[專題] 導演雙修 走過生命、記錄生命

[filmwalker (外面的世界)]

【聯合報╱記者項貽斐／專題報導】 2009.08.17

演而優則導是不少演員的「進階之道」，最近一波受矚目的台灣導演也都有演員背景，但
卻一路「導、演雙修」，相輔相成。早在獲金鐘、金馬獎演技獎前，戴立忍大學即主修導
演；因「一年之初」、「陽陽」成為台灣新銳導演的鄭有傑，學生時代就有明星夢；9歲
開始演戲的鈕承澤，18歲就夢想自製自編自導。儘管他們在導演與演員之路上始終並進，
一樣體會到導演的壓力更大，但都在演員的功課中找到成就感、也更敢於在導演的位置上
擁抱觀眾。


台北藝術大學戲劇系導演組畢業的戴立忍大一時因接拍一部30秒的廣告，讓過去從沒想要
演戲的他發現，原來當演員賺錢這麼快。因為這支廣告約4、5萬元的酬勞，足夠支付他半
年的生活費。當年本想專攻導演的戴立忍，無心插柳當演員後，也把演員視為自己的謀生
工具，「只當導演，你根本撐不了這麼久。」

出道20多年，戴立忍與台灣新電影以來不同世代的導演，除了侯孝賢與蔡明亮，他幾乎都
合作過，在張艾嘉、柯一正、萬仁、陳國富、林正盛、鄭文堂、章蕙蘭到鍾孟宏等的作品
都可以看到他。演員身分是他觀察與學習當導演的最佳角度。從柯一正身上，他看到導演
把人放在第一位的態度；因為陳國富，他預見台灣電影跨國合作與更寬廣的視野。

不過執導第一部短片「兩個夏天」起，戴立忍就體會到當導演面臨的經濟困境，陷入拍片
借錢、演戲還錢的循環。他坦承，因輔導金電影「射距2300」籌資受挫負債170萬，才接
演電視劇「白色巨塔」還債；為籌拍「不能沒有你」，所以接連演出「鈕釦人」、「兇魅
」與「停車」。

儘管接二連三因當導演背債，但戴立忍也從中摸索出與觀眾溝通的方法，選擇拍片題材不
只要感動自己、也要市場能接受。這也是為什麼「兩個夏天」敢於在形式內容大膽實驗，
「不能沒有你」卻回歸社會寫實基調，刻劃人類共通的親情。

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台大經濟系畢業的鄭有傑19歲就在他的第一部短片「私顏」中當男主角，他承認，自己很
愛演戲，只是演戲邀約不多，所以過去只能在周美玲的「刺青」、陳芯宜的「流浪神狗人
」、林書宇的「九降風」等片客串，直到王小棣執導電視劇「波麗士大人」看中他斯文靦
腆的外型，才有機會當「專業」演員。父親是日本華僑的鄭有傑，出生在充滿日本氣息的
家庭，能說一口流利日語，小時候常被媽媽打扮成日本小男孩模樣，這些日本背景卻讓他
引人側目，甚至產生認同問題，也因此他的電影「一年之初」、「陽陽」都從outsider的
邊緣角度出發，一心想打破固定的框架。不過執導的兩部電影之間，因「波麗士大人」的
演出經驗及進入結婚、生子的人生新階段，讓鄭有傑對導與演兩樣工作有不同的體會。

鄭有傑說，因為演「波麗士大人」了解自己可以變成另一個人，也知道演員表演的情緒節
奏，所以「陽陽」中以大量一鏡到底的方式捕捉演員一氣呵成的詮釋。因當了爸爸經濟負
擔更重，所以開始接演偶像劇「下一站幸福」，想先賺錢。

當導演讓鄭有傑得以創造自我的小宇宙；當演員則讓鄭有傑走出自我，發現心靈潛伏的多
樣面向，但對他而言，兩者都是創作，沒有主業與副業的差別，只是當演員像在過另一種
生命，導演則像記錄自己的生命。

