[新聞] 王小棣：拍電視劇是一種社會運動

[pommpomm (天然胖)]

(文長，慎服 XDDD)

http://www.cw.com.tw/article/index.jsp?page=1&id=35742

王小棣：拍電視劇是一種社會運動

作者：馬岳琳 　                                 出處：天下雜誌 406期 2008/09


無論是早期的「全家福」，還是近期將推出的「波麗士大人」，王小棣一直相信，電視劇
能傳達小人物的悲喜，溝通人與人之間的情感。


如果有時間，看王小棣導的電視劇，會隨著主角的掙扎徬徨而感到一種似曾相識的心有戚
戚；如果有機會，和王小棣聊聊天，會因為她的熱血激昂而有一種好漢結義的暢快淋漓。

九月上旬，王小棣正為即將上檔的新戲「波麗士大人」進行後製。對於這個講述人們既熟
悉、又陌生的警察故事電視劇，同樣男性化的小平頭、同樣笑得瞇成一條縫的眼睛，王小
棣學著一個刑事組小隊長的口吻說，「哎喲，我年輕的時候也是很有理想的，看到老伯伯
沒輪椅，會自己想辦法去幫他申請！」

五十五歲、進入影視產業三十年，王小棣像個初入行的年輕導演般，從新作品的趣聞講到
當代影視環境的墮落，激動時眉毛挑得好高，溫柔時聲音又變得好低好沈，彷彿歲月從來
沒有在她的童心留下痕跡，彷彿現實不曾打擊她的意志。

作為一位導演，王小棣的戲標識著幾個世代的共同記憶。離得近一點的，是她在公共電視
製作的一系列優質連續劇「大醫院小醫師」、「赴宴」、「45度C天空下」；拉得遠一點
的，是那個老三台年代，陪伴五、 六年級長大的「全家福」、「佳家福」、「母雞帶小
鴨」等家庭喜劇。


用鏡頭說小人物的故事

對於電視劇，王小棣自有一套信仰。二十年前，她幫公視拍攝紀錄片「百工圖」系列，接
觸到各行各業、最基層的小人物生活，當時她心中即產生一個念頭：「這些人，才是社會
最重要的貢獻者；每一個小人物，才是社會進步的癥結。」從此，她立志要多呈現真實人
生裡的各類型人物，藉著鏡頭去碰觸他們的理想與挫折。

作為最主流的大眾傳播工具，大家都知道電視的社會功能很強，但鮮少有人像王小棣這樣
，把「自己是社會主義者、拍電視劇是一種社會運動」叨叨唸唸地掛在嘴邊；也很少有人
像王小棣這樣，話一出口總讓聽的人流露佩服的目光，從她過去的努力深深相信她每一部
戲的力量。

王小棣是圈內公認最用功的導演，她的戲不僅力求真實、幾乎都是原創劇本，更希望能深
刻表達戲劇背後的社會意義。對她而言，「偶像劇」的定義是「帥哥美女扮演生活中的無
名英雄」，從「大醫院小醫師」紅了之後，她就找到了用明星結合真實人生的說故事方法
。

「跟她共事最難的地方，是永遠不能只看戲的表面，因為她總是有個主題意識在那邊，」
與王小棣合作超過十年的配樂家史擷詠指出，她不要好萊塢式的華麗渲染，但音樂卻又要
能夠跟得上戲劇情感的濃烈，「跟著她像是每兩年一次的期待和惶恐，能有成長的回饋、
辛苦的代價，但那個過程，你得用全部的能量和能耐去配合！」

王小棣修戲不厭其煩、求好心切，但無論是同輩還是後輩，大家都還是死心塌地跟著她。
第一齣戲就是由王小棣帶入行的演員藍正龍回憶，拍「大醫院小醫師》時自己還是個沒有
人生方向的小孩，「但拍完戲後有一種『謝謝』的感覺，謝謝老師找我演戲，讓我遇到那
麼多不同的人事物，認識更多的人生，喜歡上這個工作。」


