動馬、活動棺
材、空中飛行」（鳳山「大中華」1946）、「真水雨景」（苑裡「華台園」1947.9）
、「立體佈景」（「復活劇團」1947.8）、「沙場戰景、活動變景」（「丹鳳社」
1947.7）、「特色機關電光怪手變景，空中大飛行」（嘉義「鳳凰舞台」1947.1、「
永樂勝利團」1947.1）、「奇怪電光」（高雄「日月劇團．1947）、「五色電光，特
色變景，水晶宮魚蝦水族全」（羅山「光華興」1947.12)，這些都是當時歟二常可見
的廣告詞。
另外，在武打特技方面除了上述「火燒真人」和「空中飛行」外，還有強調「真
刀真槍大武打」（「福桂園」、「丹鳳社」、廣山「華台興」、朴子「登興社」），
或有「食火吐火」（「永樂勝利團」1948.1）、「劍術武打」（「新舞社」1949）的
。而最能將這些武打特技發揮到極致的，就屬麥寮「拱樂社」了：「台島未曾有空中
戰，空中武打，化學劍光，飛機救人，移山倒海，空中飛馬，空中馬夫打武」(1948.
3 ）。服裝方面，則有「蘇杭新色服裝」（頂山「中華興」1946）、「新調服色」（
台南「紫雲社」1947)，也有強調「新式服裝」的（「華台園」、「勝賀社」1946）。
最早將佈景的豪華，巨細靡遺刊登在報紙廣告上，是頂山「中華興班」。在該班
首次開演的廣告中，出現這樣的廣告詞：
本班主此回不惜重資，專辦蘇杭新色服飾、頭盔、刀槍、樂器，特聘廣
東歸台有名畫師，彩畫新式佈景，五落金殿、洋廳、公堂、房宮繡樓、
花園水閣、草厝墓景、活動水景、雲景、火景、普陀岩妖精、活動蛇、
活動蜈蚣、活動馬過蓮花化身、活動龍船、火船、市街、五色大劍光鬥
法，其外種種他班未有之妙景。
（見《中華日報》，民國三十五年十月十四日，第二版廣告。）
除了請畫師彩繪佈景外，還有許多立體的活動佈景，以及施放電光等都是吸引觀
眾進劇場的噱頭。然而這還不是最頂級的舞台設計，更令人瞠目結舌的是「大橋頭復
興社」在民國37年所刊登的廣告，廣告詞如下：
全省未曾有台幣三百餘萬元，建造六台大變景：一、棺材山有活動僵屍
；二、古廟寺有四大金剛；三、大肥佛有口吐火光；四、山野獸有吸食
活人；五、大水牢有流如真；六、南天門有活動走雲。
（《全民日報》，民國三十七年六月四日，第327號。）
雖然當時舊台幣貶值的很厲害，每天物價都在上漲，三百萬也許並不是天價，不
過，在民生匱乏的戰後，願意為劇團做這樣的投資，也是夠讓人佩服的了。接著橋頭
「復興社」之後，橋頭「霓雲社」也不甘示弱地打出這樣的廣告：「台幣數千萬特造
京滬特武妙景，請看未曾有一台可變上十台大變景」（《全民日報》，民國三十七年
九月三日，第 416號。）。雖然很難想像這是怎樣的變景，卻可想見當時各團競爭之
激烈，除了夜晚要加演京劇外，很多劇團也絞盡腦汁在舞台設計上求新求變，只要別
的劇團出現新的花招，為了不落人後，很多劇團就紛紛跟進，而花許多心思在「機關
佈景」上的做法，應該是很符合「海派」的風格。
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