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鈕承澤小時候演戲最大的樂趣就是可以不必上學、還可以有媽媽陪伴，一直到拍了「苦戀
」與「小畢的故事」才知道演員是什麼。不過以「小畢的故事」走紅後，因台灣新電影沒
幾年好光景，加上青春叛逆，一度讓鈕承澤在不甘演電視劇、又沒電影可演之間兩頭落空
，倒是偶爾上門的幕後工作，使他與影視圈一直有聯繫。在鈕承澤從演員到導演的過程中
，導演陳國富、王小棣與演員李立群都扮演過重要角色。當陳國富「只要為你活一天」副
導，從籌備到拍攝4個月期間，他學到最扎實的拍片經驗。後來他結束陳國富電影「我的
美麗與哀愁」製片工作後，他又懷疑是不是該專心當演員，前輩李立群一句「當演員是要
立志的」，點醒生活頹靡的他決心改變自己，開始健身、過有紀律的生活、改變好高鶩遠
的心態，機會跟著來。

為了演王小棣電影「飛天」裡精瘦的陜北盜匪，他天天跑步8公里、找營養師控制飲食、
減重10公斤。這些當演員的努力，竟促成他得到當導演的機會，先是為中視拍金鐘劇，接
著蔡岳勳「流星花園」的成功促成台灣偶像劇風潮，鈕承澤執導的「吐司男之吻」也頗受
歡迎，讓他從朋友口中的「豆子」變成「豆導」。

鈕承澤導演的電視劇或電影「情非得已之生存之道」都有他下海演出，但他說，這往往是
因為機緣，不是他真的愛演，而且自導自演的結果，往往會把心力偏向導演，這也是為何
在他即將開拍的新片「艋舺」中，他決定專心當導演。鈕承澤說，演員的背景讓他更懂得
與演員溝通，也會結合導演與演員的角度出現大量主觀鏡頭，儘管他戲稱「如果我有梁朝
偉的魅力丰采，可能就不會當導演」，也嚴肅地強調，會當一輩子的演員，但他說：「演
員只演一個角色，但每個角色都是導演的分身。」

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馬志翔連續兩年，執導的作品先後拿下金鐘獎最佳編劇與最佳導演，戰績輝煌。而特別的
是，兩部作品都以原住民為題材，他也是第一個為了讓自己在原住民身分上自我覺醒，而
選擇轉當導演的演員。

馬志翔2000年出道，第一部戲是「大醫院小醫師」，潛力可期，沒想到他2003年拍完「赴
宴」，就消失幕前，等到再出擊，頭銜已換成導演，作品是「十歲笛娜的願望」。對於自
己為何想當導演，馬志翔一字一句清清楚楚：「我曾抗拒我的血統，但因為演戲再接觸到
原住民後，體會到民族覺醒的喜悅，我想要重新認識自己，也希望透過戲劇這個平台，反
映原住民的問題。」

馬志翔在花蓮念小學，周遭都是原住民，但當他到台北念國中、高中時，被叫「山地人」
，感受到歧視，他說：「歧視來自不了解，因此而恐懼、抗拒。」他覺得他自己來執導原
住民題材，描述上會更精確。馬志翔強調，他不是為族人發聲，「我沒有那個地位與資格
。」他只是想藉戲呈現問題。在轉當導演的過程中，王小棣導演與李烈惠他良多，他說，
不懂的就請教老師，然後多看書，拚命找答案，畢竟你想用什麼方式說故事？說什麼故事
？沒有人可以教你。


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※ 編輯: filmwalker      來自: 220.128.63.106       (08/17 14:19)
推 lupins:推一下四位導演...特別說一下：蠻欣賞馬志翔的
推 tlpil:大寶哥那個廣告是咖啡嗎? 有看過的可能會暴年紀了XD
→ tlpil:我偷偷補充說明 有看過小鳳在談話節目講到她跟大寶不一樣 他
→ tlpil:是編劇料滿腦子才華的藝術家 而她的舞台是當演員才能表現的
→ integrand:鄭有傑有翻譯橫山家之味的小說
→ integrand:原來他的日文能力是這麼來的
推 ROCAF:原來他在波麗士裡面翻譯賺外快不是唬爛的XD
推 mindy201:導演的作品真的常反映出他們各自的生命議題耶，覺得感動~