你要看著人家的眼睛說，我不妥協

王小棣曾在接受一所高中校刊採訪時對年輕人說，「要常常看到別人，眼睛裡有別人，人
生會比較開闊。」或許，這些年輕的演員們，就是因此決心追隨這樣一個既嚴格又溫情的
老師。

王小棣花時間與演員相處，觀察演員的動作與習慣，「你要與演員一起努力，到角色所在
的地方，」她比了一個往心裡去的手勢。聽起來似乎容易，但磨起戲來，不單演員痛苦，
導演自己心裡也不好受。

拍戲拍到地老天荒，所有人都累了，但沒有達到王小棣的要求，她不會讓這個鏡頭結束，
「因為戲播出來的時候，沒有人會原諒你，沒有人會追問那天發生了什麼事，只有作品會
留下來。」

不妥協，是這個堅持的導演一直在學習的功課。「愈年輕的時候，想得愈自由，但被告訴
的『不可能』也愈多，」就像國內許多的創作者，總在最大的限制裡找出路，王小棣至今
還是會說，「你要看著人家的眼睛說，我不妥協。」


戲劇要傳達的是真實人生

她的不妥協，當然不僅僅是在作品的品質上。王小棣年輕時即創辦民心影視公司、稻田電
影工作室，從公司名字就可看得出來，她多想貼近這塊土地、關心土地上的升斗小民。

拍「大醫院小醫師」，想探討實習醫師生態；拍「赴宴」，是為了研究台灣的自然環境和
經濟發展該如何雙全；拍「45度C天空下」，是想把開闊如連加恩這樣的台灣年輕人故事
介紹給大家。不只是議題導向，她還想溝通一些人生的感觸，讓觀眾明白如何去欣賞情感
。

「她想把自己心裡體會到的一些感動，傳遞給普通老百姓，這是她創作的動機，」與王小
棣合作近二十年的製作人黃黎明分析，對王小棣而言，如果戲劇都只有誇張和夢幻，人們
就少了一個瞭解真實人生的曲折、學習處理自己情緒的管道。王小棣曾說，「如果我們的
電視劇拍得好一點，是不是社會自殺的人會少一點？因為他們會知道，人生的艱難不只你
我會遇到。」

面對某些知識份子，總是撇撇嘴說，「我不看電視。」王小棣心裡忍不住氣呼呼地想，「
這是很驕傲的一件事嗎？如果我們的電視節目都那麼差，應該是要引以為恥的吧？」對她
而言，電視是最能達到普羅大眾的傳播工具，但電視文化長期的積弱不振，簡直就是國恥
。

「如果我們在電視裡沒有感覺到一種溝通的力量、展現一些細緻的情感，讓所有國民看戲
、欣賞的能力都沒有了，讓說自己故事的能力都消失了，這又是誰的責任？」王小棣感嘆
，許多人知道汽車的等級、皮包的等級，但卻未必在意精神糧食的等級。


我想改變大家跟警察的關係

「就是因為她是如此想要社會感受到溫度、能夠做出優秀的原創劇本，所以我們邀請她來
做這一齣戲，」三立電視台執行副總蘇麗媚指出，雖然「波麗士大人」可能因為警徽的關
係而無法賣出中國版權，但為了希望能帶起影視產業的良性循環，商業電視台也願意放下
海外版權獲利，製作好戲。

王小棣不諱言，從公視轉換頻道至三立，就是希望發揮更大的影響力，「我不是一廂情願
的理想性，我更不相信有人會說，好的東西我不要看！」她的眼底，有一種不容青史盡成
灰的強悍。

這一回，王小棣把鏡頭轉向警察，其實也與二十年前的「百工圖」拍攝經驗有關，「在那
個保守的年代，一個軍人、一個警察的題材最難拍，明明有問題，卻又不肯講，」但她也
記得，彼時仍為刑事組小隊長的侯友宜，是如何形容下班後的自己，得在家門附近繞三圈
確定沒人跟蹤後，才能安心回家。

經過了二十年，警察的例子仍然像一個典型的社會議題，「大家都跟它有關、也都覺得問
題很大，但誰要來改變它？」王小棣認為，不能總是不去接觸不去思考，就只是坐在那裡
罵句髒話。

在新竹的小派出所裡，王小棣看到警察桌上的電腦螢幕保護程式，是一張張由左而右閃過
的嫌犯的臉。她與製作團隊遍訪上百位各層級的警察，以一年半的時間完成劇本，「『警
察』可能是你難以想像的工作，我想改變大家跟警察的關係，而不是永遠都等到事情發生
才來互相爭執、怨懟，我要藉著電視劇來溝通兩邊！」

好的戲劇，有遠超乎我們想像的價值。而這個世代的我們，還需要什麼？不就是那一點點
的被理解和被感動？王小棣從不放棄做那個溝通的橋樑。


----

看到「知識份子以不看電視為傲」那段，整個大點頭 XDD

PO這篇文章不是為了要對小棣老師歌功頌德還什麼的，
我想小棣老師拍戲也不是為了這個...
而是看到很多創作者跟電視工作者的用心，覺得很棒，
倒數第五六段，三立這次很值得鼓勵

縱使電視製作環境很差，
電視機裡有很多製作粗糙的節目，
但看到用心的創作者、導演、演員、工作人員、製作人、出資者...
還請大家不吝給予掌聲~~~
不要老讓他們成為「所謂的優質戲劇」...陷於叫好不叫座的尷尬境地...



--


                             僅僅活著是不夠的，我們要自由、要陽光，還要一朵小花


--
※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc)
◆ From: 61.228.207.174
※ 編輯: pommpomm        來自: 61.228.207.174       (10/14 14:18)
推 bluewinds:推一個..很多的節目和戲劇都應該被尊重被了解
推 vehicle:可以搭配16330篇一起服用XD
推 shilu0511:原來小棣老師有55歲了(大驚)
→ shilu0511:她的戲真的不只有表面
推 ThreeNG:推~好戲劇需要大家的推廣~大家快向親朋好友推薦波麗士!
推 Tpa:推。很佩服實踐自己理想的人 :)
推 musit: 他們是一邊拍一邊寫劇本? 還是劇本先有在拍之中修改?
→ musit:一年半劇本和戲都完成感覺好像很快
推 shilu0511:再細看這篇真的很推 感觸也很大 繼續加油!!
推 ju1212:不看電視是從事電視的人決定..不是觀眾決定..我個人也相當
→ ju1212:厭惡任何一種工作者拿著＂支持＂的旗幟在扣人帽子。。。
→ ju1212:到底是憑著哪一點..所有的產業都得辛苦取得需求端的認同,
→ ju1212:文化產業跟電視電影工業可以不用?  何況是最貼近"號稱貼近"
→ ju1212:小老百姓的觀眾們???????  Sorry,就算我個人很欣賞王老師,
→ ju1212:還是對這種言論相當....無法苟同...(笑)
→ ju1212:BTW..知識分子.也是小老百姓的一群.市場區隔跟認同是兩件事
→ Zinaida:樓上..我想這篇的重點較多在王老師用心於電視戲劇精緻程度
→ Zinaida:同時第4頁第三段"沒有人會原諒你的"，我想或許可以解讀為
→ Zinaida:王老師是戰戰兢兢地看待收視者接受與否的「可能性」，而非
→ Zinaida:一味的認為自己做的很好，理應收到讚美等等。
→ pommpomm:我想這篇文章裡好像看不到ju大所說的那種"支持"的民粹
→ pommpomm:而是，大眾媒體所播出的內容，是能很廣泛的接觸到社會大
→ pommpomm:眾，而有著一些"教育"的意涵在。若這種媒體淪落到被人疵
→ pommpomm:之以鼻，表示整體環境出了問題(無論是製作端或接收端)
→ pommpomm:那些自恃為「知識份子」的人，應該是引以為恥的才對，怎
→ pommpomm:會反以不看電視為傲？
→ pommpomm:正是如此看中電視媒體對於大眾的教育意涵，小棣老師才會
→ pommpomm:說出這樣的話吧~~您是不是誤解了文章？
→ pommpomm:(錯字，正是如此看"重")
推 ju1212:所以我才說:知識分子也是小老百姓...那種自恃甚高 甚且嗤
→ ju1212:電視工作者以鼻的人...也叫做知識分子嗎?  不好意思..我對
→ ju1212:知識分子的定義應該跟P大的定義不太一樣(笑)...極狹小的一
→ ju1212:批人..觀眾誤差在5%以內...就別把所有知識分子拖下水吧...
→ ju1212:懂得看戲的很多都是知識份子..而且她們一旦喜歡上了..她們
→ ju1212:也會回報以忠誠及贊譽...問題只在真正的知識份子是否有被
→ ju1212:挖掘出她們的需求...而電視工作者是否真的看到? 王老師的意
→ ju1212:思我自然明白..不過我坦白說...以我的觀念而言、、反求諸己
→ ju1212:是唯一可以改變現狀的方法..小隸老師已經非常稱職...但我個
→ ju1212:並不認同把知識分子擴大解釋(笑)..一個人一天就是24小時'
→ ju1212:5%人號稱不看電視、跟台灣電視產業蕭條關聯性在哪裡？(笑)
→ ju1212:好吧...太認真了（笑）...要談產業演進就談產業演進、要談
推 ju1212:市場區隔就談市場區隔、兩回事情夾雜講讓我無法接受XD 我太
→ ju1212:無聊囉、、、 Sorry.....(笑）
→ pommpomm:.....哪裡在講市場區隔？(也笑)
→ pommpomm:我想差異就在於咱兩對「知識份子」的定義的差別吧，而其
→ pommpomm:實這篇訪談的重點也不在這裡阿...
→ pommpomm:＝＝＝以下跟本文無關＝＝＝
→ pommpomm:事實上，還真的有一票人是對某一纇東西嗤之以鼻還自視甚
推 ju1212:那些嗤之以鼻的觀眾不就是老師在講的市場嗎？分析的人真的
→ pommpomm:高的。如「我才不看那些連續劇的，我都看discovery」、「
→ pommpomm:我從不聽周杰倫的，我都聽國外搖滾團體」、「我從不看台
→ ju1212:清楚自己分析的是那一塊消費者嗎（笑）...電視工業反應人民
→ pommpomm:灣偶像劇的，我都看日劇」...這類的人，也所以，我前文
→ pommpomm:才會把「知識份子」加上引號
→ ju1212:水準，或者另一個想法是、我們就只deserve這樣的電視環境。
→ ju1212:不知道怎麼想會比較讓人愉快一點（笑）。。。
→ ju1212:呵呵　我覺得...這種網路留言可信度極低耶...所以p大開始講
→ ju1212:網路文化了..這又是另一種市場區隔了XDDD  希望改天有機會
→ ju1212:會再跟您聊^^...
→ pommpomm:市場區隔這詞被濫用了喔(笑)
→ pommpomm:而且我說得只有部份是網路留言啦，是我身邊很多這種奇怪
→ pommpomm:的「知識份子」在，老聽到奇妙的言論 XDDD
推 macrose:PTT就有蠻多「知識份子」的啊，為了噓而噓，為了反而反，
→ macrose:這種人其實還蠻多的呢，不過我想沒幾個真正說的出他們為何
→ macrose:而反
推 quiyu:這篇文整個打動到我..and王小棣老師說得不正是反求諸己嗎...
→ quiyu:知識份子那段較像從某個視角高度去看電視環境..不是作區隔..
※ ohlife:轉錄至看板 NTPU-SOCM97                                   11/08 15:56
→ iam88:希望對您有幫助 http://go2.tw/goz